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1905電影網(wǎng)訊 3月4日，全國政協(xié)文藝界別分組討論會在北京舉行。明星委員馮小剛、成龍、鄭曉龍、馮遠征、鞏漢林、張凱麗、奚美娟、霍建起、王黎光等出席，審議常委會工作報告和提案工作情況的報告。

在分組討論中，“堅持現(xiàn)實主義態(tài)度”、“避免題材撞車”、“完善后電影產(chǎn)業(yè)支撐”、“文藝片拍攝環(huán)境巨變”等熱點議題一經(jīng)提出，就得到了委員們熱烈的討論。大家紛紛提出自己的見解，為整治行業(yè)亂象建言獻策，齊心全力為文藝事業(yè)的發(fā)展保駕護航。

對此，1905電影網(wǎng)也在現(xiàn)場采訪了幾位文藝界別的全國政協(xié)委員，深度解讀了這些熱點話題背后的現(xiàn)象。

熱點1：導(dǎo)演要堅持現(xiàn)實主義態(tài)度，把老百姓的生活當做創(chuàng)作主題 

現(xiàn)場，全國政協(xié)委員、影視劇導(dǎo)演鄭曉龍（《甄嬛傳》《羋月傳》）率先提出了優(yōu)化影視劇市場現(xiàn)狀的觀點。

首先，他提到了近幾年備受爭議的抗日劇。因過于追求娛樂效果，不少抗日劇設(shè)定了極為夸張的劇情，從而受到觀眾的指責(zé)。鄭曉龍認為，艱苦卓絕的抗戰(zhàn)經(jīng)歷，應(yīng)在作品中給予充分肯定，但如果一味追求游戲化、娛樂化，缺失現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度，就失去了歷史題材應(yīng)有的正確認知和價值觀引領(lǐng)作用。

他以古裝劇《甄嬛傳》、《羋月傳》為例，向記者介紹，這兩部作品在創(chuàng)作之初，就已帶著現(xiàn)實主義態(tài)度去創(chuàng)作。一部批判了封建婚姻制度，一部歌頌了先進生產(chǎn)力的代表，作品的歷史厚度也因此而來。

其次，鄭曉龍還以創(chuàng)作反腐劇《拼圖》的經(jīng)歷，探討了文藝作品把老百姓生活風(fēng)貌當做創(chuàng)作主題的重要性。自《人民的名義》熱播以來，反腐劇成為了行業(yè)內(nèi)備受矚目的焦點。但如何把反腐題材拍的既接地氣，又得到老百姓的認同呢？

鄭曉龍表示，《拼圖》光劇本就寫了4年，期間無數(shù)次深入采訪檢查機關(guān)的相關(guān)人員，一起討論創(chuàng)作內(nèi)容，完善具體細節(jié)。而對于檢察官的形象，鄭曉龍也沒有刻意營造神秘感，而是拍出了其有血有肉的人物形象，老百姓該有的悲歡離合也都在他們身上上演。

熱點2：編劇創(chuàng)作要避免題材一窩蜂，有創(chuàng)新和個性最重要

接著現(xiàn)實主義的討論內(nèi)容，全國政協(xié)委員、影視劇編劇高滿堂（《闖關(guān)東》《老農(nóng)民》）針對當下影視行業(yè)的亂象，說出了自己的看法。

去年下半年，IP熱退潮，現(xiàn)實題材的影視作品開始復(fù)蘇，許多熱播劇將鏡頭再度對準了老百姓的喜怒哀樂。對此，高滿堂認為，IP熱退潮不是因為IP不好，而是因為太多投資方和出品方把精力放在一個領(lǐng)域，從而滋生了許多見風(fēng)使舵的項目，導(dǎo)致影視劇題材雷同現(xiàn)象十分嚴重。

看到現(xiàn)實題材作品的回溫，高滿堂感到十分欣慰，直言“路子走對了”。但對于見識過不少行業(yè)亂象的他，仍不忘寄語影視編劇們，應(yīng)時刻提醒避免題材創(chuàng)作同質(zhì)化，否則現(xiàn)實題材也可能發(fā)生“一窩蜂創(chuàng)作”的雷同現(xiàn)象，藝術(shù)還是要有創(chuàng)新和個性最重要。

熱點3：電影音樂要有后電影產(chǎn)業(yè)做支撐，不應(yīng)當做專業(yè)來培養(yǎng)

本屆政協(xié)委員中有兩位老相識，一位是馮小剛，一位是王黎光。王黎光任職中國音樂學(xué)院院長，曾為馮小剛執(zhí)導(dǎo)的3部電影（《天下無賊》《集結(jié)號》《唐山大地震》）擔(dān)任音樂部分的工作，并因此獲得過中國電影金雞獎最佳音樂獎。

作為對電影音樂創(chuàng)作有著切身體會的文藝工作者，王黎光帶來的議題也與國內(nèi)電影音樂現(xiàn)狀有關(guān)。在與記者的交談中，王黎光指出，電影與音樂是分不開的，每當電影令人產(chǎn)生情感沖動的時候，都是片中音樂最出色的時刻；有的電影，前15分鐘可能都沒有臺詞，但它卻能通過音樂表達，讓人屏住呼吸，期待接下來的劇情。

目前，國內(nèi)電影音樂市場尚處于發(fā)展階段，在制作和投資層面還有很大的空間去完善。王黎光表示，自己在參與一些國際項目時，發(fā)現(xiàn)這些電影因為有完善的后電影產(chǎn)業(yè)做支撐，所以電影音樂很受投資方的重視，從而擁有較全面的發(fā)行渠道，比如發(fā)行電影原聲碟。像《泰坦尼克號》的原聲碟銷量在全球都是非凡的，作曲家憑借一首歌拿到的版稅也很客觀，這或許能給國內(nèi)電影音樂的發(fā)展，提供一些新思路。

近幾年，許多大學(xué)開設(shè)了電影音樂專業(yè)，不少人對此充斥著質(zhì)疑的聲音。王黎光對記者表示，電影音樂不應(yīng)作為專業(yè)來培養(yǎng)，因為作曲家無論是在電影音樂、民族音樂還是世界音樂方面，都應(yīng)該有全方位駕馭的能力，至于風(fēng)格則是作曲家本身的選擇，而不是音樂課程的選擇。

熱點4：文藝片創(chuàng)作環(huán)境日新月異，主旋律電影并非狹窄概念

在今年的全國政協(xié)委員名單中，有一位溫文爾雅的新委員——霍建起，引起了記者的關(guān)注。作為90年代末開始拍片，憑借《那山那人那狗》、《暖》、《藍色愛情》、《生活秀》斬獲各大獎項的電影導(dǎo)演，無論市場環(huán)境如何風(fēng)起云涌，他一直都堅持著自己文藝風(fēng)向的選題口味，以及兩三年打磨一部作品的拍攝習(xí)慣。

現(xiàn)場，他首先談起了近些年文藝片創(chuàng)作環(huán)境的改變，“拍前幾部電影的時候，只要把故事表達好就可以了，但現(xiàn)在的環(huán)境對商業(yè)要求增多，包括院線也對商業(yè)元素的訴求也有了很大的變化。”

無論環(huán)境如何變化，霍建起依然沒有改變自己的拍片節(jié)奏，“一部電影才選題、籌備、拍攝到上映，真正要做細致就要1年多，再快的話，就成拍片機器了，沒意義。” 

但這并不代表霍建起在拍攝題材上沒有新的嘗試，如《秋之白華》、《大唐玄奘》，就試水主旋律題材。對此，霍建起表示，主旋律并不是一個狹窄的概念，只要在保證主題是積極向上的基礎(chǔ)上，可以在敘事方式上進行更多的探索。說到主旋律電影，他還為1月12日上映的電影《無問西東》點贊，欣賞它在展示民族自豪與娛樂性方面做的融合。

最后，他還跟記者透露，自己已拍完的新片《如影隨心》，講述了當代人如何處理自己情感生活和婚姻生活的故事，依然還是現(xiàn)實主義題材。

從今日的全國政協(xié)文藝界別分組討論會中可以看出，與會的文藝工作者都十分關(guān)注影視作品的發(fā)展現(xiàn)狀，并踴躍提出自己的看法。特別是我國2月票房產(chǎn)出突破100億元大關(guān)事情，每當記者在采訪的過程中提及此事，大家都表現(xiàn)的很激動，準備為中國光明的電影未來增磚添瓦。

看完今天的解讀是否意猶未盡？沒關(guān)系，1905電影網(wǎng)將持續(xù)跟進兩會報道，為大家?guī)砀嘈迈r的議題和深度解讀。