春生夏長(zhǎng)，萬(wàn)物繁茂。此時(shí)，每個(gè)人都在為復(fù)工復(fù)產(chǎn)付出自己的努力，無(wú)數(shù)勞動(dòng)者恪盡職守、無(wú)私奉獻(xiàn)，突如其來(lái)的變故，讓我們看到了更多與以往不同的醫(yī)護(hù)形象。

他們朝氣蓬勃、充滿活力，他們樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)、苦中作樂(lè)，他們責(zé)無(wú)旁貸、一往無(wú)前，他們是光榮而偉大的勞動(dòng)者，更是平凡但鮮活的普通人。他們恪守在自己的崗位上，生如夏花，璀璨奪目。

《今日影評(píng)》“五一”特別節(jié)目《致敬勞動(dòng)者》，“小長(zhǎng)假”每周一至周五晚十點(diǎn)檔與您相約。讓我們一起致敬璀璨奪目的醫(yī)護(hù)工作者。

我們特別邀請(qǐng)，北京師范大學(xué)教授周星與我們共話可愛(ài)的勞動(dòng)者們及電影里的那些勞動(dòng)者故事，致敬可愛(ài)的勞動(dòng)者們。

鏡頭里的醫(yī)護(hù)工作者

在全社會(huì)有序復(fù)工復(fù)產(chǎn)的當(dāng)下，很多人都在為社會(huì)建設(shè)作出自己的努力，但在所有努力上進(jìn)的勞動(dòng)者中，醫(yī)務(wù)工作者依舊是最讓人們動(dòng)容的。

不管是鐘南山、張文宏，還是許許多多在全國(guó)各地救治病人的平凡醫(yī)務(wù)工作者，在這關(guān)鍵時(shí)刻勇敢逆行的身姿，都成為了人們心中最美的畫(huà)面。

“過(guò)去我們很難見(jiàn)到他們尊容的醫(yī)務(wù)工作者，出現(xiàn)在我們的眼里、鏡頭里、心里”，周星由衷地說(shuō)。

在希波克拉底理念的支撐下，在身為醫(yī)護(hù)工作者的信念感與責(zé)任感的促推下，他們做出了英雄的選擇。而鏡頭中記錄的他們的生活點(diǎn)滴，又讓我們看到英雄光環(huán)之下，他們也只是一個(gè)個(gè)平凡人。

有一個(gè)小女孩在康復(fù)出院的時(shí)候?qū)︶t(yī)護(hù)人員說(shuō)了這樣一句話，“如果以后走在街上我沒(méi)有認(rèn)出你們來(lái)，請(qǐng)不要傷心”，這段話也曾觸動(dòng)了許多觀眾、網(wǎng)友的心。醫(yī)務(wù)工作者都穿著防護(hù)服、白大褂，因此以后疫情解除了走在大街上，醫(yī)生也許能夠把患者認(rèn)出來(lái)，但是患者真的認(rèn)不出來(lái)醫(yī)生。

對(duì)于“視人命大于天”，不顧一切搶救生命的醫(yī)護(hù)人員來(lái)說(shuō)，康復(fù)送別的那一聲“珍重”，就是一個(gè)個(gè)小目標(biāo)的“終點(diǎn)”，也成為患者深深銘記的一刻。

中國(guó)醫(yī)療題材影視作品

談到中國(guó)醫(yī)療題材的影視作品，周星表示，“影視作品中對(duì)于醫(yī)生的表現(xiàn)與認(rèn)知，與他們真實(shí)的形象實(shí)際相差甚遠(yuǎn)”。在過(guò)去的銀幕表現(xiàn)中，醫(yī)護(hù)職業(yè)只是被視為一個(gè)普通的職業(yè)，沒(méi)有得到深入的闡釋。更進(jìn)一步說(shuō)，從銀幕呈現(xiàn)的數(shù)量來(lái)看，關(guān)于醫(yī)療題材的影視作品創(chuàng)作也是非常不足的。

據(jù)周星介紹，“新中國(guó)成立70年以來(lái)，上萬(wàn)部電影作品中，醫(yī)療相關(guān)題材的影視作品不足百部”，而這樣的比例顯然“太低了”。

而在已有的醫(yī)護(hù)題材影視作品創(chuàng)作中，醫(yī)生又往往被當(dāng)作精英階層、偶像階層的客體，專業(yè)、帥氣、嚴(yán)謹(jǐn)，甚或有些趨于完美虛假，與平時(shí)生活中接觸到的真實(shí)、鮮活的醫(yī)生形象很不一樣。

誠(chéng)然，藝術(shù)作品需要有適當(dāng)?shù)目鋸垇?lái)吸引眼球，但接地氣地、真實(shí)地表現(xiàn)醫(yī)生生活，也是非常必要的。對(duì)此，周星呼吁，打破中國(guó)醫(yī)療題材影視作品現(xiàn)存的兩大問(wèn)題，塑造最真實(shí)可愛(ài)的中國(guó)醫(yī)護(hù)人員形象，產(chǎn)出真正有溫度、有力度的作品。

醫(yī)護(hù)工作者的形象塑造

幸運(yùn)的是，在為數(shù)不多的醫(yī)療題材影視作品創(chuàng)作中，依然產(chǎn)生了許多不錯(cuò)的佳作。周星表示，《白求恩大夫》就是一個(gè)很好的案例。

“片中有很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)他工作和生活的關(guān)系”，周星介紹道。

片中，軍區(qū)司令員安排廚房給辛苦治病救人的白求恩大夫做些好吃的，于是大家想辦法為他做了一份雞肉煲。小警衛(wèi)員勸他吃完才能更好地為前線服務(wù)，并表示不能浪費(fèi)糧食。而他則請(qǐng)小警衛(wèi)員坐下來(lái)，給他遞上一塊雞肉，笑著說(shuō)“吃，八路軍不許浪費(fèi)”。由此，他的鮮活形象便樹(shù)立起來(lái)。

而潘虹主演的《人到中年》中所塑造的女醫(yī)生形象，也為周星所稱贊，“她竭盡所能，耗盡自己的精力，鞠躬盡瘁為這份職業(yè)付出，表現(xiàn)得非常出色”。這些影片，都是醫(yī)療題材的經(jīng)典之作。

周星口中“把醫(yī)務(wù)工作者返回到人的層面”，不避諱“人”的真實(shí)表達(dá)，也許才是這些作品直擊人心的最強(qiáng)“武器”。而這，實(shí)際上也是中國(guó)觀眾對(duì)未來(lái)醫(yī)療題材影視作品創(chuàng)作的基本期待。