《寄生蟲》再成功，也不能代表韓國電影的全部。比如，還有不按常理出牌的洪常秀，他最近一部作品——《逃走的女人》，居然一改前貌，在男男女女的小情小愛里，以線性敘事演繹著導演對自我的反叛?！短幼叩呐恕吩诮衲甑陌亓蛛娪肮?jié)入圍金熊獎，洪常秀則斬獲最佳導演銀熊獎。

本文有劇透。

1

婚姻的進入庸常的節(jié)奏之后，人們往往希望生活發(fā)生些令人愉快的變化。

于是，趁著丈夫出差，女人踏上了自己一個人的旅程。

第一站，是到郊區(qū)拜訪舊日閨蜜。

郊區(qū)環(huán)境宜人，生活愜意，女人和閨蜜窩在沙發(fā)里暢聊，宛若回到了多年前的青蔥歲月。

只不過，對話的主題布滿時光的痕跡。

說著不愿打聽旁人八卦的女人，還是忍不住問了問閨蜜與前夫的近況。

與離婚閨蜜不同，這次出行是女人第一次在婚后獨自遠足，只因為她的丈夫認為“愛人就要如影隨行”。?

一番來回，女人看待閨蜜的視角，好似圍城里的人在好奇逃出城的人。

為了這場久別重逢，女人來時特意帶了上好的牛肉，一起在好友家大快朵頤。

但日常會面與嚴肅討論交雜著，二者并行之下，是女人和閨蜜之間不可言說的微妙距離感。

她們明明住得不遠，不甚熟絡的會面卻透著幾分許久未見的尷尬。

她們明明關系很好，今次之前卻從未一起喝過酒。

屬于女人的表面平靜，被突如其來的門鈴打破。

原來是隔壁新鄰居來訪，因為女主人怕貓，男主人特地來此商量能否停止喂養(yǎng)“強盜貓”。

閨蜜的室友認真聆聽，表示體諒，但絲毫沒有動搖。

這場有內(nèi)容卻無結果的溝通，像極了女人的旅程，她在此?？浚噲D通過觀察另一種生活來觀照自己的生活，卻始終沒有找到想要的答案。

于是，女人望向寂靜的窗外，開始尋找下一個目的地，繼續(xù)計劃著自己一個人的“逃走”路線。

2

對話平實、經(jīng)歷樸素、缺少沖突，這是女人探訪閨蜜一行的全部觀感。

換言之，如果《逃走的女人》只靠旅途中與不同人的重逢創(chuàng)造故事，多少會給人以“無聊”之感。

足見巧思的關鍵在于，同一個主情節(jié)，洪常秀以重章疊唱的方式，創(chuàng)造屬于電影的獨特變奏。

主情節(jié)，是相似的劇情結構。

《逃走的女人》中，金敏喜飾演的女主角一共遇見了三位舊友。

從相逢到分別，基本經(jīng)歷了類似的情節(jié)：女人來訪，同桌對談，一起吃東西、喝咖啡，被突然到訪的男人打斷。

在相似的結構里，女人的拜訪因為對象不同而視角各異。

從離婚閨蜜、單身好友到與自己一樣同處婚姻中的前任情敵，洪常秀借用女主角的旅程觀察了三種情感狀態(tài)的女人。

她們幾乎沒有被劇情賦予名字，卻仍然能在重復的篇章結構里被牢牢記住，這必須歸功于詩化的電影敘事。

變奏的設計，是不斷進階的角色情緒。

女人與三位故人相見時，都不約而同地重復描述過自己與丈夫的生活狀態(tài)——他們是一對五年未曾分開過的夫婦。

離婚閨蜜被成功震驚，而單身好友卻發(fā)出質(zhì)疑：你愛他嗎？

女人支支吾吾的回答，進一步動搖了她原本就不甚堅定的內(nèi)心。

盡管在遇見前任情敵時，女人仍然重復了這段話，但她似乎是在努力證明給自己看，說服別人，也向自己強調(diào)，她確實擁有一段幸福的婚姻生活。

同一段話，用三種逐層遞進的情緒來演繹，既是女人心路歷程的變奏，也推動著電影從輕快走向迷茫。

而變奏的重中之重，則是隨處可見的隱喻。

在女人探訪故人的路上，鏡像是個隨處可見的載體，其中有離婚閨蜜家的監(jiān)視器、單身好友家的門禁對講機以及前任情敵工作地的電影屏幕。

與女人一次次推開的窗戶一樣，它們是女人觀看別處生活的契機，形態(tài)各異，但功能相似——都在表達女人想要逃走的潛在欲望。

更值得玩味的是，與女人一樣，她拜訪的故人們也都需要去看看別人的生活。

于是，離婚閨蜜一大早起床去看鄰居家養(yǎng)的雞，單身好友去看窗外的風景，前任情敵窺探女人的生活。

令人心酸的真相是，在向別人“炫耀”快樂的表象之下，大家都渴望逃離，就連女人偶遇的前任，也正因為重復在電視上宣講顯得令人厭惡。

重復的安穩(wěn)也是重復的無聊，這不只是女人的困境，還是每個人的繁難。

3

作為一部影展作品，缺少劇情沖突的《逃走的女人》自帶實驗氣質(zhì)，但這份娓娓道來的呼吸感，恰恰也是最常見的“洪氏風格”。

慣用的推拉鏡頭，被用以表現(xiàn)女人獨自看電影的孤獨。

大膽的言語留白，成為演員們用肢體表達情緒的絕佳契機。

這部男導演拍攝的女人戲，就此在表面波瀾不驚的設計里展現(xiàn)著每個人波濤洶涌的內(nèi)心，也為洪常秀送來了今年柏林電影節(jié)最佳導演獎。

戲里，洪常秀把每個突然闖入的男人都設置成可笑的角色。

戲外，他則身體力行地表達著自己對女性的尊重與欣賞。

比如，參加柏林電影節(jié)頒獎禮當日，上臺領獎的洪常秀還特意請大家也為兩位女演員金敏喜、徐永嬅鼓掌。

但是，即便有銀熊獎加持，《逃走的女人》并未獲得一邊倒的好評。

熟悉洪常秀風格的影迷看過太多導演前作中的巧思，而如今這部77分鐘的新片反而由于太過工整，少了獨特的趣味。

再加上洪常秀與女主演金敏喜的花邊新聞，不少觀眾將此片視作二人情感經(jīng)歷的藝術化。

不過，剔除戲外的影響因素來評判，《逃走的女人》仍就處于洪常秀偏愛的“自我與情感”母題之下。

電影最后，金敏喜飾演的女主并沒有選擇直接回家，反而再次走進電影院去直面那片隱喻內(nèi)心世界的海面。

洪常秀用鏡頭接續(xù)了魯迅關于“娜拉出走”的思考：

在這個女性不再被經(jīng)濟權過度束縛的時代，她們逃離的不是婚姻，而是逐漸模糊的自我。

一如平凡日子里的每個人，踮起腳尖去窺探別人的生活，只是因為找不到自己想要的生活，而電影則成為洪常秀送給大家最后的避難所。

本文圖片來自網(wǎng)絡

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