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影視著作權(quán)紛爭不斷 《戰(zhàn)狼2》等片曾對簿公堂

時間:2020.06.10 來源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評


1905電影網(wǎng)專稿 “我的就是你的,你的還是你的。”這句話并不僅僅用于愛情。可以這么說,它用于其他地方的頻率比用于愛情要多得多,還常常帶著某種不得已的口吻。就比如,我們今天要聊的話題——著作權(quán)。


著作權(quán)之爭早不新鮮。近期的影視領(lǐng)域,著作權(quán)糾紛更是頻頻發(fā)生。前不久閱文的網(wǎng)文合同中,關(guān)于影視改編權(quán)的條文就曾引起極大爭議。無獨有偶,2015年因為版權(quán)糾紛走上法庭的《戰(zhàn)狼2》,也即將進入二審流程。



國內(nèi)IP影視拍攝的版權(quán)問題似乎已逐漸成為某種常見的“頑疾”,其幕后糾紛都“足以拍成好幾部電影”。那么,造就這一現(xiàn)象的根源是什么呢?


今天,我們特別邀請到了北京影視著作權(quán)專家鑒定委員會法學專家陳敬,與我們一同聊聊國內(nèi)影視行業(yè)著作權(quán)現(xiàn)狀與未來走向。更重要的是,從不同崗位、職業(yè)的需求入手,教會你在影視行業(yè)“自我保護”的金牌法則。


一、自我保護之假如你是一位編劇



實際上,在當下的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)中,編劇并不是一個真正“強勢”和“頭部”的角色。相反,作為一個創(chuàng)作者,他們常常處于行業(yè)的被動位置,難以保障自己合理的需求和權(quán)益。



編劇與平臺方進行業(yè)務合作時,常會提到著作權(quán),而著作權(quán)又劃分為著作人身權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)。



“就著作人身權(quán)來說,也即發(fā)表權(quán)、署名權(quán)和保護作品完整權(quán),必須要注意的是它是不能夠被轉(zhuǎn)讓的”,陳敬強調(diào)道,而著作財產(chǎn)權(quán)卻不然。


她舉了一個業(yè)界有名的案例,即張牧野(筆名天下霸唱)小說《鬼吹燈》的全部著作財產(chǎn)權(quán)糾紛。



很多年前,張牧野就簽訂合同給出了自己的全部著作財產(chǎn)權(quán)。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),由《鬼吹燈》小說改編的電影《九層妖塔》上映。當時,很多《鬼吹燈》的真愛粉都對本片“很不接受”,在這種情況下,原著作者張牧野認為這部電影的改編已經(jīng)侵犯了他本人所享有的署名權(quán)和保護作品完整權(quán)。



最后,被起訴方(即三家影視公司)賠償了張牧野五萬元,對此,許多網(wǎng)友表示金額太小難以接受。


陳敬解釋道,“這三家公司是享有改編權(quán)、攝制權(quán)和相應發(fā)行權(quán)的,就這部分,張牧野是沒有權(quán)利再去主張獲得保護的”。因此,這五萬塊實際屬于“精神的賠償”。這一案例也為所有編劇“提了個醒”,簽署合同時“就要考慮如何處分著作財產(chǎn)權(quán)”。



二、自我保護之假如你是一位導演



場景二來自一個真實求助。導演小杜已有原創(chuàng)劇本和團隊,并且順利爭取到了投資,正在拍攝自己的電影作品,但令他感到困惑的是,怎樣更好地開發(fā)電影相關(guān)后續(xù)項目。“我的感覺是,好像除了我名字出現(xiàn)在電影上,這個作品跟我就沒有其他關(guān)系了”,他有些無奈地說。



據(jù)陳敬介紹,情況的確如此。按照我國著作權(quán)法第十五條規(guī)定,電影作品的著作權(quán)歸制片者享有。導演、編劇、詞曲創(chuàng)作者則主要享有署名權(quán),以及依據(jù)與制片者所簽署合同獲得報酬的權(quán)利。“但是其他的權(quán)利基本就沒有了”,她補充說。



因此,導演如要享有作品的后續(xù)開發(fā)權(quán)利,則需將自己“變?yōu)?rdquo;制片者之一,“成為影片的制片者,我拍的電影才從一定程度上來講是我的”。《戰(zhàn)狼2》的案例,就屬于多方制片者間的糾紛。因此,陳強調(diào),從這一角度而言,導演如果未能參與制片方,也未免是件壞事。



《九層妖塔》一案中,張牧野一審起訴時不僅起訴了三家出品單位,也起訴了導演陸川,要求他停止侵權(quán)。但一審法院認為,陸川并不是制片者主體,他對整部電影是否侵犯他人權(quán)利不承擔法律責任。因此,陳敬補充,“導演不是制片者,對后續(xù)行權(quán)有一定影響,但也可以少承擔部分法律責任”。



因此,陳敬給出了來自法律人士的專業(yè)建議——“拍電影之前大家最好能夠坐到一起把今后各自所享有的權(quán)益想想清楚,然后根據(jù)協(xié)商的結(jié)果簽署明確的合同,表明各自所享有的權(quán)利”。提早達成共識,才是避免后續(xù)紛爭的根本。



實際上,我國的著作權(quán)法對于影視作品的著作權(quán)歸屬有著明確的界定,創(chuàng)作者需要清楚地理解自己享有哪些權(quán)利,在簽署合同之前就把雙方的權(quán)利、義務甚至是違約責任都約定清楚,并且在問題發(fā)生時勇于維權(quán)。平臺方和投資方則也應以友好合作為訴求,以最公平明朗的態(tài)度對待創(chuàng)作者。


畢竟,涸澤而漁絕不是正向發(fā)展之道。只有合作共贏,電影行業(yè)才能迎來有序而充滿希望的明天。


文/東東

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