1905電影網(wǎng)專稿 聚焦第37屆中國電影金雞獎，《今日影評》推出系列特別節(jié)目《真論電影——2024年中國金雞百花電影節(jié)深度對話錄》，三問中國電影，共話電影發(fā)展得失，繪就新的征程。即日起欄目組將陸續(xù)推送系列節(jié)目完整采訪文稿，敬請期待。本期對話嘉賓：編劇 冉平。

主持人曉麗（下文簡稱曉麗）：今天非常榮幸地邀請到了編劇、作家冉平老師。此次冉平老師參加了文學論壇，在論壇上您主要闡述了哪些觀點呢？

冉平：曉麗你好。我主要是從創(chuàng)作者自身的角度出發(fā)，與大家分享了我的創(chuàng)作心得，同時也對行業(yè)內(nèi)編劇與文學之間的關(guān)系表達了一些個人的見解，這些內(nèi)容都與我個人的創(chuàng)作成長歷程息息相關(guān)。

曉麗：那在這次論壇中，您有哪些新的觀察和體會呢？

冉平：我在文學與電影、影視領(lǐng)域的探索之路可謂漫長。一般而言，從事文學創(chuàng)作的人涉足電影領(lǐng)域時會面臨諸多困難，反之亦然，從電影領(lǐng)域轉(zhuǎn)向電視劇創(chuàng)作也不輕松，而我嘗試了多種創(chuàng)作形式。在進入商業(yè)電影領(lǐng)域后，我對電影的文學性以及作者電影創(chuàng)作有了全新的感悟。至于能否回歸純粹的文學創(chuàng)作，我內(nèi)心確實存在疑慮。畢竟，不同的創(chuàng)作形式有著各自獨特的要求和挑戰(zhàn)，而我在這個過程中不斷摸索、適應和成長。

曉麗：冒昧問一下，文學寫作和編劇工作都與文字打交道，您認為編劇和作家的區(qū)別主要體現(xiàn)在哪些方面呢？

冉平：小說等文學創(chuàng)作屬于私人寫作和私人閱讀的范疇，是作者與單個讀者之間的一種獨特交流。作者創(chuàng)作小說，讀者獨自閱讀，二者之間形成一種非常個人化的聯(lián)系。每當收到讀者來信，與讀者進行深入溝通時，那種幸福感是難以言表的，這是文學創(chuàng)作的獨特魅力所在。電視劇的受眾則是以家庭為單位，而電影觀眾則是在電影院中購票觀看的群體。因此，在創(chuàng)作電影劇本之前，編劇必須對目標受眾有足夠深入的了解，以便準確預估觀眾的喜好和反應，這是編劇工作與文學創(chuàng)作在受眾方面的顯著差異。

曉麗：從編劇的專業(yè)角度來看，一個好故事需要具備哪些要素呢？

冉平：根據(jù)當前電影行業(yè)的發(fā)展趨勢，結(jié)合我個人的經(jīng)驗，一個好故事大致可以歸納為三個關(guān)鍵要素。首先是新鮮感，故事必須能夠給觀眾帶來全新的感受和體驗，打破他們的常規(guī)預期。其次是趣味性，要讓觀眾在欣賞故事的過程中感受到樂趣，吸引他們的注意力并保持他們的興趣。最后是動人，故事要能夠觸動觀眾的情感，引發(fā)他們的共鳴，使他們沉浸其中。

簡而言之，就是“新鮮、有趣、動人”這六個字。如果一個劇本能夠在這三個方面達到一定的水準，那么它就具備了成為一個優(yōu)秀作品的潛力。

曉麗：對于一個原創(chuàng)劇本來說，實現(xiàn)這些要素或許相對容易一些。但如果是改編經(jīng)典文學作品，在這個過程中需要重點關(guān)注哪些方面呢？

冉平：在改編經(jīng)典文學作品時，關(guān)鍵在于提煉出故事的新鮮點。以我個人的經(jīng)歷而言，我大部分的工作都是改編，在這個過程中，找到一個獨特且與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生強烈共鳴的角度至關(guān)重要。這個角度必須緊密圍繞當代觀眾所關(guān)心的問題，通過新穎的敘事方式呈現(xiàn)出來，從而激發(fā)觀眾的興趣。我們不能僅僅滿足于還原原著的表面內(nèi)容，因為那樣很難真正吸引觀眾。

畢竟，在當今時代，觀眾的審美和需求已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，我們需要在尊重原著的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，賦予經(jīng)典作品新的生命力。而且，作為創(chuàng)作者，我們的日常生活體驗是創(chuàng)作的源泉，我們需要將自己對作品的獨特理解和感受融入到改編中，讓觀眾在熟悉的故事中發(fā)現(xiàn)新的亮點，同時使故事與他們的現(xiàn)實生活產(chǎn)生緊密聯(lián)系，這是改編經(jīng)典文學作品時需要深入思考和解決的問題。

曉麗：從經(jīng)典到成功的改編確實需要精心打磨，以符合當下觀眾的口味。那么在改編《封神》時，您有哪些具體的思路和做法呢？

冉平：在著手改編《封神》時，我們首先制定了一個草案，并召集了許多90后、00后的年輕學生參與討論。這些年輕人是我們潛在的觀眾群體，了解他們對《封神演義》電影化的期待對于我們的創(chuàng)作方向至關(guān)重要。

我們發(fā)現(xiàn)，盡管大部分年輕人沒有讀過原著，但他們對姜子牙、紂王、妲己等角色有所耳聞，通過各種渠道獲取了一些碎片化的信息。然而，原著中的一些內(nèi)容可能無法直接引起他們的興趣。

例如，原著中武王和紂王未曾見面，這為我們提供了一個重新塑造武王形象的機會。我們決定將武王塑造成一個年輕人，構(gòu)建一個全新的英雄形象和英雄觀。我們面臨的挑戰(zhàn)是如何讓沒有讀過原著的年輕觀眾喜愛這個新形象，同時也要讓原著的資深讀者認可我們的改編。

在路演過程中，我曾提到這部電影是對觀眾的尊重之作。最終的結(jié)果令人欣慰，沒有讀過原著的觀眾對電影表示喜愛，而資深讀者也沒有對我們重新創(chuàng)作的形象和人物關(guān)系提出過多質(zhì)疑，這表明我們的努力得到了觀眾的認可。

曉麗：如此看來，你們的改編創(chuàng)作是建立在扎實的市場調(diào)研基礎(chǔ)之上的，通過挖掘潛在的創(chuàng)作空間，使故事更貼合觀眾的期待。說到這里，封神三部曲的第一部已經(jīng)上映，對于第二部和第三部，從編劇的角度來看，在創(chuàng)作上會有哪些側(cè)重點呢？

冉平：原著小說分為三個部分，我們在將其改編為電影時，致力于讓每一部都成為獨立完整的故事。第二部和第三部同樣如此，觀眾即使沒有看過第一部，也能夠毫無障礙地欣賞第二部；同樣，沒看過前兩部的觀眾也能順利理解第三部。

每一部都具備獨立的情節(jié)和主題，能夠讓觀眾體驗到“新鮮、有趣、動人”的故事元素。盡管三部電影中的人物會有貫穿，但在敘事方面，每一部都會根據(jù)自身的故事需求有所側(cè)重，以確保每一部都能展現(xiàn)出獨特的魅力，共同構(gòu)建起一個豐富多元的封神宇宙。

曉麗：聽起來確實非常令人期待，每一部就像一顆獨立而璀璨的星球，共同構(gòu)成了一個神秘而宏大的封神宇宙。如今，許多中國電影在國際市場上取得了成功，在眾多類型的電影中，非當代故事，如傳統(tǒng)故事、古裝故事題材等，您認為它們具有哪些獨特的優(yōu)勢呢？

冉平：中國文化源遠流長，中國人的想象力更是博大精深。然而，要將這些豐富的文化元素和想象力與當代的價值觀、觀眾的趣味以及全球熱點話題相融合，是一項極具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。在當今時代，年輕人的觀片經(jīng)驗日益豐富，國外市場更是如此，各類媒體的傳播使得觀眾接觸到的信息海量增長。在這樣的環(huán)境下，要創(chuàng)造出一個全新的、引人入勝的故事變得愈發(fā)困難。畢竟，信息傳播的速度極快，一旦有新鮮事物出現(xiàn)，很快就會在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，難以復制。但在古典文化和傳統(tǒng)經(jīng)典作品中尋找創(chuàng)新之處，為觀眾提供新的價值觀和情緒價值，雖然困難重重，卻充滿了無限的可能性和魅力。這些經(jīng)典作品是中國文化的瑰寶，蘊含著無盡的智慧和靈感，是我們創(chuàng)作者寶貴的創(chuàng)作源泉。每一次對經(jīng)典的改編都是一次全新的探索，通過賦予經(jīng)典故事以新的詮釋和表達，使其與當代觀眾產(chǎn)生共鳴，是我們努力的方向。

曉麗：您對未來的創(chuàng)作有著怎樣的規(guī)劃呢？在題材或具體作品方面，您希望在哪些方面繼續(xù)深入探索呢？

冉平：像《西游記》這樣的國民神話一直吸引著我。盡管已經(jīng)有許多基于《西游記》的作品問世，但我認為從不同的角度出發(fā)，可以挖掘出全新的形象和故事內(nèi)涵。例如，《黑神話：悟空》等作品就展現(xiàn)了獨特的創(chuàng)意和魅力，它們不僅在國內(nèi)受到年輕觀眾的喜愛，在國際上也引起了一定的關(guān)注。這些作品對經(jīng)典故事進行了大膽創(chuàng)新，融入了作者個人的文學性表達，成功地與當代觀眾建立了緊密的聯(lián)系。這讓我深刻認識到，經(jīng)典神話傳說如《封神演義》和《西游記》等，具有無限的改編潛力，可以通過不斷的創(chuàng)新詮釋，為觀眾帶來持續(xù)的驚喜和感動，這也是我希望在未來創(chuàng)作中繼續(xù)探索的方向。

曉麗：確實，經(jīng)典作品就像一座取之不盡的寶庫，為創(chuàng)作者提供了源源不斷的靈感。非常感謝冉平老師今天與我們分享了這么多寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗和見解。我們期待在未來的電影作品中，繼續(xù)看到您的精彩創(chuàng)作，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的故事。

冉平：謝謝曉麗，很高興能與大家分享，期待下次再見。