1905電影網(wǎng)訊 “李安最近幾部電影都沒有跟我合作。看來他不是真的需要我，只是需要錢。”詹姆士·沙姆斯用對老搭檔李安的一句幽默調(diào)侃開啟了自己在上影節(jié)上的大師班對談。通過視頻連線的形式，他分享了多年積累的制片經(jīng)驗(yàn)，對李安技術(shù)革新的看法以及對《封神三部曲》的期待。

李安技術(shù)革新引領(lǐng)行業(yè)未來

《封神三部曲》是史詩級的

詹姆斯·沙姆士是美國著名編劇、制片人、前焦點(diǎn)影業(yè)CEO，被譽(yù)為美國獨(dú)立電影教父級制片人。其更為中國影迷所熟知的身份是：李安的幕后推手。他曾以制片人、編劇等身份與李安合作了《臥虎藏龍》、“家庭三部曲”、《冰風(fēng)暴》等十余部作品。他同時(shí)還擔(dān)任烏爾善導(dǎo)演《封神三部曲》的劇本策劃，與中國淵源頗深。

談到李安近幾部作品在技術(shù)上引發(fā)的爭議，沙姆斯力挺“老搭檔”：這些作品可能暫時(shí)引發(fā)爭議，但李安看得比其他人更遠(yuǎn)，“李安一直保持著年輕的心態(tài)，也讓他的合作伙伴保持年輕，他希望用技術(shù)上的革新為觀眾不斷帶來全新體驗(yàn)，讓他們重拾小時(shí)候第一次看電影，并愛上電影時(shí)的那種驚艷感受。在這一點(diǎn)上，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在其他電影人前面。”

作為《封神三部曲》的劇本策劃，沙姆斯謙虛地表示：“一開始我對這一題材可以說是一無所知，但這不能阻礙我成為最好的觀眾”。他認(rèn)為自己的角色是一個“積極的無知者”：“在欣賞電影的同時(shí)，基于對電影美學(xué)共通的認(rèn)知，大膽提出困惑。”同時(shí)，他也盛贊《封神三部曲》是史詩級的，“我從沒有看過這樣的電影，以后也可能不會看到，迫不及待地想看到它在影院上映。”

2014年，詹姆士·沙姆斯出任第64屆柏林電影節(jié)評審團(tuán)主席，那年的金熊獎得主恰巧是一部中國影片——刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《白日焰火》?；貞浧疬@段與中國電影的特殊緣分，沙姆斯說，當(dāng)時(shí)的決定過程非常順利，“沒有評委不喜歡《白日焰火》，我們在《白日焰火》中看到了希望，影片體現(xiàn)了一種年輕的聲音，表演也非常到位?！栋兹昭婊稹酚忻朗胶谏娪邦愋偷暮圹E，但用一種全新的中國方式進(jìn)行講述，讓我們看到了黑色電影的普世性。”

制片人貴在“無知”

青年導(dǎo)演“不需要”融資

大師班現(xiàn)場，沙姆斯分享了40年前剛?cè)胄袝r(shí)的經(jīng)歷。他從最辛苦的制片助理做起，收入低，在片場做著“端茶送水”的工作，卻耳濡目染，積累了寶貴的制片經(jīng)驗(yàn)。在他看來，真正成功的制片人需要“什么都知道一點(diǎn)，又貴在什么都不知道”，能把最專業(yè)的人聚集起來做專業(yè)的事，才是制片人的真正工作。

沙姆斯笑稱，制片人和導(dǎo)演的關(guān)系就像“夫妻”：制片人要確保導(dǎo)演需要的所有的東西都能在預(yù)算范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)。然而，預(yù)算永遠(yuǎn)是不夠用的，但制片人不能總是說“不”，而應(yīng)該為導(dǎo)演量身定制出不同的解決方案。

基于自己與泰德·霍伯共同創(chuàng)立好機(jī)器公司（焦點(diǎn)影業(yè)前身），并以低成本制作李安電影起家的經(jīng)歷，沙姆斯認(rèn)為，年輕人與其“向上看”，想盡辦法接近行業(yè)大佬，不如向“左右看”，在同齡人中找到志同道合的電影人，一起合作，共同成長。

面對青年電影人處女作融資難的困惑，沙姆斯的建議很簡單：“不需要融資”，“青年導(dǎo)演的第一部作品就要求大制作是不現(xiàn)實(shí)的，尤其現(xiàn)在手機(jī)也可以拍片，電腦也可以剪輯，對于年輕人，最重要的是多拍多看。”

最后，沙姆斯不忘表達(dá)對全球電影行業(yè)重回正軌，觀眾回歸影院的信心和期盼，“全球各國的電影行業(yè)都遭受了疫情的重創(chuàng)，復(fù)蘇需要一定的時(shí)間，但我相信觀眾對于電影的熱愛，和人類對‘聚在一起’最樸素的愿望，會讓電影行業(yè)在疫情過后重獲新生。”