致敬抗戰(zhàn)英雄！電影頻道將展播多部經(jīng)典二戰(zhàn)電影

時間：2020.08.31 來源：電影頻道作者：中國銀幕

《南京！南京！》

1905電影網(wǎng)專稿 二十世紀三十年代末，61個國家和地區(qū)、20億以上的人口被卷入一場浩大而漫長的戰(zhàn)爭。軍民共傷亡9000余萬人，4萬多億美元付諸流水……

2020年，是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利的75周年，無論是戰(zhàn)勝國還是戰(zhàn)敗國，都在這段漫長歲月中，通過電影從各個角度審視、反思這場人類的大浩劫。

就讓我們跟隨本世紀的二戰(zhàn)電影，去打開那段并不遙遠的記憶。以下影片按上映時間排序，文末更有本周相關(guān)主題片單的播出表。

2001年《珍珠港》（美國）

奧斯卡最佳音效剪輯獎

為協(xié)助歐洲各國抵抗納粹德國的侵略，美軍派出精英部隊前往歐洲大陸，在空軍受訓的雷夫自告奮勇前往參戰(zhàn)，并將伊弗琳托付給從小玩到大的丹尼照顧。

不久，噩耗傳來，雷夫的飛機在空戰(zhàn)中不幸被德軍擊落，生還可能幾乎為零。伊弗琳與丹尼在相互勉勵的傷痛中，萌生愛情。

令他們沒想到的是，雷夫并沒死去，當三人重聚首時，尷尬頓生。日軍偷襲珍珠港一事幫他們解了圍，雷夫與丹尼決定不做情敵做戰(zhàn)友。

日本偷襲珍珠港，是美國本土遭受的20世紀最慘重的軍事襲擊，也是促使美軍參加二戰(zhàn)的直接原因，至此，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，二戰(zhàn)戰(zhàn)局發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折?！墩渲楦邸吩谶€原戰(zhàn)爭冰冷殘酷的同時，也展現(xiàn)了被戰(zhàn)火燎燒的愛情故事。

觀眾會驚訝于這部電影展示出的人性的柔韌，它脆弱到完全可以輕易被導彈擊垮，又頑強到隨時可以突破炮火的黑霾，為戰(zhàn)友當臨死前最后一次僚機。

在拍攝影片之前，導演邁克爾·貝（《變形金剛》系列）曾觀看《中途島之戰(zhàn)》《虎！虎！虎！》《東京上空三十秒》《火海情濤》《孟菲斯美女號》和大量相關(guān)戰(zhàn)場錄像。

2002年《鋼琴家》（法國）

奧斯卡最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本獎；

戛納電影節(jié)金棕櫚獎；

英國電影學院獎最佳影片

1939年，波蘭華沙的街頭車水馬龍，天才鋼琴家席皮爾曼正在電臺演奏鋼琴曲，幾顆炸彈從天而降中斷了這場演奏。這幾聲巨響帶著戰(zhàn)爭的碎片席卷而來，徹底擊碎了席皮爾曼的生活。作為一名猶太人，席皮爾曼眼看著納粹德國侵占華沙，家人被納粹殺害，惡病纏身的他，在搜捕中逃亡。

在廢墟的閣樓上他遇見了一名德國軍官，在軍官的要求下他彈奏了鋼琴曲。美妙的琴聲令德國軍官萌發(fā)了惻隱之心，他暗暗幫助席皮爾曼，直到蘇軍對波蘭的解放到來……

沒有驚天動地的壯舉，僅僅努力活下來的席皮爾曼，不知不覺已成為猶太人在二戰(zhàn)中的傳奇。畢竟，只有活下來，一切才有可能。

《鋼琴家》的導演羅曼·波蘭斯基是猶太人，年幼時經(jīng)歷二戰(zhàn)，父母都曾被關(guān)押在納粹的集中營，母親在那場劫難中失去生命。席皮爾曼生存箴言“走路，不要跑”也是當年波蘭斯基父親親口告誡兒子的話。

后來，斯皮爾伯格找他拍攝電影《辛德勒的名單》，他因為這段童年陰影拒絕了這個邀請。《辛德勒的名單》十年后，年逾古稀的波蘭斯基決定直面內(nèi)心的痛苦，將自己的民族感情和個人經(jīng)歷都注入到《鋼琴家》中去。

影片根據(jù)符瓦迪斯瓦夫·席皮爾曼1946年出版的回憶錄改編。席皮爾曼是20世紀30年代納粹占領(lǐng)時期波蘭著名的鋼琴家，1939年9月，當華沙遭受轟炸時，波蘭電臺已無主持人聲音，只有年輕鋼琴家席皮爾曼彈奏《肖邦：夜曲》，六年后廣播恢復，電臺中演奏的是同一曲目，表演者同樣是席皮爾曼。

真實情形與電影還原

當年在倫敦有超過一千四百位男演員為席皮爾曼的角色試鏡，波蘭斯基選中了具有憂郁冷峻外形的艾德里安·阿德里安。

阿德里安為了演這個角色，將房子、車子賣掉，只身到法國拍片。他為角色形象減重三十公斤，并在拍攝的七八周內(nèi)每天練四個小時鋼琴。最后，阿德里安憑席皮爾曼這個角色獲得了奧斯卡最佳男主角。

2006年《黑皮書》（荷蘭）

第63屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元金獅獎提名

二戰(zhàn)末期，在荷蘭戰(zhàn)場上幸存下來的德國猶太女孩蕾切爾·施塔因，加入荷蘭地下抵抗組織想找出謀害家人的背叛者。她加入抵抗組織并成為女間諜，利用性感和美貌色誘德軍上校并獲得了機密情報，來營救被俘的抵抗組織戰(zhàn)士。

年輕時候的施塔因，曾經(jīng)也是天真爛漫的可愛少女，可是隨著二戰(zhàn)的爆發(fā)，一切都不復存在。

背負血海深仇穿越過死亡邊緣的施塔因，如同電影里的著名影星般驚艷出鏡，將頭發(fā)染成了金色，有了假扮抵抗小組指揮者漢斯妻子的全新身份，名字改為愛麗絲。

她一直都是堅強的女人，甚至在失去家人的時候都從未掉過一滴眼淚，讓她意想不到的是，真正的叛徒其實是與自己并肩作戰(zhàn)的漢斯，所有的細節(jié)，都被記在一本“黑皮書”里。她在巨大悲痛下，“處決”了這個害得她家破人亡的罪魁禍首……

這部投資1600萬美元的電影，是荷蘭歷史上投資最大的電影，用兩個半小時為觀眾展示了一個傳奇女人的一生。片中所有的歌曲都由女主角卡里斯·范·侯登親自演唱。她另一個被全球觀眾熟知的角色是《權(quán)力的游戲》中的紅袍女。

影片不僅僅關(guān)乎于愛情，更關(guān)乎于民族、國家、人性。它并不是一部單純的戰(zhàn)爭劇情片，而是更為復雜、深邃，對歷史以及人性都有著相當犀利的見解。

2008年《行動目標希特勒》（美國）

全球票房2億美金

1944年7月，是二戰(zhàn)最殘酷的階段，九個月中戰(zhàn)死人數(shù)近一千萬人，超過前五年總和。盟軍在諾曼底登錄后勢如破竹，德軍一再潰退，但卻堅持不投降，在一眾反對“死戰(zhàn)”的德軍將領(lǐng)面前的賭注很明確：博浪一擊成功——刺殺元首希特勒，能挽救幾百萬人的生命。

如果失敗，或許會賠上生命，連累家人，但也能彪炳千秋。在這樣的思想影響下，一個名為“瓦爾基里”的計劃應(yīng)運而生。這個計劃落到了一個名叫克勞斯·馮·施陶芬貝格的軍人身上。

克勞斯·馮·斯陶芬貝格是德國貴族后裔，年輕時也曾經(jīng)被希特勒的巧言令色所蠱惑，一度傾心他的納粹綱領(lǐng)和政治野心。1943年的北非，施陶芬貝格不幸遭到美軍飛機的襲擊，身負重傷，導致失去左眼和右手，雙腿也有著不同程度的傷殘。

隨后，他被送往慕尼黑接受治療，在這期間，他以驚人的毅力學會用三個手指寫信，不吃任何鎮(zhèn)痛藥，戰(zhàn)爭的傷痛堅定了他終止戰(zhàn)爭的決心。

然而，施陶芬貝格不知道的是，這個名義上的“刺殺計劃”或許只是個政客的游戲。于是，施陶芬貝格就成了一個不折不扣的悲劇英雄，背后是無數(shù)黑暗中的炯炯巨眼。

湯姆·克魯斯之所以被這個角色所吸引，是由于他看了施陶芬貝格的照片后發(fā)現(xiàn)他和自己的側(cè)面有些像，不過施陶芬貝格的長子對此并不以為然。

熟悉二戰(zhàn)歷史的人，應(yīng)該都知道這次失敗的刺殺行動。史學界對這次行動仍然沒有統(tǒng)一的定論，褒貶不一，英國的二戰(zhàn)首相丘吉爾先生就評價這次行動是“狗咬狗”。后來英國人從丘吉爾視角也拍了二戰(zhàn)電影《至暗時刻》，可詳戳《至暗時刻，你是否還有繼續(xù)向前的勇氣？》了解一下。

2010年《國王的演講》（英國）

奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本

約克公爵艾伯特自小怯懦和口吃，因而無法在公眾面前發(fā)表流暢的演講。在語言治療師萊昂納爾·羅格的幫助下，他慢慢克服了心理的障礙。

由于父親喬治五世駕崩，哥哥愛德華八世為了迎娶寡婦辛普森夫人不惜退位。艾伯特臨危受命，成為勵精圖治的喬治六世，他于1939年發(fā)表了著名的圣誕講話，鼓舞了當時二戰(zhàn)中的英國軍民。

作為可以在史書上著墨留筆的政治人物，其最重要的能力便是“演講”——欲征服民眾，一副舌燦蓮花妙語連珠的好口才似乎必不可少。

比如《國王的演講》里喬治五世的日常所做之事，只要在麥克風之前，聲情并茂地念完幾頁幕僚草擬的演講稿，便可諸事大吉，這便是約克公爵艾伯特的父親“喬治五世”日常所做之事，而恰恰如此簡單的工作，成為他兒子伯蒂（艾伯特公爵的昵稱）的“死穴”。

伯蒂不幸的童年是一切的誘因，而即使長大之后，他的眼神總是帶著憂傷、膽怯和不快樂。

當?shù)聡W擊波蘭、英法對德宣戰(zhàn)后，伯蒂的第一次“大考”來臨，他要通過廣播向整個大英帝國發(fā)表演說。

在萊昂納爾的幫助和陪伴下，他完成了這次激動人心的演講。雖然詞句間依舊不流利，但正如老國王臨終前所說，“伯蒂比他的兄弟都要勇敢”，他把這種勇敢傳遞給了廣播前的每一個人，讓人們在面對即將來到的黑暗歲月時仍不喪失信心、勇氣和希望。

二戰(zhàn)期間，喬治六世一直是英國的精神領(lǐng)袖，在倫敦被空襲的之時，堅持跟妻兒一起守在倫敦，也跟人民一樣遵守配給制。

演講中的喬治六世

《國王的演講》作為一部典型的以小見大的作品，切入點頗為生僻，卻匠心獨運——它摒棄了英國歷史戲劇的刻板，給觀眾呈現(xiàn)了一部非常飽滿的傳記作品。“臉叔”科林·費斯是影片在籌拍期間第一位確定下來的主角，他的演技無可挑剔，奧斯卡影帝實至名歸。

2011年《金陵十三釵》（中國）

金球獎最佳外語片提名

1937年，日軍入侵南京，戰(zhàn)火中，六朝古都化為廢墟，眾多中國軍民被困城中。一批幸免于難的教會學生們躲在文徹斯特教堂，隨她們一起來到的，還有受雇遠道至此收斂神父遺體的美國人約翰·米。

此時的南京城中，逃難的人們蜂擁進安全區(qū)和教堂尋找庇護，十四名風塵女子強行進入教堂避難。

約翰是一個在戰(zhàn)爭中利己自私的酒鬼，他垂涎十三釵的風情萬種，也無心幫忙教堂余留的幼小。在他的眼中，自身安全、吃飽穿暖最為重要。他更不想擔當神父重任，這一高貴的頭銜意味著他要肩負更大的責任、收斂自私的本性，這不是他的初衷。

在二戰(zhàn)的硝煙洗禮下，在人性的艱難抉擇中，約翰·米勒放棄了和朋友逃離南京的機會。他做了一個神父所能做的所有事情，協(xié)助完成了十三釵的“偷梁換柱”計劃，將教堂的女學生們藏在卡車里帶出南京。

早在2008年北京奧運會之前，張藝謀就已開始籌備《金陵十三釵》，第一次挑戰(zhàn)戰(zhàn)爭片的張藝謀，并未采取血腥殘酷的戰(zhàn)爭場景來表達，而是選取女孩書娟的視角，來展現(xiàn)南京大屠殺時童心被摧殘的殘酷味道。

這讓《金陵十三釵》不僅具有張藝謀的個人影像風格，也給這部戰(zhàn)爭片賦予一絲感情和人性的柔軟。

2014年《模仿游戲》（英國）

奧斯卡最佳改編劇本獎

英國首相溫斯頓·丘吉爾曾經(jīng)表示，二戰(zhàn)之所以能夠取得勝利，最應(yīng)該感謝的人就是艾倫·圖靈——二戰(zhàn)期間，盟軍苦于德國的密碼系統(tǒng)“英格瑪”無法破譯，政府召集了一批數(shù)學家、邏輯學家進行秘密破解工作，圖靈就是其中之一。

《模仿游戲》展現(xiàn)給觀眾的艾倫·圖靈，是一個孤僻有些乖戾的人，少年時期的經(jīng)歷暗暗埋下了這位天才未來悲劇式的人生基調(diào)，在劍橋擔任數(shù)學教授的圖靈，與其他精英被英國政府秘密集中到一起，研究如何瓦解納粹軍事機密的密碼。

在團隊合作中，圖靈的個性被改寫，變得越來越有“人情味”。他竭力全力為英國政府提供最優(yōu)化方案，目的便是縮短作戰(zhàn)過程，精準打擊德軍，結(jié)束這場戰(zhàn)爭。事實證明，他的決策，讓二戰(zhàn)至少提前五年結(jié)束。

影片中，二戰(zhàn)中破解密碼的故事成為了主干，因此如何破解納粹密碼，如何查到英蘇雙重臥底間諜，如何解決困擾主人翁的情欲糾葛，都讓《模仿游戲》更像一部驚心動魄的偵破情節(jié)戲。編劇格拉漢姆·摩爾是艾倫·圖靈的狂熱粉絲，圖靈的秘密原本是影片的殺手锏，不過編劇卻并沒有進行大張旗鼓的深挖科學家的隱私，而是隨著劇情謹小慎微逐漸披露出來。

在2011年好萊塢業(yè)內(nèi)評出的未拍攝最優(yōu)秀劇本黑名單上，《模仿游戲》排名第一，后來影片也獲得了奧斯卡最佳改編劇本獎。

值得一提的是，男主角本尼迪克特·康伯巴奇與艾倫·圖靈的家族現(xiàn)實中有血親關(guān)系，但要追溯到14世紀，他們是第17代表親。由于入戲太深，在拍攝影片的最后幾場戲時，康伯巴奇無法抑制自己的顫抖和哭泣。

2015年《二十二》（中國）

第十四屆精神文明建設(shè)“五個一工程” 特別獎

在日本侵華戰(zhàn)爭的八年間，至少20萬中國婦女被迫淪為日軍的性奴隸，也就是我們經(jīng)常提及的“慰安婦”。在《二十二》于2014年開拍之時，中國內(nèi)地僅剩22位“慰安婦”幸存者。

她們中有曾為部隊冒死偷過一箱箱子彈的海南林愛蘭奶奶，喜歡貓咪的山西李愛連奶奶，出生于韓國戰(zhàn)后長居湖北的毛銀梅奶奶……

以上不過是《二十二》中幸存者眾生相的部分碎片，這部曾經(jīng)創(chuàng)下國產(chǎn)紀錄片最高票房的電影摒棄了直接的斥責與說教，而選擇站在更加寬廣的視角、以更為克制的態(tài)度引導觀眾在觸碰歷史的同時，保留對親歷者盡可能多的尊重與理解。

如《人民日報》評論，“用影像記錄歷史，走進影院拾起沉痛記憶，絕不是為了渲染悲情，更不是為了宣揚仇恨，而是因為唯有從殘酷的戰(zhàn)爭中吸取教訓，才能構(gòu)筑起捍衛(wèi)持久和平的精神大壩。”

隨后電影收獲的票房，經(jīng)過資助人張歆藝、導演郭柯等多方共同決定，向上海師范大學教育發(fā)展基金會捐資1000多萬元，并設(shè)立“慰安婦研究與援助”項目專項基金。1000多萬的捐款中，包括郭柯在這部影片中的個人收益400萬元，“這只是觀眾的錢回歸社會，我以后還會想辦法支持慰安婦群體，希望影片能夠為某個領(lǐng)域貢獻力量。”

2017年《敦刻爾克》（英國）

奧斯卡最佳剪輯、最佳聲音效果、最佳音效剪輯

二戰(zhàn)初期，40萬英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克的海灘之上，面對敵軍步步逼近的絕境，形勢萬分危急。英國政府和海軍發(fā)動大批船員，動員人民起來營救軍隊。

英國士兵湯米在逃離海灘的過程中相繼結(jié)識吉布森與亞歷克斯。民用船主道森先生與兒子彼得、17歲少年喬治也去往敦刻爾克拯救士兵。三人陸續(xù)搭救了海軍、飛行員柯林斯及湯米一行人。

而戰(zhàn)斗機飛行員法瑞爾則在被敵人雙面夾擊的艱難情形下頑強戰(zhàn)斗……

敦刻爾克大撤退——是一次成功將33萬盟軍撤離納粹圍堵的歷史奇跡，也是第二次世界大戰(zhàn)最為重要的轉(zhuǎn)折點。作為英國人的克里斯托弗·諾蘭，從小聽著敦刻爾克的故事，這段傳奇歷史早已耳濡目染滲入他體內(nèi)。2017年，他終于將其搬上大銀幕。

放眼二戰(zhàn)題材影片，《敦刻爾克》的實驗性顯得尤為突出，這是屬于英國人克里斯托弗·諾蘭的勇敢者游戲。他把自己擅長的時間碎片、時空轉(zhuǎn)換、復雜敘事融為一爐，為觀眾呈現(xiàn)了一個浸入式的“敦刻爾克”時刻，帶觀眾瞬間夢回70余年前那個驚心動魄改變歷史進程的二戰(zhàn)時刻。

好萊塢早有一種說法——“二戰(zhàn)”電影是檢驗導演水平的最佳途徑，《敦刻爾克》作為諾蘭的第一部二戰(zhàn)影片，雖未摘得奧斯卡最佳影片，卻也得到了品質(zhì)的檢驗。這是一部并沒有絕對主演的作品，多視角多空間多時間對這場大撤退的還原，不僅將一股扣人心弦的緊張感維系到了電影最后一刻，也令人看到了戰(zhàn)爭陰云下的殘酷。

2019年《喬喬的異想世界》（美國）