1905電影網(wǎng)專稿 本周末，《龍貓》正式登陸院線，這是宮崎駿的動畫第一次在內(nèi)地公映。

那些年，欠宮崎駿的那些電影票終于可以還了。

上映首日，《龍貓》拿下近2000萬票房，僅次于《海王》，位居第二。那個曾經(jīng)帶給我們無限溫暖與愛的胖家伙依舊魅力不減。

30年過去了，為什么我們還愛它？

故事還要從1988年，《龍貓》誕生時說起。

《龍貓》誕生于1988年，是吉卜力工作室的第三部作品，之前是《風之谷》與《天空之城》。

那時候，吉卜力的輝煌時代才剛剛開始，還遠沒有達到巔峰。這部作品對于吉卜力的意義，比前兩部作品更重要。

別忘了，吉卜力工作室的logo就是蠢萌蠢萌的龍貓。

對熟悉吉卜力動畫的影迷來說，不管是宮崎駿、高畑勛還是近藤喜文的作品，大體上可以劃分為兩種風格：現(xiàn)實世界觀中的寫實主義動畫，與虛構(gòu)世界觀下的幻想動畫（比如《風之谷》、《哈爾的移動城堡》等等）。

當然這兩種風格都不是絕對的，互有交叉，比如《龍貓》，在高度寫實的鄉(xiāng)土氣息中，就加入了幻想元素。

可以說，《龍貓》的出現(xiàn)，為之后的吉卜力作品開拓了一個全新的方向，也讓吉卜力的風格變得更加豐富，更加符合大眾的審美口味。

而且即便不是這部動畫的主題，《龍貓》中那種敬畏自然、愛護環(huán)境的傾向，也與宮崎駿的作品價值觀一脈相承。

這部時長只有86分鐘的動畫，歷經(jīng)三十年，而魅力絲毫不減，尤其是隨著年齡的增長，每看一次，都會有全新的感受，不變的，是那份永恒的愛與溫柔。

這不僅僅是“情懷”兩個字能解釋的，多少平庸的作品都打著“情懷”的旗子，來賺取廉價的稱贊，讓“情懷”聽起來好像是可以抹去缺點與不足似的。

《龍貓》的經(jīng)典，是因為它真的經(jīng)典，從任何一個角度來看，都耐得住咀嚼，都會帶來滿足的享受。

《龍貓》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，在所有吉卜力作品當中，可能是最簡單的故事之一，所有情節(jié)場景基本都發(fā)生在鄉(xiāng)村的家和醫(yī)院兩個地點。

電影有大量偏于抒情的畫面，轉(zhuǎn)折也并不多，談不上跌宕起伏——電影的那種平靜、真誠與溫暖的氣質(zhì)，才是真正打動觀眾的所在。

每次重看，都能發(fā)現(xiàn)宮崎駿的良苦用心，即便這個故事表面看起來很簡單，但細究，敘事上也有許多巧妙的心思。

電影一開場就是搬家情節(jié)，生動有趣，輕巧地表現(xiàn)出小月與小梅這對姐妹的感情，而直到二十分鐘后，觀眾才發(fā)覺，原來這家人的媽媽是缺席的。

故事從這里開始有了一絲哀愁的色彩：這對姐妹的媽媽住在醫(yī)院，兩個天真快樂的小女孩，心底也有一份擔心與期盼。

在這開場的情節(jié)中，還出現(xiàn)了一種神奇的“灰塵精靈”——這種小精靈的出場，是為了之后龍貓的出現(xiàn)做熱身。

借著灰塵精靈的出現(xiàn)，宮崎駿告訴了觀眾：存在一個與現(xiàn)實世界平行的時空。

之后小梅因為偶然的機會，掉入樹洞，第一次遇到了龍貓。

而后是爸爸和姐姐的將信將疑，小梅苦于無法證明——直到下雨天在公交車站等待爸爸，龍貓再次出現(xiàn)，姐姐小月才終于相信了妹妹的話，從此，這對姐妹與龍貓之間的友誼開始了。

等待爸爸的這段雨中戲，是《龍貓》這部動畫的靈魂所在，也是最為影迷津津樂道的情節(jié)。

情節(jié)如此簡單，卻充滿了詩情畫意：姐妹倆等待爸爸，卻等來一個不速之客龍貓，而龍貓也在等待，等待的是更加神奇的貍貓巴士。

小月背著睡著的小梅，借傘給龍貓，龍貓被大顆露水砸在雨傘上的聲音吸引，上下蹦跳，震下來更多的露水，走之前，留下了一份小禮物。

整段情節(jié)，只有寥寥幾句臺詞，幾乎全靠人物動作和背景聲音來渲染情緒，這種耐心的美好，細微的美好，令人過目難忘。

悠然自得的節(jié)奏，專注于新奇而細微細節(jié)的視角，還有濃厚的情誼，讓這段情節(jié)乃至整部電影都立住了，不需要跌宕起伏抓人眼球的轉(zhuǎn)折，只需要赤子之心不時地閃現(xiàn)光亮，就讓整個故事有了生命。

這段雨中戲過后，再接上一個浪漫的橋段：小月和小梅種下了龍貓送的橡果子，似夢非夢中，姐妹倆遇到了龍貓，施展神奇的能力，讓橡果子發(fā)芽，長成參天大樹，而后抱著龍貓翱翔在天空中。

隨著久石讓經(jīng)典音樂的想起，觀眾也隨之達到了愉悅與驚奇的巔峰。

以前覺得，這部電影成功的關(guān)鍵是龍貓的形象，設(shè)計得太討人喜歡了，胖胖的，善良，蠢萌，憨厚，讓人印象深刻。

之后這個形象的周邊設(shè)計也在全世界流行，文化影響力極大，無形中助推這部電影登上了神壇的地位。但時隔多年重看后，卻發(fā)現(xiàn)這部動畫的“好”，可不僅僅是龍貓這個形象。

甚至在龍貓第一次出現(xiàn)之前，這部電影就足夠優(yōu)秀了，因為細節(jié)太出色了，一個沒有溫柔之心、不懂得愛的創(chuàng)作者，絕對畫不出也拍不出這樣生動有趣的細節(jié)。

電影開場的搬家戲，宮崎駿拍出了一種探險片的感覺，小月和小梅兩姐妹探索鄉(xiāng)下的房子，一步步，極有節(jié)奏地帶領(lǐng)觀眾進入這個空間。

姐妹兩個動作細節(jié)無比精準，那種歡鬧的氛圍，瞬間讓觀眾入戲，其中還有兩姐妹競賽、妹妹模仿姐姐、分開單獨探索等諸多用心的安排，真實生動得令人嘆服。

整部動畫充滿了一種“歡鬧”的氣氛，姐妹倆，尤其是小梅，經(jīng)常喊叫，那種初次見到各樣新鮮事物的興奮感，賦予這部電影滿點的童真樂趣。

小梅的大喊大叫，是這部電影的獨門武器，每次喊叫，都讓觀眾回想起自己童年的快樂時光，都讓觀眾在動畫世界中更加沉浸。

宮崎駿對生活的觀察是如此細微而精確，小梅去學校找姐姐那一段，先是靜：一言不發(fā)地撲到姐姐懷中，委屈流淚；然后是動：在課堂上涂鴉龍貓，大聲說話。

將一個小女孩的狀態(tài)表現(xiàn)得真是活靈活現(xiàn)。

得知媽媽病情加重后，姐姐與妹妹的反應(yīng)各有特點，妹妹頓時將失望的情緒發(fā)泄出來，開始了可愛地“暴走”，而姐姐卻更加成熟，找電話、通知爸爸，而后在婆婆面前終于忍不住，嚎啕大哭了起來。

這種厲害的細節(jié)，在電影中比比皆是，這種精確的寫實細節(jié)越扎實，之后跟隨龍貓的驚奇之旅才越浪漫。

真實細節(jié)與夸張幻想之間的那種張力，讓觀眾輕而易舉地信服于這個看似不可能卻又十分可能的故事——因為觀眾愿意相信，那是童真的幻想，那是童真的相遇，那是童真的飛翔。

相比宮崎駿的許多虛構(gòu)世界觀的作品，角色和背景明顯的西方化，《龍貓》有著一種浸潤到毛孔的溫柔之力，而且有一種純正東方式的感情與美學蘊含其中，而且處處展現(xiàn)出一種胸有成竹的自信。

這種狀態(tài)，在宮崎駿在之后的創(chuàng)作中并不是始終維持的——也許之后的宮崎駿才是世界的宮崎駿，才是動畫之王的宮崎駿。

世界觀越發(fā)宏大，想象力越發(fā)奇特，風格越發(fā)成熟，但《龍貓》的這種天才式的簡潔與樸素，可遇而不可求。

或許在新世紀的《借東西的小人阿莉埃蒂》中，《龍貓》的那種細微之美好，才有了完美的回聲。

若讓宮崎駿迷推選最愛的吉卜力作品，答案肯定各自不同。

有的喜歡《千與千尋》的光怪陸離，有的喜歡《幽靈公主》的積極勇敢，有的喜歡《天空之城》的飛揚恣肆，但一定有不少人喜歡《龍貓》的那份簡單與溫柔。

許多影迷都說，之所以深愛這部動畫，是因為每個人心中都有一只龍貓，這龍貓，就是天真無邪與自然靈動的化身。

喜愛這龍貓，也是珍愛內(nèi)心深處自己的那份美好。有過一個快樂童年的，看到龍貓，會回憶起無數(shù)美好時光，而童年過得不那么快樂的，看到龍貓，也重新給了自己一個柔軟起來的機會。

童年可以逝去，童真卻一直在心底。

等再過十年，二十年，三十年，相信《龍貓》依然可以打動我們。