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看·電影 | 南方車站的胡歌,你“聽”懂了嗎?

時間:2020.04.30 來源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評


1905電影網(wǎng)訊 以電影為橋,以審美為道。回歸電影本體,見證評論力量。今日影評》特別策劃《看·電影》,50部近五年熱片與50位專業(yè)影評人,一堂電影深度賞析課,一場影評人實力大考。


南方車站一別,電影演員胡歌缺席“營業(yè)”的日子已將近半年。最近一次“出圈”,還是憑借少年時代奔放的主持技能……


不過,在2020開年的第一天,大家的“老胡”還是收獲了由電影頻道頒發(fā)的M榜最具突破男演員榮譽。這份認(rèn)可,源自貢獻周澤農(nóng)這一復(fù)雜角色的《南方車站的聚會》。



自2019年五月入圍第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元起,這部由金熊導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片便收獲了全球藝術(shù)電影愛好者的強烈關(guān)注。映后,霓虹耀目般突破常規(guī)影像印象的風(fēng)格亮色,更令這份迷影討論熱情推至高潮。


做客《今日影評:看·電影》的北京電影學(xué)院教授吳冠平,同樣對這部風(fēng)格大作愛得深切??刹煌跓衢T的視覺分析,他所選擇的拉片方向,聚焦于聽覺。



今日影評·看電影

《南方車站的聚會》之聽覺“心機”



末路聚會,生猛賀歲。交織復(fù)雜愛恨善惡關(guān)系的這出“野鵝湖”,對于色彩的“張狂”運用令生猛的宣傳語瞬間值回票價。不過在彩色電影成為主流之前,有聲電影便已成為世界電影工業(yè)的通識;之于“電影感”這一評價標(biāo)準(zhǔn),“聽”同“視”一樣不可或缺。



“如果說《南方車站的聚會》在視覺上的精致為影片創(chuàng)造出敘事外部社會氛圍的張力,那么影片在聲音處理上的細膩與豐滿則制造了敘事內(nèi)部人物心理沖突的戲劇性。”


環(huán)境聲響 內(nèi)心張力挖掘機


與視覺景別類似,電影中的聲音也有“前景”與“后景”之分。為驗證環(huán)境聲效對物心理狀態(tài)的外化作用,吳冠平選擇了楊淑俊同劉愛愛前往軍平餛飩店與周澤農(nóng)接頭的這場戲。


 環(huán)境聲響段落拉片


開始:進入市集,后景音包括市場嘈雜、廣場舞音樂、斷續(xù)的爆米花開鍋聲等;伴著廣場舞音樂漸前再漸后的變化,一聲蹦爆米花響將整體聲音節(jié)奏打亂。


【隱隱不安的鋪墊】


發(fā)展:兩人進入餛飩店,市集聲漸弱推后,店內(nèi)勺碗碰擊聲漸起,配以不規(guī)則的腳步聲、打火聲。


【劉愛愛尋覓接頭人的緊張外化】


高潮:周澤農(nóng)的“馬仔”出現(xiàn),后景嘈雜聲漸起,嘣爆米花巨響突現(xiàn),由便衣裝扮的廣場舞群音樂再度轉(zhuǎn)為前景。


【真正危險降臨:追捕與槍戰(zhàn)】


不見臺詞,音效多樣;楊淑俊提前報案的緊張同劉愛愛滿是未知的懼怕,在環(huán)境重音景別的錯落變化中“無聲”遠勝有聲。


事實上,這一段落的設(shè)計正與結(jié)局兩位女人再度并肩而行的戲份相對應(yīng);可歷經(jīng)現(xiàn)實洗禮,二者卻早已走向真正的“同盟”。



音樂音響化 強力敘事輔助


除廣場舞等“規(guī)定情境”,《南方車站的聚會》極少使用曲譜成型的成段音樂。“它的音樂,都是通過音響化的方式來進行敘事的輔助。”


音樂音響化段落拉片


音樂音響化:選擇音樂中有代表性的聲音、音符,與環(huán)境聲相配合,常用于運動場面。


外景 日


起點:音響化音樂小節(jié)漸強,推向前景。


【劉愛愛看到周澤農(nóng),隨即二人開啟同行】


運行:音樂完全占據(jù)前景。


【巨大廣告牌前,劉愛愛緩步前進,周澤農(nóng)后身跟隨】


這一段落前,劉愛愛已與周澤農(nóng)建立基本信任關(guān)系——即其替代楊淑俊舉報周澤農(nóng)的“約定”已成。廣告牌上誘人樓盤的圖景,似乎與劉愛愛將用舉報獎金換取幸福生活的未來照應(yīng)。面無表情的桂綸鎂,被音樂抒寫的心情“出賣”。


落幕:音樂回歸音響化的音符堆砌。


【脫離對未來的憧憬,重回現(xiàn)實的麻木與緊張】


聲效“特寫” 畫龍點睛的懸念師


水滴嘀嗒、鐘表咔噠、雞鳴狗吠……就像出其不意的視覺設(shè)計一般,有如特寫般“放大”的特殊聲效處理,往往在懸疑段落中大有可為。


聲效懸念段落拉片


起點:掰開筷子的聲響。


【已報警的劉愛愛,重重心事被聲效特寫放大開啟】


發(fā)展:面店老板娘催賬聲起。


【劉愛愛聞聲離桌,宣示內(nèi)心的愧疚不安】


燃點:拍黃瓜聲起。


【危險的預(yù)示,周澤農(nóng)開始警覺】


表里互見,感受共通。看似“一驚一乍”的音效強化,是令觀眾與懸念“共情”的快捷通途。而胡歌在演繹周澤農(nóng)最后時刻既釋然又警惕的復(fù)雜心情,更在聲效的配合下引人唏噓不盡。



聲音,在電影作品中遠不止單純的自然復(fù)原展示。伴著預(yù)料中、意料外的音效起伏,我們在聽懂周澤農(nóng)與劉愛愛復(fù)雜到詭異的心情同時,更“聽”懂了生猛霓虹背后的無奈柔腸。


文/康康

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