1905電影網(wǎng)專稿 從方方面面來(lái)看，《長(zhǎng)安道》都是一部充滿想法的作品。

題材上，融合了警匪、盜墓、家庭情節(jié)劇等傳統(tǒng)類型片元素；敘事上，有三個(gè)時(shí)空交叉的非線性結(jié)構(gòu)；情節(jié)上，各種懸念線索，一波多折；人物塑造上，輾轉(zhuǎn)在范偉、焦俊艷、宋洋、陳數(shù)四人飾演角色錯(cuò)綜復(fù)雜的情感關(guān)系里。

劇本改編自海巖同名小說(shuō)，取材于有著“第一盜墓案”之稱的唐敬陵石槨盜案，導(dǎo)演李駿和編劇投入兩年時(shí)間打磨劇本，反復(fù)刪改，先后做了多達(dá)七種故事結(jié)構(gòu)。

真的能看出主創(chuàng)的欲望和野心。他們用盡全力，力圖拍出一部令人拍手稱快的電影，可是怎么看，每一個(gè)環(huán)節(jié)似乎都差那么一口氣。

首先最大的問(wèn)題是電視劇質(zhì)感太濃了，不是低成本粗制濫造，而是鏡頭的構(gòu)圖、布光以及美術(shù)置景等制作層面幾乎都還停留在電視劇水準(zhǔn)，觀感上特別平面化。

如果說(shuō)這是為了接地氣，更加符合真實(shí)事件的原貌，讓電影看上去更有現(xiàn)實(shí)生活的色彩，那也是一種不太正確的制作方向和策略，因?yàn)殡娨晞「薪^不簡(jiǎn)單等同于現(xiàn)實(shí)感。

電影和電視劇的區(qū)別在于，電視劇的主要目的要講故事，讓更多人看懂故事；電影雖然也要講故事，但還是需要依托更為高級(jí)的視聽(tīng)語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度的形式技巧，所以就電影感這一點(diǎn)，《長(zhǎng)安道》尤為欠缺。

不過(guò)，電影感也不是必須品，只要電影能夠吸引觀眾，打動(dòng)人心，哪怕制作再粗糙也不是大問(wèn)題。

《長(zhǎng)安道》的故事說(shuō)得足夠完整，但它也幾乎難以逃脫濃烈的“海巖”標(biāo)簽。影片重點(diǎn)不在展現(xiàn)“盜墓”本身，而是去訴說(shuō)圍繞在盜墓案周遭的人與情，這也是海巖小說(shuō)和他的電視劇一直以來(lái)的共通點(diǎn)——借一場(chǎng)懸疑案件，轉(zhuǎn)述人性的混亂與糾葛。

有人批評(píng)“狗血”，有人也會(huì)代入其中，深陷共情的漩渦。在對(duì)電影的評(píng)價(jià)維度里，通過(guò)巧合編織戲劇性轉(zhuǎn)折，夸大化人性的沖突以及對(duì)父女情、夫妻情、友情、愛(ài)情等情感熔于一爐的肆意宣泄，這些可能就是問(wèn)題了，這也正是《長(zhǎng)安道》現(xiàn)在所呈現(xiàn)的整體樣貌。

電影也有難能可貴的部分，就是對(duì)于四個(gè)主要角色的細(xì)心構(gòu)建，他們每一個(gè)人都有著多重身份和相對(duì)豐富的心理刻畫(huà)。

整起事件是以焦俊艷飾演的刑警趙紅雨為核心，她既要調(diào)查國(guó)寶失竊案，又要以“假小子”的面貌臥底調(diào)查親生父親，作為女兒的她和父親萬(wàn)正綱之間還有一層家庭矛盾，焦俊艷要在這三種身份里不斷轉(zhuǎn)換演繹，外在狀態(tài)和內(nèi)在情緒都要做出區(qū)分，對(duì)她來(lái)說(shuō)的確是有所突破。

萬(wàn)正綱在電影的后半程就逐漸替代趙紅雨的位置，成為核心戲眼。影片對(duì)這個(gè)知識(shí)分子形象有著手術(shù)刀式的層層剖析，范偉也把這個(gè)中年油膩男演繹得入木三分。

可以說(shuō)在《不成問(wèn)題的問(wèn)題》之后，范偉再下一城，又貢獻(xiàn)了一場(chǎng)亮眼的演出。

宋洋飾演的警察邵寬城是萬(wàn)正綱的一個(gè)年輕化的鏡像，是一個(gè)“還沒(méi)黑化的萬(wàn)正綱”、在理想與現(xiàn)實(shí)利益中左右為難的他，正是通過(guò)偵破這場(chǎng)案件有了人性的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。

陳數(shù)飾演的林白玉則是風(fēng)情萬(wàn)種，她是典型犯罪片里“蛇蝎美人”的合理化存在。

從電影美學(xué)到社會(huì)議題，《長(zhǎng)安道》都無(wú)法像《我不是藥神》、《少年的你》等國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影那樣能夠造成觀眾群體的討論和反思，它的說(shuō)教意味太濃了，劇情發(fā)展到最后，已經(jīng)足夠清楚明白，它還是要向觀眾再總結(jié)陳詞一番，大講道理。

范偉義正辭嚴(yán)地在臺(tái)上發(fā)表演講，“這個(gè)世界，沒(méi)有真相！”，他喊出的這句話的確是影片所要傳達(dá)的主旨，可是電影卻以全知視角一五一十地盤(pán)出了這場(chǎng)案件的前因后果，缺了很多留白與繼續(xù)思考的空間。

換言之，如果這是一部不去清楚提供“真相”的電影，在偵破案件之后，還能留下更多可供回味的情感懸念，是不是更能符合這個(gè)形而上學(xué)的表達(dá)主題呢？