影片本天成，妙手偶得之

1905電影網(wǎng)訊 用“影片本天成，妙手偶得之”來形容電影《騎士阿吉》的誕生再恰當(dāng)不過。一次偶然的機(jī)會(huì)，一群熱愛電影的人，一孩一馬，一部?jī)?yōu)秀電影的誕生。

《騎士阿吉》由冉平擔(dān)任監(jiān)制，顧博任總制片人，昭日特執(zhí)導(dǎo)，阿志吉日嘎拉、巴特爾主演，沐光騎士影業(yè)投資（北京）有限公司、內(nèi)蒙古電影集團(tuán)出品。

《騎士阿吉》監(jiān)制冉平

影片主要是圍繞由阿志吉日嘎拉飾演的草原男孩兒阿吉展開，阿吉淳樸、勇敢的性格，鍥而不舍的追求，還有內(nèi)蒙古草原別樣的風(fēng)光讓這部電影顯得與眾不同。這部電影的監(jiān)制冉平編劇出身，創(chuàng)作過諸多優(yōu)秀作品，包括電視劇《東方商人》、《武則天》、《水滸傳》及電影《一代天驕成吉思汗》、《畫皮2》、《止殺令》、《西游記之孫悟空三打白骨精》等，他的作品也深受觀眾喜歡，這次是他首次以監(jiān)制的身份參與電影制作。

《騎士阿吉》監(jiān)制冉平、策劃冉甲男、演員阿吉、制片人顧博

生活中的偶然性  劇情片里的戲劇性

如果把傳統(tǒng)的影片比作命題作文，那么《騎士阿吉》更像是自由發(fā)揮的散文，這種自由發(fā)揮也增加了影片的未知性和戲劇性。不同于市場(chǎng)上的商業(yè)電影的運(yùn)作方式，也區(qū)別于大多數(shù)影片的誕生流程?！厄T士阿吉》是先有了拍攝的素材，再去開發(fā)項(xiàng)目，構(gòu)思情節(jié)，最后以電影的形式呈現(xiàn)給觀眾，用冉平的話來說，《騎士阿吉》的誕生屬于生活中的偶然性，變成了劇情片里的戲劇性。

《騎士阿吉》的誕生屬于生活中的偶然性，變成了劇情片里的戲劇性

“就是我個(gè)人來說，以前我們的創(chuàng)作更像命題作文，先定題材，或者是要探索的主題，然后創(chuàng)作成劇本，再根據(jù)劇本去實(shí)現(xiàn)，這是我們常規(guī)的拍攝方法。這次我們把思考和創(chuàng)作后置。先有了素材，再?gòu)闹腥ニ伎?、提取，比較有戲劇性，使這個(gè)電影有種偶然天成的風(fēng)格。”

據(jù)冉平介紹，《騎士阿吉》里扮演阿吉的小男孩原本是另一部影片的主角，由于影片因故停拍，本片的導(dǎo)演昭日特覺得演員訓(xùn)練的素材十分有趣，便拿給冉平老師，冉平看到記錄小男孩平時(shí)訓(xùn)練的素材后被觸動(dòng)，便萌生了將其做成劇情片的想法，“好多人看了那段記錄很感動(dòng)，我從早晨一直看到晚上十點(diǎn)半，有些興奮，想嘗試把它做成一個(gè)劇情片。”

冉平看到記錄素材被觸動(dòng)，萌生將其制作為劇情片的想法

他把想法告訴導(dǎo)演日昭特，兩人達(dá)成共識(shí)后，就開始著手準(zhǔn)備，“先把片段的想法重新構(gòu)思整理了一遍，然后跟導(dǎo)演商量找投資把它做成劇情片。”開始尋找志同道合的合作伙伴，“四五個(gè)人看完都很觸動(dòng)，就達(dá)成了共識(shí)。”

原本兩個(gè)人的隊(duì)伍也漸漸壯大起來，有了出品人李峰、顧博，出品公司沐光騎士影業(yè)投資（北京）有限公司、內(nèi)蒙古電影集團(tuán)......

從一堆素材到完整的影片，《騎士阿吉》作為劇情片的雛形趨于完整。

紀(jì)錄片式的拍攝  劇情片式的剪輯

盡管《騎士阿吉》這種記錄片的拍攝方式，劇情片的剪輯手法在整個(gè)電影制作中都是一次突破性嘗試，為電影的發(fā)展帶來了積極的思考價(jià)值。但這種創(chuàng)新也意味著整個(gè)影片的完成會(huì)更加困難，因?yàn)闆]有經(jīng)驗(yàn)可供參考，沒有成熟的制作模式。一切都在嘗試和摸索中進(jìn)行。

所有的事件都是偶然發(fā)生的，想要找到內(nèi)在的聯(lián)系比較困難

最初的拍攝素材只是純粹的記錄，沒有考慮內(nèi)在邏輯及時(shí)空問題，“所有的事件都是偶然發(fā)生的，我們要找到內(nèi)在的聯(lián)系就比較困難。”

首要解決的便是影片邏輯問題，怎么讓這些偶然形成的內(nèi)容有必然的聯(lián)系，如何在保留真實(shí)性的同時(shí)又具備劇情片的元素，需要制作團(tuán)隊(duì)去平衡。

《騎士阿吉》海報(bào)

在經(jīng)過反復(fù)觀看素材，仔細(xì)斟酌討論之后，制作團(tuán)隊(duì)從大量的素材中提取出了影片主題及故事線。再根據(jù)主題豐富內(nèi)容，從素材中尋找相關(guān)內(nèi)容，經(jīng)過剪輯形成新的故事。據(jù)冉平介紹，最終完成的影片用到的素材不足10%，在一定程度上體現(xiàn)了剪輯的難度。

特別是關(guān)于孩子天性的內(nèi)容是無法用表演去代替，“為了讓這些素材構(gòu)成完整的故事，保證影片的真實(shí)性，整個(gè)團(tuán)隊(duì)用了近一年的時(shí)間反復(fù)打磨，所幸當(dāng)時(shí)拍攝的資料相當(dāng)豐富。而且拍攝設(shè)備也不統(tǒng)一導(dǎo)致畫面質(zhì)感五花八門，但這種帶有實(shí)驗(yàn)性的嘗試反而構(gòu)成了影片獨(dú)特的風(fēng)格。”

事實(shí)上，這種新的電影理念，敢于打破傳統(tǒng)創(chuàng)作思路的嘗試也得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。在今年的上海國(guó)際電影節(jié)中《騎士阿吉》就入圍了多個(gè)評(píng)選單元，包括“華語(yǔ)新風(fēng)”展映單元、電影頻道傳媒關(guān)注單元。

上影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元現(xiàn)場(chǎng)，白百何為阿吉頒獎(jiǎng)

導(dǎo)演昭日特也入圍了電影頻道傳媒關(guān)注單元“最受傳媒關(guān)注新人導(dǎo)演”?！厄T士阿吉》中扮演阿吉的小演員阿志吉日嘎拉入圍了電影頻道傳媒關(guān)注單元“最受傳媒關(guān)注新人男演員”，并獲得電影頻道傳媒關(guān)注單元“評(píng)委會(huì)特別榮譽(yù)”。被評(píng)為是一部風(fēng)格獨(dú)特雋永，情感真摯細(xì)膩的影片，“沒有設(shè)計(jì)和安排的故事自然天成，使電影具有獨(dú)特的魅力。”

源于興趣和熱愛  去做一件有意義的事

《騎士阿吉》的拍攝全部都在內(nèi)蒙古草原上完成，影片中阿吉的執(zhí)著，他堅(jiān)持到底的決心有點(diǎn)像《阿甘正傳》里的阿甘，“做一件事便專于一件事”。

《騎士阿吉》獲稱兒童版《阿甘正傳》

談及《騎士阿吉》像“兒童版《阿甘正傳》”的評(píng)價(jià)，冉平則表現(xiàn)得很淡然，他說一開始沒有做過任何設(shè)想，“阿吉身上的執(zhí)拗和堅(jiān)持，是（和《阿甘正傳》里的阿甘）有一些相似的地方，不過我們一開始沒有想過，最終大家這樣評(píng)價(jià)，也是對(duì)我們的認(rèn)可。”

《騎士阿吉》除了借助阿吉傳遞他的執(zhí)著及“做一件事便專于一件事”的初心，冉平說他自己也有一點(diǎn)點(diǎn)小小的“野心”，就是想讓大家看看內(nèi)蒙古草原最真實(shí)的面貌，秋天的草原、牧民們的生活、他們對(duì)待客人的熱情和對(duì)生活的真誠(chéng)，“牧人家里有汽車，也養(yǎng)了很多馬，牧民的仁慈，還有我們草原現(xiàn)狀和習(xí)俗，希望能都隨著這個(gè)故事展現(xiàn)出來。希望以后能走出國(guó)門，讓更多人看到。”

《騎士阿吉》展現(xiàn)電影人應(yīng)具備的“騎士精神”

提起草原生活，腦海中浮現(xiàn)的多是蒙古包，藍(lán)天白云，黑車白帳，歌舞升平的生活，熱情好客草原人民。事實(shí)上，平淡才是草原生活的常態(tài)，在相對(duì)單調(diào)的環(huán)境里牧民們的生活怎樣？在這種環(huán)境下如何造就了草原人民對(duì)生活的熱忱及慈悲的靈魂？這也是影片在主人公阿吉之外想展現(xiàn)的另一層內(nèi)容。

“隔著很遠(yuǎn)才有一戶人家，有很現(xiàn)代的，但他們的生活習(xí)慣和習(xí)俗還是保持著比較簡(jiǎn)單狀態(tài)，單調(diào)、枯燥是生活常態(tài)。就像影片中阿吉訓(xùn)練騎馬一樣，上馬背、騎馬、跳馬.......一次次重復(fù)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但他能保持樂觀的心態(tài)，這就是生活本身，堅(jiān)持做一件事情。即便沒有直接的收獲，在這個(gè)過程中也得到了成長(zhǎng)。”

《騎士阿吉》是一部特別的電影，它的特別不僅體現(xiàn)在拍攝手法或呈現(xiàn)方式上，更在于影片背后因?yàn)榕d趣和熱愛聚在一起的這群可愛的人兒。“大家都愿意做這件事，而且所有的人都是零報(bào)酬，因?yàn)橄矚g這個(gè)孩子，見證了孩子在成長(zhǎng)，滿懷熱情的去做，也沒有想過結(jié)果怎樣，就像阿吉一樣，不問結(jié)果，努力做好?，F(xiàn)在能夠被大家認(rèn)可，屬于意外之喜。”一群志同道合的電影人，不計(jì)報(bào)酬地去做一件有意義的事情，或許這才是作為電影人應(yīng)該具備的“騎士精神”。