Tu m'as dit "je t'aime"

Je t'ai dit "attends"

J'allais dire "prends-moi"

Tu m'as dit "va-t'en"

    1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 多年以后，安德烈·巴贊[1]這個(gè)被譽(yù)為新浪潮電影之父的人，自己也不會(huì)想到，他認(rèn)識(shí)的那個(gè)15歲叛逆少年，會(huì)接過(guò)自己手中新浪潮電影的大旗，會(huì)被稱(chēng)為新浪潮電影之王。

    安德烈·巴贊留給了世人最完美的兩樣禮物——《電影手冊(cè)》，弗朗索瓦·特呂弗[2]。

    一生獲得了幾乎電影界所有榮耀的弗朗索瓦·特呂弗，用自己文學(xué)家一般的細(xì)膩創(chuàng)作手法，和對(duì)人物極致的刻畫(huà)，加上自己影迷的創(chuàng)作角度，還有大量自傳式的表現(xiàn)形式。為我們帶來(lái)了太多不朽之作。

    今天讓我們借著光影的時(shí)光隧道一起夢(mèng)回1962，再會(huì)新浪潮[3]、再遇弗朗索瓦·特呂弗、再看《祖與占》。

    《祖與占》以略有黑色電影和女權(quán)主義的元素，講述了一段令人匪夷所思的愛(ài)情故事，影片創(chuàng)造了一個(gè)非常規(guī)的人物關(guān)系烏托邦，最后又用顛覆性的幻滅作為結(jié)局。

    但是電影本身只是講了一個(gè)愛(ài)情故事，沒(méi)有討論，沒(méi)有質(zhì)疑，沒(méi)有批判任何的愛(ài)情觀、世界觀，反倒是在電影中設(shè)置了無(wú)數(shù)的問(wèn)題，留給了觀眾思考，讓大家走出電影之后，對(duì)愛(ài)情的評(píng)論與認(rèn)知哽在咽喉。

    我也許把這部電影說(shuō)的太多高冷了，而導(dǎo)演比我高明的多，這個(gè)偉大的愛(ài)情電影用一句話就能寫(xiě)出它的故事梗概，兩個(gè)摯友愛(ài)上了同一個(gè)女孩，他們沒(méi)有爭(zhēng)斗，只是分享了愛(ài)情。

    沒(méi)錯(cuò)，一段不能再低俗的三角戀故事，但卻在特呂弗的影像之下發(fā)生了新的生命。

    在我學(xué)習(xí)編劇課程的時(shí)候，我的老師告訴我，如果你設(shè)計(jì)了兩男一女的主角人物，那么請(qǐng)加上三角戀的情節(jié)，因?yàn)槟愕挠^眾會(huì)像小孩子迷戀糖果一樣迷戀這樣的劇情，而三角戀情節(jié)的等級(jí)，就只能看編劇的本事了，通過(guò)電影我們易而得知，《祖與占》中創(chuàng)造的三角戀關(guān)系顯示出了殿堂級(jí)編劇的水準(zhǔn)。

    引用《世界電影史》中的一句話：本片是特呂弗作品中最具新浪潮風(fēng)格又最細(xì)膩動(dòng)人的一部，整部電影彌漫著一股舞動(dòng)青春卻又無(wú)可奈何的悲涼絕望氣息。

    為何這部電影會(huì)獲得如此高的評(píng)價(jià)呢，我們今天揭開(kāi)大師的劇作外衣，重新解讀一下這部偉大的愛(ài)情電影。

    在人物設(shè)計(jì)中，影片賦予了人物烏托邦式的概念，那是一種組合，一種默契，一種氣質(zhì)，以人物為中心帶動(dòng)整部影片的氣氛與節(jié)奏。

    身為德國(guó)人的祖與身為法國(guó)人的占，在影片一開(kāi)始就讓觀眾羨慕兩人的友誼，影片也以友誼的基調(diào)奠定電影的開(kāi)場(chǎng)，影片開(kāi)頭沒(méi)有用太多篇幅，只是用了很少的鏡頭加上文學(xué)感極強(qiáng)的獨(dú)白就讓觀眾記住了這樣的友誼，更讓兩個(gè)性格迥異的主人公躍然于影像之上。

    影片用雕塑引出了女主角的設(shè)計(jì)，為影片帶來(lái)了詩(shī)意也提前為影片蒙上了神秘的色彩，算是后來(lái)整個(gè)電影格調(diào)變化一個(gè)引起。就是這樣被隱喻為愛(ài)神維納斯的女性出現(xiàn)在了兩兄弟的生活中。

    女主角凱瑟琳美麗、聰明、狡黠的女人，抽雪茄，扮男人，崇拜著拿破侖，藏著一瓶硫酸用它燒瞎說(shuō)謊的男人，導(dǎo)演認(rèn)為這樣的女人還不夠極致，更為她披上了黑色電影的外衣，拿起了女權(quán)主義的槍?zhuān)@樣的經(jīng)典女性形象被后來(lái)的電影無(wú)數(shù)次模仿與致敬。

    就是這樣一個(gè)女人闖進(jìn)了兩兄弟的世界，帶來(lái)的是欲望和愛(ài)情的劫難。影片里祖是一個(gè)很傳統(tǒng)的人，在一場(chǎng)戲中，主角三人看完了戲劇，祖質(zhì)疑戲中的女主角，發(fā)出了連處女都沒(méi)有交代清楚的疑問(wèn)，換來(lái)的是凱瑟琳跳河的抗議方式，而占這個(gè)典型的花花公子，身邊都是對(duì)他死心踏地的女人，凱瑟琳身上的叛逆深深的吸引了他。

    人物沖突換來(lái)了故事沖突，影片用自己獨(dú)特的人物設(shè)置，讓觀眾突破傳統(tǒng)三角愛(ài)情電影的眼光，而領(lǐng)略出一種全新的故事構(gòu)架，帶來(lái)了一場(chǎng)全新的觀影體驗(yàn)。

    就是這樣的三個(gè)人，凱瑟琳極強(qiáng)的女權(quán)主義個(gè)人風(fēng)格，在兩個(gè)男人的世界如愛(ài)情毒蛇一般游走，制造著危險(xiǎn)和曖昧的氣氛，影片出乎意料之處在于，兩兄弟沒(méi)有為了女人反目成仇，占將自己對(duì)凱瑟琳的愛(ài)隱藏起來(lái)，將友誼放在了第一位。這一刻影片精心設(shè)計(jì)的人物烏托邦成立了，一段完美的三人行刻在了世界影視的膠片上。這種三人行的設(shè)置引領(lǐng)了風(fēng)潮，《縱橫四?！氛且蕴貐胃ナ降娜诵校瑢怯钌僖淮瓮葡蚴聵I(yè)的頂點(diǎn)。

    影片中有一個(gè)經(jīng)典的鏡頭，三個(gè)人同在白色房子里生活，每一個(gè)人打開(kāi)一扇窗戶，很形象的解釋了三個(gè)人匪夷所思的關(guān)系，這個(gè)鏡頭也被奉為影片的點(diǎn)睛之筆，完美的形象化了三人的關(guān)系。

    影片后半程風(fēng)云突變，但是在情理之中，因?yàn)橛捌霸缇桶讶嗣艿姆N子種好，罪惡的果實(shí)終將落地。借由戰(zhàn)爭(zhēng)將兩兄弟分開(kāi)，在戰(zhàn)后又再次重逢，凱瑟琳已經(jīng)和祖結(jié)婚了，但是占去看望他們兩個(gè)的時(shí)候，從祖那里知道他們的婚姻并不完美，凱瑟琳出軌，不滿足于平靜的生活。

    影片進(jìn)展到這時(shí)，之前精心設(shè)置的黑色電影氣質(zhì)終于在影片后半段，呈現(xiàn)出來(lái)，她讓凱瑟琳利用感情作為武器，摧毀了占和祖的人生，但是神來(lái)之筆的設(shè)置是友誼沒(méi)有被摧毀，因?yàn)樽嫱庹既ズ蛣P瑟琳交往，這樣的設(shè)置留給了觀眾太多的想象空間，影片也聰明的將愛(ài)情和友誼這樣的討論交給了觀眾，整部影片始終在講一個(gè)復(fù)雜的故事，沒(méi)有對(duì)人性，愛(ài)情與友誼加以討論，只是用畫(huà)外音告訴我們，我們玩弄生命的源泉，但是失敗了。

影片最后階段，占決定結(jié)束這段荒唐的感情，但是這恰恰摧毀了凱瑟琳心中的烏托邦，凱瑟琳想要全部，占的風(fēng)流勇敢，祖的真誠(chéng)不渝。她愛(ài)情的理想不能被任何人擊碎，她會(huì)用槍?zhuān)瑫?huì)用硫酸，會(huì)開(kāi)車(chē)沖入河中的時(shí)候大喊讓祖看著，她用瘋狂的方式換來(lái)了自己的尊嚴(yán)，也摧毀了烏托邦式的友誼，或者是影片借著凱瑟琳摧毀了給觀眾精心搭建的烏托邦。是的，很多人會(huì)不適應(yīng)這樣的結(jié)尾，但是這很特呂弗，這很新浪潮。

    特呂弗將快樂(lè)拍的無(wú)比燦爛，將悲傷拍的潸然淚下，將絕望拍的讓人窒息。最美的三人行，最真摯的友誼，最瘋狂的愛(ài)情，無(wú)法放手的執(zhí)拗?！蹲媾c占》給你最美好的，給你最哀傷的，給你一種全新的愛(ài)情想象。

注解：

[注1]：安德烈·巴贊：安德烈·巴贊是法國(guó)戰(zhàn)后現(xiàn)代電影理論的一代宗師，創(chuàng)辦《電影手冊(cè)(cahierdu cinemas)》雜志、并擔(dān)任主編。被稱(chēng)為“電影新浪潮之父”、“精神之父”、“電影的亞里士多德”

[注2]：弗朗索瓦·特呂弗：新浪潮電影的領(lǐng)軍人物，影史上最重要的導(dǎo)演之一，后在《電影手冊(cè)》和《藝術(shù)》雜志任編輯和撰稿人，成為影評(píng)家

[注3]：法國(guó)電影新浪潮：產(chǎn)生于1958年的法國(guó)。當(dāng)時(shí)安德烈·巴贊主編的《電影手冊(cè)》聚集了一批青年編輯人員，他們深受薩特的存在主義哲學(xué)思潮影響，提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)，反對(duì)過(guò)去影片中的“僵化狀態(tài)”，強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人風(fēng)格”的影片，又被稱(chēng)為“電影手冊(cè)派”或“作者電影”。