1905電影網(wǎng)訊 在北京終于等來比依萍找她爸要錢那天還大的暴雨之前，北京影迷率先蹲來了一則好消息。

據(jù)《北京日?qǐng)?bào)》消息，8月14日起，北京市影院上座率上限調(diào)至50%，時(shí)長超過兩小時(shí)的影片也不再安排中途暫停——而這，也是全國多地影院放映政策調(diào)整的縮影，意味著本周五將提前點(diǎn)映的《八佰》及重映經(jīng)典《哈利·波特與魔法石》等都將“一映到底”，而且高峰時(shí)段“一票難求”的現(xiàn)象也將大大緩解。

當(dāng)然，在全國復(fù)映影院上座率限額只有30%的情況下，大眾觀影熱情始終高漲：不僅《誤殺》《星際穿越》《風(fēng)聲》等復(fù)映“老片”再續(xù)佳績，《多力特的奇幻冒險(xiǎn)》《抵達(dá)之謎》等口碑欠佳的新片也均收獲滿意成績。

走勢(shì)最為不妙的，大概只有一度被寄予厚望的《妙先生》。

首周不足900萬的票房成績，只是影片自“問世”起便始終不斷的風(fēng)波在延續(xù)：

原本定檔去年“壓軸”上映的《妙先生》，在收獲一撥中下點(diǎn)映口碑后，選擇在原檔期前日官宣撤檔；經(jīng)歷漫長等待，作為影院復(fù)映后首部出戰(zhàn)的國產(chǎn)動(dòng)畫新片，在線不足一周的《妙先生》卻高調(diào)聲明轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)播……

定檔→撤檔→再定檔→轉(zhuǎn)網(wǎng)播：這操作，妙嗎？

而就在票房失意之余，影片口碑也在重溫去年點(diǎn)映時(shí)的尷尬。自開畫分6.6不斷微降的豆瓣電影評(píng)分，現(xiàn)今已迫近及格線；影片出品方彩條屋影業(yè)曾言“貼錢都要做”的這部作品，顯然在“妙”的預(yù)計(jì)道路上走勢(shì)并不太妙。

好人難尋

成人概念，俗套消解

建議十三歲以上觀眾觀看。自我分級(jí)式將上面這句話打入宣傳“公屏”的《妙先生》，對(duì)于成年受眾群體的自信顯而易見。

可在這些觀眾的映后評(píng)價(jià)中，預(yù)期中的“成人”、“暗黑”甚至“實(shí)驗(yàn)”等主打概念，卻幾乎不見落地痕跡。

在《妙先生》設(shè)定的故事宇宙中，愚人們?cè)谒^“造物主”——“妙先生”創(chuàng)造并播撒的彼岸花誘惑下，陷入貪婪與病痛的人間地獄。諷刺的是，彼岸花唯一適于寄生繁衍的宿主，卻是世間為數(shù)不多心地純善的好人。

為拯救爭(zhēng)斗不休的“壞人”，尋跡者們就必須消滅彼岸花；而為達(dá)此目的，就必須掐滅為彼岸花提供生存環(huán)境的“好人”。殺幾個(gè)好人就能救萬千壞人的類“電車難題”，聽來確實(shí)是為成年人量身定做的選擇。

然而隨劇情延伸，這一難題卻在世界觀變體運(yùn)動(dòng)中持續(xù)膨脹。

在尋跡者“同盟”內(nèi)部，殺好人的問題分支出“他人殺害”還是“自我犧牲”的選擇；到了大反派——從來不笑的“笑人”眼中，壞人的加速內(nèi)斗正是好人成為世間主流的唯一途徑；而在終極BOSS“妙先生”的“妙”手中，人的生命無非世間渺小一環(huán)，即便人類消亡，世界也不會(huì)變得更壞……

“尋跡者”丁果

看似層層遞進(jìn)升級(jí)的價(jià)值理念，卻在表里兩面都沒有得到合理支撐。

技術(shù)層面觀察，《妙先生》在會(huì)戰(zhàn)“笑人”之前的鋪墊，是既漫長又割裂的。為展示彼岸花的誘惑，便設(shè)置兄弟相殘的情節(jié)；為分別呈現(xiàn)丁果與殷鳳在“殺好人”理念上的分歧，便再機(jī)械填補(bǔ)相應(yīng)橋段。這樣番劇疊加般的填空結(jié)構(gòu)，無疑令動(dòng)畫電影的意義大減。

永不露面的殷鳳

而在轉(zhuǎn)場(chǎng)缺位、跳幀顯著之余，《妙先生》也在看似復(fù)雜的世界觀升級(jí)過程中，令原有深挖人性欲望、頗有劍走偏鋒意味的暗黑諷刺質(zhì)感，降維到環(huán)保主義式的世界電影主流價(jià)值窠臼。

試問“妙先生”用彼岸花按茬“清除”人類的設(shè)想，與滅霸蒸發(fā)半個(gè)世界的響指又有何差異？

先生不妙

遇事不決，金句不約

《妙先生》改編自不思凡的同名動(dòng)畫短片。令諸多觀眾選擇觀看《妙先生》的最大理由，也正是其與不思凡執(zhí)導(dǎo)作品《大護(hù)法》的深度“姊妹片”捆綁。

《大護(hù)法》，2017

盡管同樣面對(duì)技術(shù)指摘，但三年前先鋒出世的《大護(hù)法》，卻與同年上映的《大世界》一道為成人向動(dòng)畫電影提供了國產(chǎn)范例。在以花生人、鴨子等形象為基礎(chǔ)的社會(huì)模型中，大展幻想優(yōu)勢(shì)的《大護(hù)法》恰恰靠絢爛卻克制的喻體，將一切殘忍化為令人或會(huì)心一笑或不寒而栗的想象風(fēng)暴。

但換了導(dǎo)演的《妙先生》，卻在“前作”最成功的一點(diǎn)上動(dòng)力不足。且不論近乎放棄創(chuàng)意的人物造型，單論作為敘事核心的彼岸花，就已經(jīng)是《尋龍?jiān)E》等真人電影都用濫的道具。

在這樣匱乏的創(chuàng)意支撐下，本應(yīng)憑畫作影像制勝的《妙先生》，就這樣“義無反顧”地跳入語言類節(jié)目深淵。

“沒有哪條生命該為別人犧牲，除非他自愿。”

“這世界黑了太久，好在天就要亮了。”

“人不是因?yàn)楸税痘ǘ鴫櫬?，是因?yàn)閴櫬涠齺肀税痘ā?rdquo;

……

乍看深刻唬人的大道理金句，無論在畫風(fēng)割裂的影片中，還是抽離至畫框外的生活，于邏輯意義上都是經(jīng)不得細(xì)究的空話?，F(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)被類似“心靈雞湯”折磨太久的成年人，何苦還要在動(dòng)畫電影的幻想世界中重溫這些溫水煮青蛙的噩夢(mèng)？

或許，這部尚存幾分銳氣的作品，在匆忙奔向一次次定檔時(shí)機(jī)的路途中，只能失于打磨、歸于遺憾。不過，無論久別重逢的銀幕，抑或滿懷期待的觀眾，都值得與更好的國漫銀幕相遇。