1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “我在國(guó)外電影節(jié)做評(píng)委時(shí)，外國(guó)觀眾就不理解《我不是藥神》為什么好看，因?yàn)橹饕宋餂](méi)有寫(xiě)得很豐滿。”在9月24日舉行的百花開(kāi)幕論壇上，謝飛導(dǎo)演的這番話，出乎意料，讓人大吃一驚。

今年的百花獎(jiǎng)，到處都在傳遞著變化的信號(hào)。作為走過(guò)34屆的頒獎(jiǎng)典禮，今年百花獎(jiǎng)的啟動(dòng)儀式，就一改往年歌舞表演的形式。徐帆、朱一龍，小沈陽(yáng)、王智，郭曉東、宋祖兒、樊雨潔，三組電影人分別呈現(xiàn)了3部電影公益短片。

“抗擊疫情”、“脫貧攻堅(jiān)”、“黃河精神”，每部短片的主題，都是這個(gè)時(shí)代的橫切面。

由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、鄭州市人民政府與電影頻道《今日影評(píng)》聯(lián)合主辦，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心、電影節(jié)執(zhí)委會(huì)論壇部承辦的2020年中國(guó)金雞百花電影節(jié)百花開(kāi)幕論壇，邀請(qǐng)了中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席任仲倫、演員徐帆、《環(huán)球時(shí)報(bào)》副總編輯謝戎彬、《看電影》雜志出版人等電影界相關(guān)人士就“現(xiàn)實(shí)主義電影的媒體互融與使命擔(dān)當(dāng)”展開(kāi)討論。

中國(guó)電影將迎來(lái)新拐點(diǎn)？

中影股份的副董事長(zhǎng)傅若清每次亮相，都會(huì)帶來(lái)新片的消息，這次也不例外。除了由管虎、郭帆、路陽(yáng)導(dǎo)演的《金剛川》外，中影還將推出《兄弟連》和《最可愛(ài)的人》兩部電影，紀(jì)念抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。這是后兩個(gè)項(xiàng)目首次針對(duì)媒體曝光。

而和以往與大導(dǎo)演合作，挖掘重大題材不同，如今中影也開(kāi)始挖掘、吸收新的血液。今年9月，“中影青年電影人計(jì)劃”正式啟動(dòng)了。傅若清透露，中影每年將選拔5位青年導(dǎo)演，從投融資、制作、宣發(fā)等產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)全面介入，打造中影對(duì)華語(yǔ)青年電影人的挖掘、孵化、培養(yǎng)及未來(lái)可持續(xù)發(fā)展的長(zhǎng)效機(jī)制。

這是中影在創(chuàng)作上的新方向，也是中國(guó)電影的新信號(hào)。因?yàn)樵谡搲?，謝飛導(dǎo)演預(yù)測(cè)，中國(guó)電影也將迎來(lái)新的拐點(diǎn)。

中影股份副董事長(zhǎng)、總經(jīng)理傅若清

回顧過(guò)去20年中國(guó)電影的發(fā)展，謝飛導(dǎo)演表示，是市場(chǎng)化的改革挽救了中國(guó)電影業(yè)，在90年代中國(guó)電影陷入低谷后，從2001年的院線制改革開(kāi)始，中國(guó)電影的觀影人次逐年上升，到2019年，攀升至了17億人次。

在他看來(lái)，中國(guó)電影的繼續(xù)發(fā)展，就是需要深化改革，參考他國(guó)電影市場(chǎng)不斷用市場(chǎng)博弈和法制化的方式，建立起電影大市場(chǎng)的良性循環(huán)。

導(dǎo)演謝飛

這個(gè)“電影大市場(chǎng)”，就是擁抱互聯(lián)網(wǎng)，發(fā)展電影票房之外新的增長(zhǎng)點(diǎn)。導(dǎo)演王小帥就表示，現(xiàn)在行業(yè)里都在談?wù)撊绾渭哟蟾母锏膯?wèn)題，不僅是創(chuàng)作的改革，也是市場(chǎng)機(jī)制的改革。

變化中的中國(guó)電影要靠觀眾擴(kuò)大影響

“疫情過(guò)后，我們看到《八佰》這部影片，在票房上創(chuàng)造了一個(gè)如此激動(dòng)的時(shí)刻。”中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)張丕民說(shuō)，“剛剛恢復(fù)放映，我們就看到中國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)電影的熱捧，比我們想象的回溫速度要快得多。”

張丕民說(shuō)，疫情給中國(guó)電影帶來(lái)的“冷思考”，還是要建立在電影工業(yè)會(huì)水平上。自黨的十六大以來(lái)，我國(guó)深化文化體制改革，既讓中國(guó)電影有了一個(gè)國(guó)家級(jí)層面堅(jiān)實(shí)的支點(diǎn)，又讓電影人意識(shí)到，中國(guó)電影的發(fā)展，是要靠買(mǎi)票獲得市場(chǎng)，要靠觀眾的涌入擴(kuò)大影響。

李少紅導(dǎo)演便是這一變化的見(jiàn)證者。她坦言，自己的電影“伴隨了電影改革和國(guó)家經(jīng)濟(jì)改革的全過(guò)程。”處女作《銀蛇謀殺案》是北影廠的第一部商業(yè)片，拷貝賣(mài)了200多個(gè)。

到了《紅粉》，她成為了全國(guó)第一個(gè)分賬導(dǎo)演，身處改革最重要的節(jié)點(diǎn)。“上映后獲得了2800萬(wàn)票房，提振了當(dāng)時(shí)整個(gè)市場(chǎng)的信心，我也跟著這部電影走遍了全國(guó)。”

據(jù)李少紅講述，《紅粉》之后第二部分賬電影便是《陽(yáng)光燦爛的日子》，票房達(dá)到了3800萬(wàn)，直到如今也是姜文的經(jīng)典之作?？梢哉f(shuō)，這些身處時(shí)代變革中的電影作品，正是找到了觀眾，才成為了忘不掉的經(jīng)典。

“上世紀(jì)八九十年代是我開(kāi)始尋找人生的起點(diǎn)，很多導(dǎo)演都在表現(xiàn)大時(shí)代下的現(xiàn)實(shí)故事和心靈震撼，當(dāng)時(shí)的很多作品都是表現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作感受和時(shí)代變革。”李少紅說(shuō)。

百花獎(jiǎng)是現(xiàn)實(shí)主義的大旗

論壇上，謝飛導(dǎo)演分享了一張圖表，上面列有上世紀(jì)80年代獲得金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)的影片和同年度票房最高電影。從這張表中，我們不難發(fā)現(xiàn)，票房冠軍電影中，現(xiàn)實(shí)主義電影占了多數(shù)，而在被稱作“觀眾獎(jiǎng)”的百花獎(jiǎng)評(píng)選中，既有年度票房冠軍，又有頗為小眾的現(xiàn)實(shí)主義佳作。

謝飛說(shuō)：“比如我的《本命年》這樣一個(gè)小眾的電影，竟然能在百花獎(jiǎng)和《開(kāi)國(guó)大典》并列，真的是因?yàn)橛^眾們能看到電影里寫(xiě)了這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的青年。”

無(wú)論是80年代的《老井》還是90年代的《秋菊打官司》《過(guò)年》，亦或是進(jìn)入新世紀(jì)的《漂亮媽媽》《唐山大地震》《烈日灼心》，可以說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義一直都是百花獎(jiǎng)的“主旋律”。

最近幾年，隨著《我不是藥神》《無(wú)名之輩》等一系列現(xiàn)實(shí)主義電影贏得了票房、口碑的雙豐收，越來(lái)越多的導(dǎo)演、片方也都將目光回望到了這一類(lèi)型。

但在謝飛導(dǎo)演看來(lái)，以典型環(huán)境中的典型人物作為創(chuàng)作原則的現(xiàn)實(shí)主義電影，最重要的不是故事，而是寫(xiě)出一個(gè)豐滿的人物形象。

這也是為什么，他會(huì)在論壇上表示，《我不是藥神》中國(guó)觀眾喜歡、看得懂，是因?yàn)樗兄辛松鐣?huì)上的一些痛點(diǎn)；但外國(guó)觀眾為什么不理解這部電影的火爆，就是因?yàn)槿宋镄蜗蟛粔蜇S滿。

為什么現(xiàn)實(shí)主義電影會(huì)在當(dāng)下回歸影院，導(dǎo)演尹力認(rèn)為：情感共鳴、宣泄情緒、回歸思考三大要素是最重要的原因：“我覺(jué)得現(xiàn)實(shí)主義電影，就是要把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些普通人。當(dāng)大家都在關(guān)注投資、票房、體量的時(shí)候，我們還是有些導(dǎo)演沒(méi)有忘記過(guò)去。”

導(dǎo)演尹力

如何扎根現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作出與時(shí)代同呼吸的影視作品，這是廣大電影人的訴求。百花獎(jiǎng)一直是大眾的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，歷屆獲獎(jiǎng)及入圍影片中，都有著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行積極反饋，對(duì)社會(huì)問(wèn)題犀利發(fā)問(wèn)的現(xiàn)實(shí)題材影片。

我們也期待著電影人可以和中國(guó)熱情的觀眾一起，用電影共同構(gòu)筑起中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值與中國(guó)力量的時(shí)代表達(dá)。