以《奮斗》為例的許多老電影經(jīng)過(guò)修復(fù)后，才能重新與觀眾見(jiàn)面

來(lái)到電影資料館的修復(fù)工作室，首先看到了擺滿一地的膠片盒，它們都是等待被修復(fù)的老電影。

一摞膠片盒是一部電影使用的膠片量

電影膠片逐漸失去了其原有的化學(xué)穩(wěn)定性，發(fā)生了諸如乳劑脫落，片基分解等等原因的影響，造成了褪色、撕裂、劃傷、臟點(diǎn)、霉變、失聲等不同程度的損壞，這也是人們提起老電影，似乎總會(huì)想到“畫質(zhì)粗糙、畫面發(fā)黃、聲音模糊”的真正原因。

已損壞的硝酸鹽膠片

而對(duì)《奮斗》來(lái)說(shuō)，它拍攝使用的硝酸膠片，因其十分“易燃”，夏季無(wú)法從西安資料庫(kù)運(yùn)輸，只能用之前的拷貝來(lái)修復(fù)，而大量的難題也隨之而來(lái)。

早期的硝酸膠片十分易燃，也導(dǎo)致了不少影院火災(zāi)

據(jù)電影資料館制作科副科長(zhǎng)王崢介紹，“《奮斗》缺少片頭，硝酸片在夏季又無(wú)法運(yùn)輸。我們只能讓西安資料庫(kù)用相機(jī)拍攝下片頭的畫面，并利用電影后期軟件尋找相似度高的字體來(lái)還原整個(gè)片頭”。

而解決了片頭問(wèn)題，《奮斗》嚴(yán)重?fù)p壞的畫面，也迫使工作人員“三班倒”來(lái)加快修復(fù)進(jìn)程。那么，為了修復(fù)老電影的損壞難題，又要經(jīng)過(guò)哪些步驟？

首先要先將素材進(jìn)行整理、物理修復(fù)和清潔，然后上機(jī)掃描成數(shù)字格式。

老膠片需先經(jīng)過(guò)左側(cè)的清潔器清理，再上機(jī)右側(cè)的掃描儀

其次，就要經(jīng)過(guò)反復(fù)的校色、手動(dòng)與自動(dòng)修復(fù)、畫面缺失修復(fù)、聲音修復(fù)、聲畫合成、輸出成數(shù)字格式這幾個(gè)階段來(lái)完成整個(gè)操作步驟。

位于電影資料館12樓的修復(fù)室，每個(gè)人或修劃痕、或調(diào)色各司其職

出于儀器的特殊性，修復(fù)機(jī)房需常年保持溫度20°濕度40°的環(huán)境。修復(fù)一部老電影大約需要20個(gè)人，花費(fèi)時(shí)間在2周左右，每位修復(fù)人員一天大約要修復(fù)6000余幀?！秺^斗》也是在如此高強(qiáng)度的節(jié)奏下，完成了整個(gè)修復(fù)工作。

《奮斗》修復(fù)對(duì)比圖（左為男主角鄭君里，右為女主角陳燕燕）

修復(fù)老電影，是否只要技術(shù)達(dá)標(biāo)就可以了？王崢給出了否定答復(fù)，在膠片損傷修復(fù)完后，他們都會(huì)邀請(qǐng)?jiān)鄥⑴c影片制作人員，對(duì)畫面和聲音及色彩提出修改意見(jiàn)。

如修復(fù)《本命年》時(shí)，就邀請(qǐng)了謝飛導(dǎo)演，結(jié)果影片的第一個(gè)鏡頭就被他勒令指正。“在掃描膠片時(shí)，我們的工程師遵循盡量保存膠片全部信息的原則，所以導(dǎo)致影片畫面呈現(xiàn)出了許多暗部細(xì)節(jié)，但謝導(dǎo)說(shuō)這些細(xì)節(jié)當(dāng)年我在拍攝時(shí)是不太想表現(xiàn)出來(lái)的。”，王崢如是說(shuō)。

《本命年》

但像《奮斗》年份過(guò)于久遠(yuǎn)的默片，已找不到當(dāng)年的創(chuàng)作人員來(lái)指導(dǎo)，就只能依照肉眼觀察法辨別膠片的初始顏色決定數(shù)字修復(fù)影片的基本色調(diào)。

談到修復(fù)技術(shù)方面，王崢還非常興奮的說(shuō)道，“資料館現(xiàn)在已擁有非常完善的視頻處理技術(shù)，而對(duì)于音頻修復(fù)，還有很多挖掘的可能”。將來(lái)老電影中缺失的聲音片段，極有可能通過(guò)新技術(shù)進(jìn)行還原。

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