1905電影網(wǎng)訊 以電影為橋，以審美為道。回歸電影本體，見證評(píng)論力量。《今日影評(píng)》特別策劃《看·電影》，50部近五年熱片與50位專業(yè)影評(píng)人，一堂電影深度賞析課，一場(chǎng)影評(píng)人實(shí)力大考。

南方車站一別，電影演員胡歌缺席“營(yíng)業(yè)”的日子已將近半年。最近一次“出圈”，還是憑借少年時(shí)代奔放的主持技能……

不過，在2020開年的第一天，大家的“老胡”還是收獲了由電影頻道頒發(fā)的M榜最具突破男演員榮譽(yù)。這份認(rèn)可，源自貢獻(xiàn)周澤農(nóng)這一復(fù)雜角色的《南方車站的聚會(huì)》。

自2019年五月入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元起，這部由金熊導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片便收獲了全球藝術(shù)電影愛好者的強(qiáng)烈關(guān)注。映后，霓虹耀目般突破常規(guī)影像印象的風(fēng)格亮色，更令這份迷影討論熱情推至高潮。

做客《今日影評(píng)：看·電影》的北京電影學(xué)院教授吳冠平，同樣對(duì)這部風(fēng)格大作愛得深切。可不同于熱門的視覺分析，他所選擇的拉片方向，聚焦于聽覺。

今日影評(píng)·看電影

《南方車站的聚會(huì)》之聽覺“心機(jī)”

末路聚會(huì)，生猛賀歲。交織復(fù)雜愛恨善惡關(guān)系的這出“野鵝湖”，對(duì)于色彩的“張狂”運(yùn)用令生猛的宣傳語瞬間值回票價(jià)。不過在彩色電影成為主流之前，有聲電影便已成為世界電影工業(yè)的通識(shí)；之于“電影感”這一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，“聽”同“視”一樣不可或缺。

“如果說《南方車站的聚會(huì)》在視覺上的精致為影片創(chuàng)造出敘事外部社會(huì)氛圍的張力，那么影片在聲音處理上的細(xì)膩與豐滿則制造了敘事內(nèi)部人物心理沖突的戲劇性。”

環(huán)境聲響 內(nèi)心張力挖掘機(jī)

與視覺景別類似，電影中的聲音也有“前景”與“后景”之分。為驗(yàn)證環(huán)境聲效對(duì)于人物心理狀態(tài)的外化作用，吳冠平選擇了楊淑俊同劉愛愛前往軍平餛飩店與周澤農(nóng)接頭的這場(chǎng)戲。

 環(huán)境聲響段落拉片

開始：進(jìn)入市集，后景音包括市場(chǎng)嘈雜、廣場(chǎng)舞音樂、斷續(xù)的爆米花開鍋聲等；伴著廣場(chǎng)舞音樂漸前再漸后的變化，一聲蹦爆米花響將整體聲音節(jié)奏打亂。

【隱隱不安的鋪墊】

發(fā)展：兩人進(jìn)入餛飩店，市集聲漸弱推后，店內(nèi)勺碗碰擊聲漸起，配以不規(guī)則的腳步聲、打火聲。

【劉愛愛尋覓接頭人的緊張外化】

高潮：周澤農(nóng)的“馬仔”出現(xiàn)，后景嘈雜聲漸起，嘣爆米花巨響突現(xiàn)，由便衣裝扮的廣場(chǎng)舞群音樂再度轉(zhuǎn)為前景。

【真正危險(xiǎn)降臨：追捕與槍戰(zhàn)】

不見臺(tái)詞，音效多樣；楊淑俊提前報(bào)案的緊張同劉愛愛滿是未知的懼怕，在環(huán)境重音景別的錯(cuò)落變化中“無聲”遠(yuǎn)勝有聲。

事實(shí)上，這一段落的設(shè)計(jì)正與結(jié)局兩位女人再度并肩而行的戲份相對(duì)應(yīng)；可歷經(jīng)現(xiàn)實(shí)洗禮，二者卻早已走向真正的“同盟”。

音樂音響化 強(qiáng)力敘事輔助

除廣場(chǎng)舞等“規(guī)定情境”，《南方車站的聚會(huì)》極少使用曲譜成型的成段音樂。“它的音樂，都是通過音響化的方式來進(jìn)行敘事的輔助。”

音樂音響化段落拉片

音樂音響化：選擇音樂中有代表性的聲音、音符，與環(huán)境聲相配合，常用于運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面。

外景 日

起點(diǎn)：音響化音樂小節(jié)漸強(qiáng)，推向前景。

【劉愛愛看到周澤農(nóng)，隨即二人開啟同行】

運(yùn)行：音樂完全占據(jù)前景。

【巨大廣告牌前，劉愛愛緩步前進(jìn)，周澤農(nóng)后身跟隨】

這一段落前，劉愛愛已與周澤農(nóng)建立基本信任關(guān)系——即其替代楊淑俊舉報(bào)周澤農(nóng)的“約定”已成。廣告牌上誘人樓盤的圖景，似乎與劉愛愛將用舉報(bào)獎(jiǎng)金換取幸福生活的未來照應(yīng)。面無表情的桂綸鎂，被音樂抒寫的心情“出賣”。

落幕：音樂回歸音響化的音符堆砌。

【脫離對(duì)未來的憧憬，重回現(xiàn)實(shí)的麻木與緊張】

聲效“特寫” 畫龍點(diǎn)睛的懸念師

水滴嘀嗒、鐘表咔噠、雞鳴狗吠……就像出其不意的視覺設(shè)計(jì)一般，有如特寫般“放大”的特殊聲效處理，往往在懸疑段落中大有可為。

聲效懸念段落拉片

起點(diǎn)：掰開筷子的聲響。

【已報(bào)警的劉愛愛，重重心事被聲效特寫放大開啟】

發(fā)展：面店老板娘催賬聲起。

【劉愛愛聞聲離桌，宣示內(nèi)心的愧疚不安】

燃點(diǎn)：拍黃瓜聲起。

【危險(xiǎn)的預(yù)示，周澤農(nóng)開始警覺】

表里互見，感受共通。看似“一驚一乍”的音效強(qiáng)化，是令觀眾與懸念“共情”的快捷通途。而胡歌在演繹周澤農(nóng)最后時(shí)刻既釋然又警惕的復(fù)雜心情，更在聲效的配合下引人唏噓不盡。

聲音，在電影作品中遠(yuǎn)不止單純的自然復(fù)原展示。伴著預(yù)料中、意料外的音效起伏，我們?cè)诼牰軡赊r(nóng)與劉愛愛復(fù)雜到詭異的心情同時(shí)，更“聽”懂了生猛霓虹背后的無奈柔腸。