原標題：國產(chǎn)“草根”劇為何易成爆款難成經(jīng)典

從故事中咂一口中年人生的苦味，在主角余歡水身上找到自己的影子——這是無數(shù)觀眾對《我是余歡水》（下文簡稱《余歡水》）的觀后體驗。該劇因“草根”屬性走紅，卻也被其“草根”性所限，難以成為真正意義上的經(jīng)典作品。

熒屏上向來不缺乏大人物，王朝之下的驚心動魄和權謀反轉往往是創(chuàng)作者們的偏愛，但觀眾其實更想看到小人物間的人情冷暖。于是，被生活按在地上的余歡水成為了影視市場的新寵?！队鄽g水》截取了時代的一個切面，片尾曲中唱到的“工作方案又被甲方推翻，孩子哭著說作業(yè)好難”像是一發(fā)子彈擊中人們的痛點，讓這群被消費洪流裹挾向前的“社畜”產(chǎn)生了強烈的共鳴。

主角余歡水身上肉眼可辨的“社畜”屬性，是該劇得以迅速抓住觀眾眼球的原因之一。失婚、失業(yè)再到險些“失命”，這樣狗血的劇情再次驗證了國產(chǎn)劇“無慘不主角”的創(chuàng)作定律：作為公司里業(yè)績最差的員工，退讓隱忍、得過且過是余歡水的生存法則，即便妻子提出離婚也沒有讓他做出改變。直到查出身患胰腺癌后他性情大變，變成見義勇為的英雄，開始了人生的逆襲。

余歡水像是一塊拼圖，將慫式“草根”形象譜系填補完整，這套譜系中包括“開心麻花”系列中總成為笑柄的底層囧男、《屌絲男士》中經(jīng)常吃虧挨打的社會閑散人員、《萬萬沒想到》中難以走上人生巔峰的屌絲王大錘等。這些草根因為慫和窩囊總是被嫌棄，無奈與疲憊卻少有人同情，越活越?jīng)]人樣。

在劇中，余歡水的窩囊被具化成“錯失”與愛面子，而這些都源自于一場車禍：十年前，余歡水敏銳地覺察到了外賣送貨的市場紅利，但一場車禍讓他一蹶不振，活成了一個徹徹底底的loser，手中握著的劇本從“美團創(chuàng)始人”被換為了“社畜”。車禍之后生活的一切都變了，這個愛面子的男人開始變得愛撒謊——因為只有不停地說謊，才能維持脆弱的自尊心。這種“錯失”與愛面子擊中了現(xiàn)實中很多錯過時代“窗口期”的小人物，他們也因此將情緒認同投射到人物形象中。

區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的主角，所有“草根”題材的主角從來都不是一個絕對正面的形象。他渾身都是弱點，但觀眾卻對此有著強烈的共鳴，因為他們和主角承受著一樣的重壓，這也是“草根”題材總是能成為爆款的原因。

在余歡水的視角下，劇中角色幾乎全是惡人：妻子對自己無愛且不忠、上司貪鄙猥瑣、徒弟忘恩負義、兄弟借錢不還、親爹只知一味索取……前半部《余歡水》對家族、夫妻、職場甚至媒體的勾描入木三分，還借由男性視角補上了國產(chǎn)劇里夫妻關系類型的缺失：余歡水老婆甘虹既不是苦守丈夫回頭的賢妻，也不是轉投有錢人懷抱的“渣女”，她只是余歡水的“生活搭檔”，努力履行妻子和母親的職責，她的離開是因為對生活的失望。

但如此不同凡響的開篇最終還是落入傳統(tǒng)“爽文”的俗套：逆襲后的余歡水站在道德的制高點上“打臉”反派，靠著一個又一個天上掉餡餅般的奇遇走上人生巔峰。余歡水既沒有重拾理想，也沒真的為過去做出補償，他的成功靠的是威脅更壞的人。

即便不從道德角度來苛責，僅從角色塑造和邏輯合理性來說，《余歡水》的故事也是有問題的：在劇情高潮處，最大“反派”徐二炮的人設一再崩塌——從綁架之前“不惜一切代價也要報仇”到綁架中“有錢賺就可以放棄報仇”，再到最后硬拗“道義比錢更重要”。雖然湊出了一個主角智勝反派的完美結局，卻打散了一個壞人的完整形象，這樣的結局再完美也會讓人覺得尷尬。

這是近些年國產(chǎn)“草根”劇的慣用手法——以強化戲劇沖突之名激化偏見，致使劇中的戾氣越來越重；夸大貧富差距、強化主角效應，導致劇情邏輯出現(xiàn)嚴重問題，這也是“草根”劇在中國難出經(jīng)典的原因。

小人物關于人生悲歡的答案于此再次被折疊。這不禁讓我們想起《貧嘴張大民的幸福生活》，這是一部真正聚焦于“草根”與現(xiàn)實生活的作品，不煽動對立、不點燃恐懼，讓觀眾有面向未來的勇氣與能量。張大民生活中的方方面面似乎都沒有幸?？裳裕欢腋s實實在在地寫在他臉上——看似小富即安，卻是面對生活的真正體悟。同是草根的張大民沒有像余歡水一樣破罐子破摔，從來沒放棄希望，這才是觀眾希望看到的現(xiàn)實主義作品。