1905電影網(wǎng)專稿 2013年美國(guó)電影《白日夢(mèng)想家》改編自1939年James Thurber的短篇小說(shuō)《沃爾特·米蒂的神秘生活》。

    原著曾在1947年被搬上過(guò)一次大銀幕，而新版《白日夢(mèng)想家》制片人SamuelGoldwyn Jr.正是當(dāng)年老版電影制片人，著名監(jiān)制Samuel Goldwyn之子。

    上世紀(jì)九十年代中期Goldwyn即打算重拍該片，并計(jì)劃由好萊塢當(dāng)紅喜劇明星金·凱瑞出演。朗·霍華德、斯蒂芬斯·皮爾伯格等多位知名導(dǎo)演都曾介入該片，但皆未達(dá)成合作，重拍計(jì)劃一度被擱置。直到2011年，幾經(jīng)周折的沃爾特米蒂終于敲定由喜劇演員本·斯蒂勒自導(dǎo)自演。

    本·斯蒂勒出生于知名演藝家庭，近年來(lái)以《博物館奇妙夜》、《拜見岳父大人》等純喜劇電影中的表演為觀眾熟知，但其實(shí)他從九十年代就監(jiān)制、導(dǎo)演過(guò)多部喜劇電影、電視劇。

    而《白日夢(mèng)想家》的故事類型與其以往作品可謂截然不同。如同金凱瑞《楚門的世界》、周星馳《喜劇之王》，當(dāng)喜劇演員創(chuàng)作非喜劇主題作品，往往呈現(xiàn)異乎尋常的精彩。

    2013年《白日夢(mèng)想家》問(wèn)世，立即被認(rèn)為是本·斯蒂勒有史以來(lái)最好的作品。斯蒂勒曾在采訪中這樣表示："我們?cè)谶@部電影中追求一些難以言表但觸動(dòng)人心的東西。我從未創(chuàng)作過(guò)這樣的電影。”盡管有評(píng)論用“好萊塢式勵(lì)志”批判該片，但全世界觀眾的高分反饋驗(yàn)證著這份“雞湯”觸動(dòng)人心的事實(shí)——電影凝結(jié)著夢(mèng)想、堅(jiān)守、勇氣與成長(zhǎng)，呼應(yīng)的是人類本性中永恒的矛盾張力與追求，更嘗試深入當(dāng)代社會(huì)人常見心理狀態(tài)并給予真誠(chéng)善意的解讀。

    故事主人公沃爾特·米蒂是一家知名圖片雜志的底片部門負(fù)責(zé)人，其貌不揚(yáng)、性格木訥，最大的勇氣就是通過(guò)在線約會(huì)網(wǎng)站向心儀的女同事匿名表白。

    最要命的是他與人交談時(shí)常常直接走神，沉浸于白日夢(mèng)狀態(tài)：夢(mèng)中的自己風(fēng)趣幽默，英雄熱血，是同性眼中的翹楚，是女神心中的偶像，恰恰是其現(xiàn)實(shí)生活中的反面。

生活中的他則是“三無(wú)青年”

    同時(shí)，沃爾特就職十六年的雜志即將被并購(gòu)，最后一刊待印封面“第25號(hào)底片”卻在自己眼皮底下下落不明。重壓之下，沃爾特鼓足勇氣向心動(dòng)的女同事尋求線索幫助——漂亮的梅麗爾是一位新晉單身母親，對(duì)沃爾特的白日夢(mèng)似乎并不反感，但距離愛情似乎仍言之尚遠(yuǎn)。沃爾特明白，這次自己不能再止步于白日做夢(mèng)——為了拯救事業(yè)，贏得尊嚴(yán)，更為贏得愛情，沃爾特決定遠(yuǎn)赴格陵蘭尋找拍攝者，合作多年卻未曾謀面的自由攝影師肖恩·奧康納，一位沒(méi)有手機(jī)和固定地址的當(dāng)代神人。

    就這樣，踏著《WAKE UP》燃爆的旋律，我們的夢(mèng)想家只身一人開始了冒險(xiǎn)之旅，上山下海，追天逐地，懷揣憧憬與執(zhí)著，歷經(jīng)數(shù)不清的美景與險(xiǎn)境，卻始終一次次與肖恩擦肩而過(guò)。

    當(dāng)沃爾特疲憊而安靜地站在冰島唯一一家PAPAJONES外給梅麗爾打電話，霞光漫天，天地大美而沉靜，沃爾緩緩講述自己滑板年少時(shí)期的叛逆，講述自己與早逝父親間的深情。

    你會(huì)注意到，這個(gè)時(shí)候的沃爾特，神態(tài)和氣質(zhì)已開始變化，他正在一點(diǎn)點(diǎn)蘇醒，一寸寸破冰。我們不僅為這個(gè)即將擺脫世俗軀殼的準(zhǔn)英雄輕輕慨嘆。那一刻有多少人似乎看到了自己。

    然而情節(jié)的發(fā)展正如現(xiàn)實(shí)生活本身之艱難：縱使沃爾特突破了自己，卻依舊擋不住接踵而來(lái)的失業(yè)結(jié)局，而心上人前夫的出現(xiàn)更徹底擊垮了他剛剛建立的自信。沃爾特墜入一片黑暗的谷底。他再次做起許久不發(fā)生的白日夢(mèng)，但夢(mèng)中的自己第一次不再是英雄，而是一名備受私生活丑聞困擾的政客，尷尬接受電視主持人嘲諷。沃爾特苦笑，失魂落魄地在紐約的黃昏中下車。

    盡管一切又回到了原點(diǎn)，然而沃爾特再也不是從前。他破釜沉舟，接受失敗的同時(shí)卻在最平凡的日常生活中發(fā)現(xiàn)重要線索。生命正召喚他開啟新的探險(xiǎn)。

    最終，他喜馬拉雅山脈上找到肖恩和底片的下落，坦然返回、辭職、領(lǐng)取遣散費(fèi)，重新勇敢面對(duì)愛情和新生。

“TO SEE THE WORLD, THINGS DANGEROUS TO COME TO, 

TO SEE BEHIND WALLS,TO DRAW CLOSER, 

TO FIND EACH OTHER AND TO FEEL. 

THAT IS THE PURPOSE OF LIFE.”

“去看遠(yuǎn)方、去探險(xiǎn)、去接近自然；

沖破藩籬，靠近真實(shí)；

與人交融并感知彼此；

這就是生活的意義。”

    這是影片中《生活》雜志的格言，是讓沃爾特引以為傲并堅(jiān)守多年的辦刊靈魂。當(dāng)影片結(jié)束時(shí)，神秘照片以最后一期封面的形態(tài)突然占據(jù)主人公與觀眾視線，所有人都產(chǎn)生了恍然大悟的釋然——那是一張沃爾特在工作大樓下專心查看底片的黑白人物肖像，這既是吸引了肖恩的“不求任何關(guān)注”真正的“美”，更是《生活》雜志所傳遞的靈魂之凝聚。

    而此時(shí)的沃爾特其實(shí)早已不再執(zhí)著于獲得這份答案——不僅因?yàn)樗呀?jīng)找到了愛情，找到了自信，更找到了照片外更重要的東西，即照片的主角，那個(gè)一直蘊(yùn)含著光熱的自己。專注、堅(jiān)守、一絲不茍的認(rèn)真與熱愛——這樣的主人公沃爾特，曾經(jīng)被困于自己的不安與膽怯，用白日夢(mèng)的方式維持生命的燃燒；而這一路下來(lái)的起伏跌宕、人心千回百轉(zhuǎn)，沃爾特終于醒悟：內(nèi)心的夢(mèng)正是照亮探險(xiǎn)之路的火種，缺的僅僅是重新審視與勇敢行動(dòng)。

    至此，主人公與生活完成了一次輕輕的擊掌，彼此相視一笑，繼續(xù)出發(fā)。

    這樣的電影，誰(shuí)能不愛呢？作為現(xiàn)代社會(huì)中的一個(gè)分子，誰(shuí)能不受困于個(gè)體與集體身份角色的矛盾，不壓抑什么、不渴望些什么？我們有感于這部電影，是因?yàn)橐淮未卧谥魅斯锌吹阶约海吹侥莻€(gè)哭泣的自己，看到那個(gè)期許的未來(lái)。主人公慣于用白日夢(mèng)釋放，你與我則通過(guò)電影做夢(mèng)。電影會(huì)結(jié)束，夢(mèng)是否會(huì)醒？而醒后你我的生活是否又能如沃爾特般逆境重生，把“白日做夢(mèng)”活成“白日傳奇”？

    電影中，沃爾特由“夢(mèng)想家”變成“探險(xiǎn)家”，而這兩個(gè)角色間絕不僅僅是表面上對(duì)立的關(guān)系，恰恰是因?yàn)橄扔袎?mèng)才能去探險(xiǎn)；探險(xiǎn)路上堅(jiān)持的信念，也必是那夢(mèng)境般幻美的初衷?，F(xiàn)實(shí)中有追求有堅(jiān)守，才能擁有起身去追夢(mèng)的決絕，一如25號(hào)照片中的那個(gè)靈魂。

這樣的一個(gè)人可以出發(fā)，也必將出發(fā)。

你，是這樣的人嗎？

如果是，你還在等什么？