1905電影網(wǎng)專稿 提及一部電影，人們往往會最先想到導演和演員，但成就一部電影的人遠不止于此。在眾多電影藝術工作者里，美術師這一群體往往被大眾所忽略。
什么是電影美術師？
“老大是導演、老二是攝影師，美術師是老三。美術和攝影是導演的左膀右臂。攝影師是拿機器拍，美術師是把所有抽象文字變成具體有形的東西。”這是美術師楊占家對這一職業(yè)的總結概括。
用更專業(yè)的話來解釋，電影美術是一部影片視覺形象的造型基礎，美術師的工作涵蓋繪圖、置景、道具、服裝、化裝、特技等，瑣碎繁雜，但也舉足輕重。
所有電影都離不開美術師。
對于中國電影美術，伴隨著中國電影百余年的發(fā)展星云變幻，一代又一代的美術師薪火相傳，延續(xù)匠人精神，為光影之夢繪制堅實的藍圖，一部部永恒經(jīng)典橫空而出，他們也是其中不可忽視的締造者。
我們與楊占家、林木、郜昂三代美術師一一對話，聆聽他們的從業(yè)經(jīng)歷，在一個個創(chuàng)作幕后故事里，尋得他們畫苑冠冕的風采，也能窺見一段中國電影美術行業(yè)歷經(jīng)數(shù)載的脈絡變遷。
< 楊占家 >
美術界的“寶藏”，他是手繪制圖“最后一人”？
在電影美術界提起“楊占家”，無人不曉。
楊占家今年83歲，翻看履歷，足夠傳奇。他參與的電影多達40多部，包括《紅樓夢》《霸王別姬》《臥虎藏龍》《東邪西毒》《滿城盡帶黃金甲》《赤壁》……經(jīng)典數(shù)量不勝枚舉；他還培養(yǎng)了《陽光燦爛的日子》《甄嬛傳》的美指陳浩忠等眾多徒弟；參與過橫店影視城“江南水鄉(xiāng)”和“明清宮苑”等影視基地的設計。
楊占家手繪《霸王別姬》北京街圖
“他的敬業(yè)精神、繪圖功底，中國電影美術還沒有人能和他比。”著名美術指導霍廷霄這樣評價他。
1963年，楊占家畢業(yè)于中央工藝美術學院（現(xiàn)清華大學美術學院）建筑裝飾系，畢業(yè)后留校任教。1972年，電影《海港》因色彩問題重拍，后由謝晉、謝鐵驪聯(lián)合執(zhí)導。楊占家作為專家被分配到攝制組的美術部門，因緣巧合下，他轉而進入北京電影制片廠。
從建筑裝飾到電影美術，雖然都是空間藝術，但當時楊占家對于轉行卻是猶豫不決，反而是謝晉的一席話打動了他：“你看我們國家的文藝工作，電影是最普及的，老少皆宜，大家都愛看，這么好的文藝工作你不做，你不后悔啊？”
楊占家坐輪椅為我們講述他的電影故事
入行后，楊占家一干就是40多年，一部戲接著一部，從未停下腳步。大約到了79歲，因長期伏案繪圖、四處奔波勘景落下病根，雙腿逐漸不良于行，他才不得不離開劇組，退隱江湖。
“戲沒完呢，別人就打電話請你，一殺青，馬上就進到下一個劇組忙了。”回憶起這段電影美術的創(chuàng)作生涯，楊占家仍然樂在其中，心懷過往。
他認為做電影美術設計的最大樂趣在于“立竿見影”，“我在工藝美院教學生，教幾年才出一個人才。裝修人民大會堂北京廳，經(jīng)過半年才能完成，可是電影場景一個晚上就出來了。”
楊占家為電影《霸王別姬》設計的程蝶衣房間
楊占家畫圖速度極快，入行時，美工師老前輩都愛帶他進組，幫忙繪圖。至今，他還保留著3000多張設計手稿。他常常在前一晚畫，隔天置景師傅根據(jù)設計圖搭景，“上百人一起干，幾天布景就能出來，攝制組就可以進去拍戲了，是不是很有成就感？”
楊占家手繪《唐山大地震》設計圖
楊占家對中國電影美術行業(yè)有著巨大貢獻，他把建筑行業(yè)里的制圖理念和方法運用到電影美術設計中。此前，電影美術師都是用方格紙制圖，楊占家則采取“建筑制圖法”，即在白紙上畫，用比例尺標尺寸。這一制圖法方便復制，更重要的是能讓置景師看得清楚明白。
楊占家不僅繪圖功底深厚，勤勤勤懇、嚴謹細致的藝匠品質也在他身上淋漓展現(xiàn)。
楊占家手繪《紅樓夢》氣氛圖
為拍攝謝鐵驪版《紅樓夢》，他花大把時間研究原著和資料，在北影廠組織搭建了寧榮街和榮國府，融入南北方園林不同的建筑風格特點，他也憑借本片獲得第10屆中國電影金雞獎最佳美術。此景建造完成后，還持續(xù)接待過上百部電影和電視劇的攝制團隊。
回顧劇組往事，楊占家提及最多的還是他的老朋友葉錦添。
他們的合作始于電影《誘僧》，楊占家主要負責場景設計，葉錦添負責服裝、造型和化妝，都是他們各自最為擅長的領域。不過，導演羅卓瑤一開始還不太愿意聘用楊占家。
楊占家手繪《誘僧》設計圖
他倆剛見面，羅卓瑤就用香港話和制片主任說，“你怎么給我找一個這么大年齡的美術師”，當時楊占家五十多歲，比葉錦添大很多，“她嫌我年齡大，我一拍腿走人，不干了，香港制片一下拉住我：別走別走，咱們再商量商量。”
后來楊占家還是進了組，幫了不少大忙。原本劇組打算在山西五臺山的一個廢墟上搭殿，還要火燒，他一想有破壞文物之嫌，五臺山冬天又要封山，拍攝不便，于是建議改在北京十渡搭建，并利用之前在北影廠設計的榮國府，搭了電影所需的方丈屋與和尚宿舍，既省時又達到了效果。
影片殺青后，楊占家猶記得羅卓瑤接受專訪時對他的一番褒獎，“她那天批評了制片，批評了服裝，批評了道具……唯獨表揚了美術，她說：幸好有一個楊占家！”
《臥虎藏龍》劇照
五年后，他與葉錦添再度搭檔。當時李安邀請葉錦添擔任《臥虎藏龍》的美術指導，葉錦添第一時間就找上了楊占家，“他說您一定要幫我，您要不幫我，我就不接這個片子了。”
聽到這一席話，楊占家動了心。進組后，雙方分工還是和《誘僧》一致，美術團隊又加入了香港美術設計師黃家能，楊占家與他一同負責場景和道具部分。
楊占家手繪《臥虎藏龍》設計圖
李安很喜歡楊占家畫的設計圖，楊占家也用他的“活腦子”解決了不少置景難題。他把玉嬌龍住的府邸和貝勒府互做背景，搭在一塊兒，把兩個攝影棚減為一個，為劇組節(jié)省不少資金。影片后來獲得奧斯卡最佳美術指導獎，只不過得獎者僅是葉錦添一人。
談及此事，楊占家心有戚戚?！杜P虎藏龍》場景繁多，他認為自己付出的心力比《誘僧》更多，應該和葉錦添并列美術指導，“等影片出來后我才發(fā)現(xiàn)，把我寫成了副美術，所以這奧斯卡獎就跟我不沾邊了。”
為什么把他列成副美術師，現(xiàn)已無法追究。不過，楊占家的業(yè)務能力一直在業(yè)內有口皆碑，也逐漸成為同行尊崇的美術大家。
楊占家為電影《狂》繪制的天回鎮(zhèn)興順號氣氛圖
他驕傲地說，“中國的港臺美術師對內地情況不熟悉，他們過來以后都愿意找我，像我這樣既能畫圖，又對內地各種場景都熟悉的美術師，用了合適，他們馬上就會告訴下一個人，‘你到北京就找北影廠的楊占家’！”
60歲從北影廠退休后，楊占家更忙了。多年合作的美術師老朋友和徒弟一接戲，就力邀他進組繪圖。電腦普及后，電腦制圖也一并興起，他的手藝反而成了“寶藏”。在《功夫之王》和《木乃伊3》的攝制組里，美國美術指導看見楊占家手繪氣氛圖和制作圖，全都告訴他要堅持下去，千萬別學電腦。
楊占家手繪《霸王別姬》氣氛圖
他開玩笑道，“今生只做手繪制圖最后一人啦！“
不過，楊占家也認為電腦制圖有其優(yōu)點，美術師精通電腦技術十分必要。他告訴年輕美術師，既要學電腦，也不能完全丟掉手繪，要像他當年那樣身上常帶速寫本、筆和卷尺，走到哪兒畫到哪兒、量到哪兒。
他還提醒，一定要有扎實的生活經(jīng)驗，才能滋養(yǎng)出豐富的大腦空間，才能有好的設計創(chuàng)作，“為什么我畫圖這么快？因為我有生活。一個好的美術師必須有生活！”
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文/柯諾 圖/楊楠 視頻/任杰 吳沅珂 剪輯/任杰
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