7 除了寶萊塢歌舞片,印度電影還有什么?
除了寶萊塢之外,印度電影還有以泰米爾語(yǔ)為主的“凱萊塢”,以泰盧固語(yǔ)為主的“托萊塢”等等,大約有10多種。2015年、2017年大賣(mài)的《巴霍巴利王》上下兩部就來(lái)自泰盧固語(yǔ)為主的南印度地區(qū)。
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《巴霍巴利王》劇照 |
其實(shí),印度有許多不唱歌不跳舞且深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影作品。
比如處于印度電影六十年代黃金時(shí)期的大師薩蒂亞吉特·雷伊,他拍攝過(guò)“阿普三部曲”——《大地之歌》《大河之歌》《大樹(shù)之歌》。其中,《大河之歌》是首部獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的印度電影。
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阿普三部曲 |
導(dǎo)演雷伊曾擔(dān)任過(guò)法國(guó)導(dǎo)演讓·雷諾阿的助手,他在印度的地位相當(dāng)于黑澤明在日本電影中的地位。
五六十年代的印度電影緊密聯(lián)系社會(huì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作,像雷伊的作品就體現(xiàn)了農(nóng)民與土地的關(guān)系,貧困家庭的悲慘命運(yùn)等等。
甘地逝世后,印度電影人也創(chuàng)作了一系列相關(guān)的影片。它們將印度電影推向了一個(gè)新的階段。
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印度民族解放運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人甘地 |
八九十年代,電視人才開(kāi)始競(jìng)爭(zhēng),好萊塢電影進(jìn)入印度,印度本土電影大不如以前。
不過(guò),經(jīng)歷了這些之后,九十年代中期的一批導(dǎo)演擺脫歌舞片的模式,再次給印度電影帶來(lái)了新的生機(jī)。
“印度新電影之母” 米拉·奈爾受早期新浪潮思想的影響,在作品中加入了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,直指印度社會(huì)的矛盾和黑暗深處,其作品甚至連接起了印度和西方之間的交流。
她執(zhí)導(dǎo)的《季風(fēng)婚宴》摘得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng),《早安孟買(mǎi)》提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片。
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《季風(fēng)婚宴》劇照 |
作為印度具有代表性的女導(dǎo)演,奈爾的電影里聚焦了當(dāng)下社會(huì)的許多女性角色,激發(fā)了印度電影里不同的女性意識(shí),有《卡推女王》中的國(guó)際象棋神童菲奧娜,《季風(fēng)婚宴》里深陷婚外戀的女人阿迪特,以及《密西西比風(fēng)情畫(huà)》中愛(ài)上黑人的印度女兒等。
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《卡推女王》與《密西西比風(fēng)情畫(huà)》 |
進(jìn)入21世紀(jì)后,新女性主義發(fā)展更盛,影片《女人女人》《無(wú)夫歲月》《火》都拓寬了印度電影的新戲路。
今天我們看到的印度電影,其輸出的主題價(jià)值觀也與好萊塢不謀而合,女性主義熱潮興起。從爆款《摔跤吧!爸爸》到《神秘巨星》,再到《罩袍下的口紅》,許多電影都開(kāi)始傳達(dá)女性崛起這一主旨。
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《罩袍下的口紅》劇照 |
如今,印度電影唱不唱歌、跳不跳舞都已經(jīng)不再重要,他們與世界電影的吸收融合,讓我們看到了印度電影不一樣的那一面。
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