1905電影網(wǎng)專稿 在《狗十三》的結(jié)尾，伴隨著姜育恒《再回首》的響起，果靖霖飾演的父親終于在張雪迎出演的女兒面前暴露自己了柔軟的一面。

在這之前，前妻的一通電話讓正沉浸在慶祝物理考試獲獎喜悅中的父女倆瞬間陷入沉默。

《狗十三》又叫《愛因斯坦和愛因斯坦》，很明顯加了一些隱喻，說的就是女孩和狗的故事。女孩的人物設(shè)定和常見青春片相比要好得多了。父母離異，與爺爺奶奶共同生活，爺爺有糖尿病，但老兩口都對孫女不錯。父親的角色在性格上有些暴躁，盡管為了女兒著想，但方法欠妥，也一直在彌補離婚后給女兒來了的創(chuàng)傷。在有了自己的孩子后，繼母明顯更關(guān)心親生兒子，對這個女兒也算是過得去。單親家庭的孩子，還是有很強的“別人家”的概念，覺得自己是個局外人。

編劇把更多的筆墨似乎都用來描畫父輩對子女的干預(yù)和子女的“反抗上。不過這些矛盾沖突都設(shè)定為單方面的過錯造成。如同“愛因斯坦“走丟這場戲，爺爺奶奶父親繼母都為了孩子能找回自己的”感情慰藉“而努力，孩子則在推搡爺爺還拒絕接受近乎一樣的狗后讓事件走向了無法解決的死胡同。在這部影片中，曹保平導演給人感覺，是把自己飽經(jīng)世事的思路用來修改了一篇學生作業(yè)。

《狗十三》是一部被過高評價了的作品，導演和編劇像想把問題直指中國的家庭傳統(tǒng)教育問題，想要刻畫不諳世事的孩子被迫接受了成人世界的規(guī)則。但處理的不盡人意，長輩們角色被設(shè)置的明顯付出更多，換來的滿屏幕尖叫吵鬧沒被伺候好的小公主。

對于女兒和同齡人這些角色，還安排有情竇初開、以紋身、飲酒、早戀等表面化所謂”叛逆“的表現(xiàn)。但是角色還是非常單薄，這些”叛逆“極其幼稚，因為成人世界規(guī)則表現(xiàn)的苦大仇深的模樣也是過度夸大了。

賈樟柯2001年有部短片，《狗的狀況》。與之相比，《狗十三》里面使用”狗“的隱喻顯得非常笨拙，女孩對于成人世界規(guī)則的接受也反映在對狗的態(tài)度變化上。

果靖霖飾演的父親是全片唯一值得被夸贊的。在父母、妻子兒子、合作伙伴面前，父親都會還上不同的面孔，顯得游刃有余。姜育恒的《再回首》“留下你的祝福，寒夜溫暖我“非常契合他與女兒獨處時候的心境，令人動容。竇唯作詞作曲的《噢乖》更符合一個單親家庭的孩子的心境”沒有一個能感到溫暖的家，從來都是擔心和從來都是害怕，還要我去順從你們還要乖乖聽話，都說那是兒女對父母的報答。“但是《狗十三》想說的太多，卻又什么都沒能說出來，只得流于表面。