中國(guó)制造

“制作團(tuán)隊(duì)全都是中國(guó)人，他們有這個(gè)‘骨血’”

2014年，《風(fēng)語咒》就曾以片花的形式亮相戛納電影節(jié)，距離2018年正式上映，間隔了足足四年時(shí)間。也有不少媒體在報(bào)道中，打出《風(fēng)語咒》五年籌備、三年制作，八年磨一劍的口號(hào)。

2014年，《風(fēng)語咒》（《風(fēng)語術(shù)》）在戛納放映的片花截圖（那時(shí)的羅剎造型還相對(duì)簡(jiǎn)單粗糙）

當(dāng)被問及“時(shí)間都去哪兒了”，劉闊十分坦誠(chéng)，“片花在戛納放映后引起了很大的反映，但是你回頭真正做這個(gè)片子的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)方方面面條件都不夠。

做一個(gè)片花，也就是一二十個(gè)人的事。你要做一部電影，就是上千個(gè)人的事了。片花出來了，資金不夠，團(tuán)隊(duì)不夠，流程不成熟，包括自己導(dǎo)演的功力也欠缺，那就先放一放...后來從正式開始做也就是兩年半、三年的時(shí)間。”

《風(fēng)語咒》全片鏡頭量達(dá)到2300個(gè)，其中的特效鏡頭占到全片的70%，由近百家動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)和公司協(xié)作完成。

讓導(dǎo)演劉闊頗為自豪的是，這些團(tuán)隊(duì)無一例外都是中國(guó)團(tuán)隊(duì)，真正做到了全流程的“國(guó)產(chǎn)”和“原創(chuàng)”。

談到堅(jiān)持“全國(guó)產(chǎn)”的原因，劉闊將其歸結(jié)為以下三點(diǎn)：“第一個(gè)，我要做純粹的東西。我的制作人員，全部都是中國(guó)人，他們有這個(gè)‘骨血’。技術(shù)水平可能沒有好萊塢那么強(qiáng)，但我說什么他們都能明白；

第二個(gè)，我覺得中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與好萊塢的差距，其實(shí)是大家協(xié)同作戰(zhàn)的工業(yè)流程的問題。中國(guó)除了幾個(gè)比較大的公司，有內(nèi)部的科學(xué)流程。其他大多數(shù)加工性的公司是缺乏公司與公司之間相互協(xié)調(diào)作戰(zhàn)，上游下游的銜接能力的。所以我希望以這部電影作為開端，讓大家結(jié)集起來，積累一些經(jīng)驗(yàn)；

第三，用外國(guó)團(tuán)隊(duì)制作中國(guó)動(dòng)畫，已經(jīng)有太多的人試過，別說那么多沒成功的，就算今天真的找老外過來成功了，那又意味著什么呢？人家做完你的東西，走了，你還是你，沒有積累。所以我們就想純粹一把，試一試，同時(shí)也給我們積蓄能量。”

《風(fēng)語咒》經(jīng)過若干輪點(diǎn)映后，在收獲好評(píng)的同時(shí)，不少觀眾也提出了人物面部略顯僵硬、毛發(fā)不夠生動(dòng)、畫風(fēng)像網(wǎng)游等問題。

面對(duì)“差評(píng)”，劉闊的態(tài)度很開放：“我特別贊同，也特別歡迎這樣的評(píng)論，我覺得特別中肯。就是因?yàn)檫@些，這個(gè)動(dòng)畫才需要發(fā)展，我們才需要在下一部繼續(xù)努力。其實(shí)，一部作品不用觀眾提問題，我自己看這里面的問題比觀眾看到的還多。”

中國(guó)動(dòng)畫

“我不認(rèn)為國(guó)漫崛起了，但未來一定是好的”

提到《風(fēng)語咒》不得不提背后的“畫江湖”系列。

2014年，劉闊與若森動(dòng)畫推出《畫江湖之不良人》系列，播出平臺(tái)由電視逐漸向網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)移，故事和畫風(fēng)也日趨“成人化”。

此后的四年里，若森陸續(xù)推出靈主、杯莫停、換世門生等動(dòng)畫系列。不僅在片頭明確打出“18歲以下人士謝絕觀看”字樣，動(dòng)畫中大膽奔放的人物造型，略帶陰暗的故事設(shè)定，血肉飛濺的動(dòng)作場(chǎng)面，也都被國(guó)漫迷們視作成人向國(guó)漫的代表。

作為北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院的老師，劉闊在與學(xué)生的接觸中發(fā)現(xiàn)“95后對(duì)于動(dòng)畫，是有剛需的”。

《不良人》中人氣最高的“黑白無常”

“世界上真正文化發(fā)達(dá)的國(guó)家，不會(huì)像中國(guó)一樣去看待動(dòng)畫，覺得動(dòng)畫片就是小孩看的。隨著90后的成長(zhǎng)，我們對(duì)成人動(dòng)畫的需求是日益強(qiáng)烈的。所以這是市場(chǎng)的空白，我為什么不做成人化？”劉闊說。

“再有一個(gè)，我們現(xiàn)在倡導(dǎo)文化自信。文化自信了就應(yīng)該發(fā)達(dá)，發(fā)達(dá)的話，在動(dòng)畫片這個(gè)小領(lǐng)域里面，我們也應(yīng)該細(xì)分，如果動(dòng)畫只是給兒童看，何談文化自信，你都沒有給大人看動(dòng)畫的勇氣，哪來的自信？”

談到目前中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，既做過番劇又做過電影的劉闊相當(dāng)有發(fā)言權(quán)。

他坦言“網(wǎng)番”目前還沒有直接的盈利模式，“我們做完番劇只能提供給平臺(tái)，提供完了我們是不收費(fèi)的，到現(xiàn)在目前為止，番劇市場(chǎng)，咱不說虛的，都是‘泡沫’，所以資本才逐步地從這個(gè)行業(yè)里撤出。”

相比之下，動(dòng)畫電影的盈利模式相對(duì)垂直且直接，但在劉闊看來，中國(guó)動(dòng)畫電影無論從“制作”的A端，還是“觀眾”的B端來看，都不夠成熟。

“什么時(shí)候A端，能夠穩(wěn)定地給觀眾提供優(yōu)質(zhì)的和大數(shù)量的作品；B端，觀眾能給予這些好的作品應(yīng)有的結(jié)果，這個(gè)時(shí)候國(guó)漫就崛起了。

現(xiàn)在這兩端都不行。一，出不來足夠優(yōu)質(zhì)的，足夠數(shù)量的好作品。第二，即便出來了，觀眾對(duì)這個(gè)作品，也沒有足夠的關(guān)注和支持”，劉闊說。

從2015年的《大圣歸來》到后來的《大魚海棠》、《大護(hù)法》，“國(guó)漫崛起”一直是動(dòng)畫圈和媒體報(bào)道的關(guān)鍵詞。

對(duì)此，劉闊直言：“我不認(rèn)為國(guó)漫崛起了，但未來一定是好的”。

也許，《風(fēng)語咒》就是一個(gè)新的開始。