1905電影網(wǎng)專稿 中國第五代導(dǎo)演田壯壯執(zhí)導(dǎo)的《盜馬賊》在1986年上映后，由于過于小眾，口碑慘淡，觀眾評價看不懂，當時他撂下一句“狠話”：“我的電影是拍給下個世紀的人看的”。

雖然田壯壯澄清這是一句玩笑話，但在30多年后，《盜馬賊》真的跨越了世紀，以4K48幀藏語配音修復(fù)版的全新面貌來到戛納電影節(jié)進行首映。

5月17日，田壯壯在戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂的引領(lǐng)下來到首映現(xiàn)場，他回憶，在1985年拍攝《盜馬賊》期間就曾受邀前來戛納，34年后，他又帶著《盜馬賊》故地重游，很有緣分。

戛納經(jīng)典單元創(chuàng)辦于2004年，15年來，入選該單元的華語片有《俠女》《龍門客?！?/a>等。此次，《盜馬賊》修復(fù)版是中國內(nèi)地獨立修復(fù)影片第一次入圍該單元，同時入選的還有另一部國產(chǎn)修復(fù)電影《護士日記》。

左衡、侯詠和田壯壯在《盜馬賊》戛納展映現(xiàn)場

《盜馬賊》映后，我們和導(dǎo)演田壯壯、攝影師侯詠以及負責修復(fù)和海外發(fā)行的相關(guān)人士聊了聊這部修復(fù)版的前世今生。這部影片以修復(fù)形式走向世界，也為其他中國經(jīng)典電影開拓國際能見度和受眾度打開了一條新路。

《盜馬賊》歷經(jīng)三次修復(fù)

《盜馬賊》曾被馬丁·斯科塞斯列為上世紀90年代個人十佳影片，也獲得過電影大師貝托魯奇和伊文思的高度贊賞。

影片講述了貧困的藏族牧民羅爾布以盜馬為生，他與家人在謀生與信仰之間苦苦掙扎的故事，是一部淡化故事情節(jié)，突破敘事傳統(tǒng)，兼具現(xiàn)實意義與宗教色彩的電影。

但是，膠片上的臟點、刮痕、顆粒抖動，以及隨著時間推移不斷褪色等問題大大影響了影片的觀看效果，2017年，中國電影資料館修復(fù)團隊開始對本片進行修復(fù)。

歷經(jīng)三次，第一次采用2K技術(shù)修復(fù)，田壯壯看完后發(fā)現(xiàn)問題很大，于是找來攝影師侯詠進行監(jiān)督，第二次也進一步采用了4K與48幀的修復(fù)放映技術(shù)，提升修復(fù)效果。

侯詠向我們介紹，他首先就對畫幅進行調(diào)整，“不調(diào)整就真的完蛋了，畫幅不對，不是1：2.35，好像切成了1：1.6或1：1.85的感覺”，其次是在調(diào)色方面給出意見，他和田壯壯都堅持認為畫面顏色不能過于鮮艷，“現(xiàn)在的數(shù)字色彩是假的，計算出來的，因為現(xiàn)在沒有膠片，大家早早就接受了數(shù)字色彩，看慣數(shù)字影像，對鮮艷都不以為奇，所以第一版出現(xiàn)了這個問題”。

《盜馬賊》24幀與48幀對比

同時，還有一些細節(jié)上的調(diào)整。比如一個夜戲日拍的畫面，第一次修復(fù)版本還是調(diào)成白天的亮度，第二次經(jīng)過修復(fù)接近了夜戲的感覺。侯詠坦言，他的參與就是要盡最大可能還原、漸近膠片色彩感和當時拍攝時想要的畫面效果。

田壯壯沒有親自參與修復(fù)過程，他說自己唯一給出的意見是希望能找到藏語音軌，因為對比中文配音，藏語要更加真實、自然。在提出這個想法的后三個月，中國電影資料館就從法國找到了藏語聲音文件并重新制作成5.1聲道，這也促成了最新藏語修復(fù)版的完成。

從戛納的放映效果來看，影片畫質(zhì)很清晰，也有非常賞心悅目的色調(diào)，田壯壯也向我們稱贊：“這是我見過的第五代電影所有的修復(fù)版里，最好的一部。”

左為修復(fù)后，右為修復(fù)前

中國電影資料館代表左衡此次也隨田壯壯一行人前來，他對《盜馬賊》的修復(fù)過程深有感慨：

“修復(fù)是很微妙的狀態(tài)，比方我們會認為膠片已經(jīng)有點暗淡了，要調(diào)亮，但是這可能不是當時導(dǎo)演和攝影師要的”，也正是因為有了侯詠等主創(chuàng)團隊的指導(dǎo)，修復(fù)效果更加接近了原貌。

而對于《阮玲玉》《小城之春》等早期國產(chǎn)片，左衡透露，就只能從當時的導(dǎo)演筆記、評論文章、照片等文獻資料獲得信息進行修復(fù)，“就和修老壁畫一樣，它可能是達芬奇畫的，但是后人要修，修的是對還是不對，哪怕有錯誤，都應(yīng)該有一種美學(xué)的體現(xiàn)。”

修復(fù)電影如何走向世界

數(shù)字修復(fù)技術(shù)帶來了對經(jīng)典電影重新一輪的評斷，并再度審視影片的藝術(shù)價值和影史價值，而修復(fù)影片的國際市場也在近年來趨于活躍。

左衡向我們介紹，現(xiàn)在的海外發(fā)行商對經(jīng)典老片都很有興趣，相比新片要去建立媒體傳播的聲量，要花很多精力做宣傳，老片大多經(jīng)過時間認證，可以通過多渠道、分區(qū)域發(fā)行的方式登陸各國院線、網(wǎng)絡(luò)平臺或制作影碟等。

修復(fù)版《護士日記》入圍“戛納經(jīng)典”單元

赤角文化負責人謝萌此次主導(dǎo)《盜馬賊》修復(fù)版的海外發(fā)行工作，他介紹影片來到戛納是他們走的第一站，“通過戛納電影節(jié)的平臺，可以介紹給更多的選片人、其他國家電影資料館的策展人或者是海外發(fā)行商，再由他們把影片帶到各自的市場或電影節(jié)去。”

接下來，他們還會帶著《盜馬賊》修復(fù)版前往海外推廣的第二站：法國里昂電影節(jié)，因為那里有專門針對經(jīng)典電影修復(fù)的發(fā)行市場。

《盜馬賊》劇照

謝萌認為國產(chǎn)經(jīng)典修復(fù)片在海外發(fā)行方面存在一定獲利空間，可以當作新片的模式來發(fā)行，操作方式比較簡單。

他也表示，不管是政府組織的文化活動，電影節(jié)里的交流，還是通過國際銷售的渠道去做推廣工作，中國修復(fù)經(jīng)典影片走向世界最重要的還是電影內(nèi)容本身，“什么樣的內(nèi)容在什么樣的渠道發(fā)布，才會決定最后傳播的寬度和廣度。”

《護士日記》劇照

除了《盜馬賊》修復(fù)版以及將在戛納首映的《護士日記》修復(fù)版，接下來還會出現(xiàn)很多國產(chǎn)經(jīng)典修復(fù)影片，如《桃花扇》（1965年）、《家》（1956年）以及中國電影資料館每年計劃2-3部的4K修復(fù)片，而此次《盜馬賊》的國際行也將使它們未來走向世界獲得更有效的推廣經(jīng)驗。