1905電影網(wǎng)專稿 從8月12日開始，北京的“最強(qiáng)降雨”就成了從朋友圈到微博紛紛熱議的話題。今早拉開窗簾一看沒下，首都人民紛紛表示：甚至連前兩撥雨勢(shì)不夠大時(shí)，電視劇《西游記》和電影《哪吒鬧?！?/a>也被做成了表情包——

隨著影視作品的各種亂入和互聯(lián)網(wǎng)語境對(duì)其的多重解構(gòu)，這場(chǎng)雨已經(jīng)成為全民狂歡的一場(chǎng)“流動(dòng)的宴席”——不管最后雨下成什么樣，這注定是近年來人氣最高的一場(chǎng)雨。在這個(gè)最特別的下雨天，筆者也來加入這場(chǎng)“流水席”，和大家一起在光影殿堂的屋檐下，靜坐聽雨。

雨·光影故事

既然說到了哪吒表情包，我們就從新老兩款哪吒電影說起。無論是《哪吒鬧海》中白衣勝雪、持劍決別的老版哪吒，還是《哪吒之魔童降世》中天命已定、不舍人間的新版哪吒，都成為了壓城黑云與狂風(fēng)暴雨中的犧牲品，并帶來自我的重生。

無獨(dú)有偶，宮崎駿也喜歡在雨天講故事。就拿近兩年接連在內(nèi)地上映的《龍貓》和《千與千尋》來說，主角都是在雨夜偶遇電影中的核心人物——龍貓和無臉男，為雨中的獨(dú)行者帶來了慰藉，并引發(fā)了故事的轉(zhuǎn)折。

同為日本導(dǎo)演，是枝裕和則將雨作為感情的催化劑。在《比海更深》的雨夜，躲在游樂園角落的父親重溫兒時(shí)和自己父親的幸福時(shí)光，兒子享受和父親久違的溫情時(shí)刻，父子的感情定格并得以升華。

“電影天皇”黑澤明更愛將雨戲作為高潮的背景。最具代表性的一幕是《七武士》最后的那場(chǎng)大雨中，五個(gè)武士為保護(hù)村民，攜手演完一出武士時(shí)代落幕的悲劇。

向黑澤明《影武者》致敬的《影》中，張藝謀同樣把決戰(zhàn)置于暴雨之中，配合著陰陽(yáng)八卦的決戰(zhàn)場(chǎng)地，以柔克剛的文化理念呼之欲出；而早在中國(guó)第一部大片《英雄》中，他就安排了無名與長(zhǎng)空的雨中對(duì)決。

另一位將雨中動(dòng)作戲發(fā)揮到極致的，當(dāng)數(shù)王家衛(wèi)。《一代宗師》中無論是葉問儒雅的詠春，還是一線天剛猛的八極拳，配合雨夜昏黃的街燈和四濺的水花，將傳統(tǒng)武術(shù)的內(nèi)力與殺氣呈現(xiàn)得淋漓盡致。

現(xiàn)實(shí)題材電影中也不乏雨中令人難忘的動(dòng)作戲，如將段奕宏捧到東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員的《暴雪將至》中開頭的追逐戲和結(jié)尾的“私刑”場(chǎng)景，一次次在雨中陷入泥濘的男主任憑時(shí)代的大雨不斷沖洗著人性。

同樣在大雨中迷失自我的，還有《七宗罪》中雨中追逐犯人的米爾斯，一步步接近真相的他也在雨中一次次凝視著深淵；而犯人一次次在雨中作案，則象征著基督教中清洗罪惡世界的懲罰。

當(dāng)然，雨更大的意義，是洗掉過往，凈化靈魂，迎來新生，重獲自由。這就不得不提豆瓣評(píng)分第一和第三的《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》中，安迪在雷雨夜越獄后重見天日、重獲新生的影史經(jīng)典時(shí)刻，以及一場(chǎng)暴風(fēng)雨帶給阿甘從越戰(zhàn)老兵到漁業(yè)大亨身份的轉(zhuǎn)變；而《少年派》中的主角派，則在毀滅性的暴風(fēng)雨中尋找到了生命的意義。

毫無疑問，歌舞片中最經(jīng)典的下雨時(shí)刻永遠(yuǎn)定格在了1952年，那是《雨中曲》中邊唱著“singin' in the rain”邊在雨夜街燈下起舞的唐，而讓他無法自制載歌載舞的原因，則是與凱西的吻別。

雨之于好萊塢，更多富含浪漫含義。一如《魂斷藍(lán)橋》中馬拉和羅伊上尉雨中的擁吻，溫暖了戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾下的倫敦；一如《廊橋遺夢(mèng)》的大雨中，目送割舍不下家人的弗朗西斯卡遠(yuǎn)去的羅伯特；一如《泰坦尼克號(hào)》結(jié)尾，雨中凝視海洋之心的Rose生命中已經(jīng)承載起和Jack兩個(gè)人的重量；一如去年上映的《海上鋼琴師》中，在下雨的甲板上一見鐘情的1900開始讓愛意流淌在鋼琴鍵上，甚至心生前往陸地生活的沖動(dòng)。

“二十世紀(jì)最后的大師”基耶斯洛夫斯基則在代表作“紅白藍(lán)”三部曲中賦予了雨不同的功能，那是《藍(lán)》中為忘卻舊愛進(jìn)行的自我犧牲，又是《紅》中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的劫后相逢。

國(guó)產(chǎn)電影中更不乏雨中的愛意。從《不能說的秘密》中葉湘?zhèn)惡吐沸∮赍忮说?ldquo;最美的不是下雨天，是曾與你躲過雨的屋檐”，到《那些年一起追過的女孩》中柯景騰和沈佳宜分手的“那些年錯(cuò)過的大雨，那些年錯(cuò)過的愛情”，再到《我的少女時(shí)代》中林真心為愛倔強(qiáng)的“那為我對(duì)抗世界的決定，那陪我淋的雨”，雨作為一份份校園愛情的見證者，配合廣為傳唱的電影主題曲，扎根于少男少女觀眾的心。

雨·視聽符號(hào)

不難看出，雨在不同類型的電影中往往能夠帶動(dòng)截然不同的敘事節(jié)奏，呈現(xiàn)不同的視聽符號(hào)意義。在青春電影和愛情電影中，雨勢(shì)帶來的人群聚攏效應(yīng)往往會(huì)開啟一段情緣，雨聲帶來的私密空間則讓人敢于直抒胸臆，雨更是男女主角邂逅的起點(diǎn)，是吃醋誤會(huì)的拐點(diǎn)，是分手告別的終點(diǎn)，更是大膽表白、情感升華的關(guān)鍵點(diǎn)。

《花樣年華》中的雨中曖昧

《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍在大雨中向米蘭表白，是全片情感高潮

在公路片、歌舞片或文藝片中，窗外、車外的雨往往暗示著屋內(nèi)、車內(nèi)的人的心情與潛藏于心的矛盾，雨勢(shì)往往和心事、沖突成正相關(guān)，大雨瓢潑時(shí)刻通常會(huì)達(dá)到戲劇張力的極致。

《綠皮書》的大雨中唐對(duì)托尼的靈魂追問

在犯罪懸疑片中，大雨往往代表著真相的隱藏與公開，即懸念的結(jié)與解；而雨夜，通常是一場(chǎng)犯罪活動(dòng)的開始，畢竟沒有比雨夜更適合人跡罕至、與世隔絕的犯罪時(shí)空了，而主角在雨夜深入的建筑、場(chǎng)景則符合類型電影要素中預(yù)示兇險(xiǎn)的圖解式造型。

《誤殺》的高潮戲選擇了用大雨洗刷罪惡

希區(qū)柯克《驚魂記》的兇殺就發(fā)生在雨夜

戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片和科幻片更需要雨來烘托氣氛，其中戰(zhàn)爭(zhēng)片往往借助雨后制造更高難度的作戰(zhàn)空間，如正在上映的《1917》中雨后遍地泥濘的戰(zhàn)壕；動(dòng)作片、科幻片如《黑客帝國(guó)》系列則借助水花效果強(qiáng)化拳腳、刀劍甚至子彈的視覺沖擊力。

《黑客帝國(guó)3》中拳腳與水花齊飛的雨中決戰(zhàn)

電影中下雨的例子可謂不勝枚舉，雨在電影中更是必不可少的，甚至稱得上最能推動(dòng)劇情轉(zhuǎn)變、帶動(dòng)敘事節(jié)奏、展現(xiàn)人物心情的天氣道具，堪稱導(dǎo)演最愛的天氣，沒有之一。

下次再看電影時(shí)，希望大家能更關(guān)注雨中戲份，不要錯(cuò)過其中的情感波峰和關(guān)鍵劇情。