1905電影網(wǎng)訊 《活著唱著》和《春江水暖》兩部電影之間可謂“淵源頗深“，此前都曾在今年的戛納國(guó)際電影節(jié)上展映，并又提名了今年金雞獎(jiǎng)最佳中小成本電影獎(jiǎng)，如今又同時(shí)入圍了第四屆澳門(mén)國(guó)際影展新華語(yǔ)映像單元。前者故事發(fā)生在四川，而后者發(fā)生在杭州，兩個(gè)一西一東的故事，到底各自有什么魅力呢？

《活著唱著》：超現(xiàn)實(shí)的主流關(guān)注

電影《活著唱著》脫胎于2012年記者趙剛的紀(jì)錄片《民間戲班》，60分鐘記錄了這11個(gè)人的民間戲班的日常生活，吹拉彈唱和柴米油鹽在一起，生活條件雖然簡(jiǎn)陋困難，但是為了生活而涌動(dòng)出的勤勞與智慧貫穿始終。

這是導(dǎo)演馬楠的第二部長(zhǎng)片劇情片，據(jù)說(shuō)監(jiān)制鄧婕和資方選擇他來(lái)?yè)?dān)當(dāng)導(dǎo)演，是看中他身上的國(guó)際性。為了拍好一部電影，從小在海外長(zhǎng)大的他，數(shù)次走訪四川戲劇團(tuán)，探尋川劇最內(nèi)核的精神。用導(dǎo)演自己說(shuō)來(lái)說(shuō)，他發(fā)現(xiàn)了一群和自己一樣“瘋”的人，這是一群真正在做藝術(shù)的人。

全片以一個(gè)“拆“字貫穿始終，以一個(gè)川劇團(tuán)為縮影凸顯了當(dāng)代條件下川劇藝術(shù)發(fā)展和傳承的不易，電影中很多空境的鏡頭聲音效果處理得非常好，挖掘機(jī)的轟鳴，樓房倒塌的破碎聲，讓觀眾不由自主地心生哀嘆之情。

當(dāng)然，和紀(jì)錄片不同的是，在劇作處理上，還是“失真”，用一段超現(xiàn)實(shí)主義的手法，去力圖“逼假”，反而讓觀眾真正走進(jìn)這群對(duì)藝術(shù)無(wú)限渴望的人的內(nèi)心。

與此同時(shí)，主創(chuàng)也希望通過(guò)這部電影告訴觀眾，川劇并不是只有變臉，這只是川劇中的一種樣式，但絕對(duì)不代表全部。

《春江水暖》：以中式親情入山水卷軸

六百年前，元朝畫(huà)家黃公望以杭州富陽(yáng)富春江兩岸風(fēng)貌畫(huà)下《富春山居圖》。如今，導(dǎo)演顧曉剛同樣從這道江水出發(fā)，用鏡頭勾勒出了一幅富春江畔，跨越四季的中國(guó)家族志。

這是導(dǎo)演顧曉剛的第一部劇情長(zhǎng)片，曾入圍今年戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元，并被選為閉幕影片，這是該單元?jiǎng)?chuàng)立至今首部被選為閉幕影片的華語(yǔ)電影。

影片從一場(chǎng)家族壽宴展開(kāi)，老母親在席間病倒，出院后老年癡呆愈發(fā)嚴(yán)重，無(wú)法獨(dú)立生活。透過(guò)老人的贍養(yǎng)問(wèn)題，四個(gè)兒子及他們背后四個(gè)小家庭的悲歡冷暖也逐漸浮出水面。父母與子女在婚戀觀上的代溝；兄弟之間的矛盾和始終血濃于水的手足之情；城市飛速革新的大背景下，小市民的茫然焦慮都是影片要探討的話題。

這樣的劇情梗概聽(tīng)起來(lái)像極了電影版的《都挺好》，但從中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中汲取靈感的導(dǎo)演顧曉剛很好地規(guī)避了這一點(diǎn)。敘事與沖突似乎不是電影的主題，導(dǎo)演用大量的遠(yuǎn)景和長(zhǎng)鏡頭以旁觀者的視角紀(jì)錄著這片山水間的人和事，與穿插其中的富春江景色交相呼應(yīng)，繪成了一幅極具東方美學(xué)意境的山水人文畫(huà)卷。

影片從夏天的一場(chǎng)壽宴展開(kāi)，歷經(jīng)四季景色，再通過(guò)結(jié)尾的閃回，回到宴會(huì)開(kāi)始之前，形成了一個(gè)小小的時(shí)間輪回。與中國(guó)山水畫(huà)特有的散點(diǎn)透視一樣，電影對(duì)于時(shí)間無(wú)限性和生命輪回的哲思也極具東方特性。

電影中有這樣一句臺(tái)詞： “親人就是我為了你活，你為了我活。”這是專屬于中國(guó)人的親情觀，就像這部《春江水暖》，只有在富春江的山水中才有最悠長(zhǎng)的韻味。