《龍嶺迷窟》劇照

有一種追劇，叫你還沒看夠，就完結(jié)了。近期，12集的《唐人街探案》《我是余歡水》，18集的《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等節(jié)奏緊湊的短劇頗受觀眾青睞。不少網(wǎng)友直呼過癮：“一口氣刷完”“終于不用倍速播放了”。

“短劇之所以受歡迎，是因為可看性和觀看‘爽感’比較強。”電視研究學者、北京市網(wǎng)絡視聽研究院研究員何天平在接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時表示，“當前，更多人通過手機、ipad等移動終端利用碎片化時間看劇，倒逼劇集的內(nèi)容和形式去適應觀眾的新習慣。小體量、強情節(jié)的精品短劇走紅，是網(wǎng)絡視聽行業(yè)技術(shù)風向觸發(fā)的一個新的內(nèi)容風向。”

質(zhì)感與“爽感”兼?zhèn)?/strong>

劇情不夠回憶來湊、打戲重復三遍慢動作……很長一段時間，部分國產(chǎn)劇動輒六、七十集，內(nèi)容情節(jié)“注水”嚴重，引發(fā)觀眾“吐槽”，倍速播放因此成為許多人的追劇“標配”。

《我是余歡水》劇照

相比之下，近期播出的幾部短劇令人耳目一新。在網(wǎng)劇《我是余歡水》中，主角一登場就遭遇車禍，緊接著是婚姻危機和工作失敗雙連擊，還被誤診為癌癥，這樣過山車似的劇情，只用了3集。有不少網(wǎng)友在彈幕里表示“我沒看錯吧，這劇居然只有12集？”同樣，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》每集只有30分鐘，劇情小高潮此起彼伏，讓網(wǎng)友持續(xù)“緊張”觀劇。

劇集縮短的同時，也帶來了良好的口碑。《唐人街探案》、《我是余歡水》、《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等作品播出之后，均收獲了不少粉絲和較高的評分。

在何天平看來，短劇之所以受歡迎，主要因為短劇具有長劇集沒有的快節(jié)奏、強情節(jié)以及與美劇相似單元劇的敘事方式等特點。“這幾部短劇在可看性和觀看‘爽感’都比較強。有的偏重懸疑，有的偏重現(xiàn)實主義的表達，能夠在不同層面上給觀眾帶來情感共振。”何天平說。

中國電視藝術(shù)委員會主任編輯閆偉認為，較短的篇幅不但緩解了人們的追劇壓力，情節(jié)鋪展也更加節(jié)奏明快、板眼得當，戲劇沖突更為集中和強烈，在“短小”的同時實現(xiàn)了“精悍”。故事觀賞性更強，自然也就大大增強了受眾的觀劇黏性。

成為主流尚需時日

除了目前播出的短劇，有消息稱，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等各大視頻網(wǎng)站還將繼續(xù)推出一批新短劇，題材主要集中在懸疑、情感等領(lǐng)域。

《河神》《無證之罪》海報

愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇曾表示，對標美劇模式的超級網(wǎng)劇將會是未來主流，短劇集則是美劇模式的重要呈現(xiàn)方式。近年來，愛奇藝陸續(xù)推出了多部精品短劇，其中《河神》《無證之罪》還成為首批登陸Netflix的中國網(wǎng)劇。

“我們會繼續(xù)在短劇上面發(fā)力。2018年開始，我們設(shè)置了‘奇懸疑劇場’，聯(lián)手五元文化等合作伙伴一起開發(fā)精品短劇，目前還有大量12集體量的內(nèi)容正在制作當中。”愛奇藝方面表示。

今年2月份，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進一步加強電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提倡電視劇網(wǎng)絡劇拍攝制作不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。

“短劇的高速發(fā)展，既有政策的原因，也有市場的原因。”閆偉表示，此外，由于市場競爭的日益加劇、行業(yè)發(fā)展的不斷成熟以及創(chuàng)作機構(gòu)與播出平臺的創(chuàng)新壓力，劇集趨向于短篇幅成為創(chuàng)作和播出方的選擇。一些市場較為成功的美劇和韓劇均采用了短劇化的制作模式，也對國內(nèi)的行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。

《龍嶺迷窟》劇照

“短劇實際上是新技術(shù)形態(tài)驅(qū)動下內(nèi)容形態(tài)上的新產(chǎn)物，大家現(xiàn)在比較依賴在手機、ipad等移動終端利用碎片化時間看劇，這就促使劇集的內(nèi)容和形式需要適應觀眾的這種習慣。具有小體量、強情節(jié)等特點的精品短劇走紅，是網(wǎng)絡視聽行業(yè)技術(shù)風向觸發(fā)的一個新的內(nèi)容風向。”何天平說。

短劇是否會成為網(wǎng)劇市場的新主流？在何天平看來，短劇是一個很重要的發(fā)展方向，但從受眾的角度來說，一段時間之內(nèi)，長劇應該還是文化娛樂內(nèi)容消費的主流選擇。而且，從制作公司的角度看，無論是對劇作節(jié)奏、各種要素的把控，還是制作能力、生產(chǎn)周期，短劇的難度其實比長劇更高。“像《我是余歡水》這樣的精品劇，是由正午陽光這樣的知名團隊來先行試水。在現(xiàn)行的這個影視工業(yè)體系下面，要想有更多具備這樣能力的團隊來制作，需要有一個提升和慢慢培養(yǎng)的過程。”

愛奇藝方面也表示，保持內(nèi)容品質(zhì)是短劇集制作遇到的首要挑戰(zhàn)，好故事需要精良的制作實力來匹配。此外，長效輸出需要從內(nèi)容到生產(chǎn)制作模式進行轉(zhuǎn)變，季播的模式能有效跟進用戶反饋，但這一轉(zhuǎn)變還需要過程。

“全媒體劇”或深入人心

近年來，在愛奇藝、騰訊等視頻平臺的共同發(fā)力之下，網(wǎng)劇升級迅速，頭部劇集的“破圈”效應依然顯著，優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容仍舊是布局重點，內(nèi)容為王是競爭核心。

《龍嶺迷窟》劇照

網(wǎng)劇在內(nèi)容和形態(tài)上百花齊放，除了長劇短劇，還出現(xiàn)了豎屏劇、互動劇等各種形式。傳統(tǒng)影視公司紛紛加入制作隊伍——《我是余歡水》由被譽為“國劇金字招牌”的正午陽光和愛奇藝聯(lián)合出品，《不完美的她》則是企鵝影視和東申影業(yè)合作。此外，周迅、惠英紅、潘粵明、張譯等一眾影視圈大咖“入網(wǎng)”，加速了網(wǎng)劇精品化的進程。

對于網(wǎng)劇整體的發(fā)展趨勢，何天平認為，網(wǎng)劇的質(zhì)量和規(guī)模肯定會同時往上走，因為越來越多的優(yōu)質(zhì)資源進入這個行業(yè)中，整個行業(yè)的品相和規(guī)模會往精品化、精耕細作式生產(chǎn)的方向去發(fā)展?，F(xiàn)在許多網(wǎng)劇比傳統(tǒng)的電視劇表現(xiàn)還要好，這種趨勢也會越來越明顯。

“另外，傳統(tǒng)電視劇更強調(diào)老少咸宜的內(nèi)容，而網(wǎng)絡劇在類型上面會更垂直更細分。比如唐人街探案、余歡水，都不是我們傳統(tǒng)意義上主流的大眾化的內(nèi)容。對于不同的受眾。尤其是年輕受眾的觀看需求，網(wǎng)劇會更加予以關(guān)照和重視。”何天平說。

在閆偉看來，近年，網(wǎng)劇的整體制作品質(zhì)在不斷提升，類型和風格愈發(fā)多樣化，市場占有率和社會影響力也在持續(xù)增強，并且近年來在海外傳播上也有了突破性進展。

“但同時也應看到，當前的網(wǎng)劇創(chuàng)作還存在較為明顯的質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象，產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展、市場的資源配置等還有待完善。以后電視劇和網(wǎng)絡劇的邊界會更加模糊，‘全媒體劇’的概念可能會更加深入人心。”閆偉表示。