《會痛的十七歲》海報
1905電影網(wǎng)專稿 近日,電影《會痛的十七歲》上映,影片講一個患了“失痛癥”的問題少女在同班的學(xué)霸男生與新來的年輕女老師的幫助下,與混混“男朋友”分手,與學(xué)霸男生戀愛,逃離過去的叛逆生活,成功逆襲。在經(jīng)歷了奶奶去世、校園大火等變故之后,迅速成長……
學(xué)霸為女主補(bǔ)習(xí)功課
有沒有似曾相識的感覺?是不是很像從前的某部電影?
我們來看看《左耳》的劇情:一個半邊耳朵失聰?shù)纳倥铉?,想要學(xué)壞,認(rèn)識了桀驁不馴的壞女孩黎吧啦。李珥喜歡許弋,黎吧啦喜歡張漾,黎吧啦在張漾的要求下追求許弋。后來,黎吧啦不幸突遭變故去世,許弋逐漸墮落,李珥與張漾走到一起,迅速成長……
李珥暗戀許弋
如果你說《左耳》和《會痛的十七歲》都出自饒雪漫之手,雷同很正常。那么,再來看看《夏有喬木雅望天堂》的劇情:
少年夏木患上自閉癥,直到16歲的、有男朋友的舒雅望出現(xiàn),幫助夏木走出陰霾。大學(xué)期間,雅望被熱戀她的富二代曲蔚然性侵,夏木在絕望之下做出瘋狂行徑后,迅速成長……
夏木騎著載著舒雅望
以上故事的關(guān)鍵詞:患病、學(xué)壞、三角戀、犯罪、任意排列組合的愛情。都是同樣的配方,都是同樣的味道,都是同樣的“疼痛系”青春。
“疼痛系”青春
這種“疼痛系”青春片,必先有一個主角患上無傷大雅的疾病,再因三角戀而發(fā)生情節(jié)沖突,最終,因劇中某些角色的犯罪和死亡,主角人物的生活和思想都產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的“弧光”;
它們都用相同的暖色柔光濾鏡對準(zhǔn)一樣英俊貌美的青年演員,但卻都千篇一律的表演生硬、臺詞尷尬、劇情狗血、細(xì)節(jié)粗糙。甚至,《會痛的十七歲》還未上映,片名就被網(wǎng)友們大加吐槽:“你會痛!我有藥!”
《會痛的十七歲》引發(fā)網(wǎng)友集體吐槽
這種集體嘲諷,只因為它們所描繪的“青春”,都是一則則如出一轍、蒼白無力、只存于臆想中的虛假故事。它與我們每個人真正經(jīng)歷的青春,沒有任何關(guān)系。
“疼痛系”青春片是怎么來的?這一切要先從十幾年前流行起來的青春文學(xué)說起。
《萌芽》雜志封面
那時,手機(jī)是只能打打電話發(fā)發(fā)短信的非智能機(jī),報刊雜志還在傳媒中占據(jù)重要位置,校園生活想要獲得課本之外的短暫娛樂,只能看書看雜志,于是,青春文藝占領(lǐng)了年輕人的生活。
非智能手機(jī)
這些青春小說的受眾大多都是10多歲的青少年,不僅對社會現(xiàn)實沒有足夠的認(rèn)知,甚至對于自己正在經(jīng)歷的生活都懵懵懂懂,淺幼的文化產(chǎn)品更容易獲得他們的接受。
最開始流行起來的是類似瑪麗蘇網(wǎng)絡(luò)小說的青春文學(xué),后來,郭敬明、饒雪漫式的青春文藝很快就因“揭露傷疤”、“挖掘成長的陰暗面”、顯得“深刻”而超越了瑪麗蘇文。當(dāng)“疼痛青春”逐漸類型化之后,迅速成為了供給青少年消費(fèi)的商品。
《最小說》封面
這些青春疼痛文學(xué)的封面都是少男少女,他們“或45度角仰望天空,或眉眼低垂俯視大地”,內(nèi)頁寫著的語句傷感矯情,分分鐘可以做水晶女孩們的QQ簽名。而故事的內(nèi)容為了出格而出格,為了傷痛而傷痛。一言以蔽之就是:作。
45度角仰望天空
“疼痛青春”文藝為了讓作品獲得更加驚人、更加“震動”的閱讀感受,往往采取校園生活中的極端案例,而真實的學(xué)生生活卻被切成碎片,在作品中做了最大化的簡化處理,生活的主要方面成了元素,虛假的青春臆想成了主體。
魯迅先生曾說自己不喜愛民國時期的流行通俗文藝,因為那些作品的主題大多“獲美得寶”。得到幾個美人、挖到什么寶貝,其實都是滿足“意淫”而已。
魯迅先生
如果說“獲美得寶”是成人的意淫,那“疼痛青春”就是少年的意淫。它成功地抓住了青少年對現(xiàn)實枯燥生活的不滿與躁動情緒,拿夸張的青春故事留給青少年去“意淫”,讓空洞蒼白的人物成為少男少女眼中的青春神話,成為對抗平淡生活的英雄夢想。
“疼痛系”青春片從何時開始的呢?這要從趙薇首執(zhí)導(dǎo)筒的電影《致青春》上映說起。2013年,《致青春》以低成本獲得了7億的高票房,這強(qiáng)大的商業(yè)成功就像一劑強(qiáng)心針刺激著影視產(chǎn)業(yè),后續(xù)的“致青春”系列紛至沓來,成為風(fēng)潮。
票房贏家《致青春》
《致青春》雖然細(xì)節(jié)問題滿滿(比如片中的“土木青年”好似過著文藝青年的生活),但在劇情上還保持了一定的水準(zhǔn),而后續(xù)的青春系列則普遍發(fā)揚(yáng)《致青春》的缺點(diǎn),在創(chuàng)作心態(tài)上都發(fā)生了重大的改變,IP、流量明星成為市場制勝的王道,劇情越發(fā)荒誕不經(jīng),受眾也越來越低齡化、粉絲化。
粉絲電影《小時代》
作品呈現(xiàn)出的環(huán)境越發(fā)偏離現(xiàn)實,角色的設(shè)定和角色間的關(guān)系也更加扭曲。拍成電影為了在更短的時間內(nèi)增加故事容量,甚至讓主人公在短短的幾日間經(jīng)歷生生死死。最后,為了能夠量產(chǎn),不惜劇情雷同。當(dāng)掌握了一套青春片制勝套路之后,影壇開始批量生產(chǎn)“疼痛系”青春電影。
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有人會問,中國的青春片都是這樣了嗎?
答案當(dāng)然是否定的,今年暑期的《閃光少女》或許是近年來青春片的一個異數(shù),它將美式青春片的“社團(tuán)”、“派對”、“激斗”、“勵志”等元素植入中國青春故事,將少男少女的愛情弱化得曖昧、懵懂,故事落腳點(diǎn)被放在對理想的追逐與個體價值的實現(xiàn)。
由年輕與熱血譜寫的《閃光少女》
這些出色的部分或許能給目前華語青春片的商業(yè)之路帶來一點(diǎn)啟發(fā)。
其實,國內(nèi)曾有很多在藝術(shù)水準(zhǔn)上非常成功的青春電影,如:姜文《陽光燦爛的日子》、王小帥《十七歲的單車》、《我11》等,其中《陽光燦爛的日子》還被美國鬼才昆汀·塔倫蒂諾所喜愛。
姜文作品《陽光燦爛的日子》
這幾部優(yōu)秀的青春片都根植大時代的背景,描寫了一代人青春的躁動不安,甚至以小見大,直面社會問題。中國這一百多年社會變革之快讓國人很難有剝離社會現(xiàn)實的真空青春,一代又一代人被時代的洪流卷入,即便是青春期的愛情,也有時代的變遷作為底色。
王小帥作品《十七歲的單車》
我們批判“疼痛青春”,但令人感到詭吊的是,那些可以鐫刻在影史上的青春片,往往都是真正傷感且殘酷的,如上文提到的《陽光燦爛的日子》以及日本導(dǎo)演大島渚在上世紀(jì)60年代的青春片《青春殘酷物語》等等。正如意大利作家莫里亞克所說:“你以為青春是好事嗎?青春如同化凍中的沼澤。”
1960年日本電影《青春殘酷物語》
每個人都有不同的人生體驗,對青春或許都有不同的理解。對于80、90后這一代人來說,他們處在建國以來人口出生的峰值,還在無憂無慮的年紀(jì),就體驗到了成人社會殘酷的競爭與無奈;
圍繞高考展開的《青春派》
他們與父母之間,被飛速發(fā)展的時代割開,兩代人經(jīng)歷了沖突、磨合與理解;他們很多都是獨(dú)生子女,從小在父母的疼愛與保護(hù)之下成長,羽翼未豐便踏入社會……以青春不能承受之輕直面碰撞現(xiàn)實不可承受之重,這是這一代人的集體回憶,是屬于80、90后的青春之“痛”。
《十三棵泡桐》中感情淡漠的父女
遺憾的是,整個影院,臺上上演著荒誕的故事,臺下爆發(fā)著不屑的笑聲,一代人的激蕩青春最終成了供人消遣的商品,讓本應(yīng)浪漫狂放的青春之歌在全民娛樂中被棄如敝履。
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