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讓宮崎駿和北野武“吃醋” 秘密都在《菊次郎》里

時(shí)間:2020.09.26 來源:1905電影網(wǎng) 作者:久讓


1905電影網(wǎng)專稿 《菊次郎的夏天》上映了,你看了嗎?這部影片曾經(jīng)出現(xiàn)在無數(shù)影迷的片單中,它關(guān)于童年,關(guān)于成長,也關(guān)于夏天。如今,這部電影在夏末秋初的時(shí)間,正式和中國觀眾見面,而這也是屬于導(dǎo)演北野武和大家的第一次相遇。

 

這部影片已經(jīng)無需我們在此多做介紹,就如同很多人對《阿甘正傳》《肖申克的救贖》這類影片的了解——簡單的一張海報(bào),或者一首歌,就能讓觀眾聯(lián)想起來,甚至可能這群觀眾并沒有真正看過這部電影,但其他的一切都甚是熟悉。

 

《菊次郎的夏天》中的音樂《Summer》就是如此。這首歌甚至已經(jīng)成為了許多人的夏季限定曲。

 

日本演員田村淳曾告訴久石讓,他最喜歡《菊次郎的夏天》,任何人都擁有暑假的記憶,每當(dāng)《Summer》響起,獨(dú)特的情緒會(huì)在心中涌動(dòng)。

 

這是一名音樂家的魔力,讓我們因?yàn)橐魳酚涀×穗娪?,也讓一部分可能沒有看過電影的人,依舊心中念著這首音樂。

 

北野武與久石讓


田村淳曾問久石讓,怎樣才能創(chuàng)作出這樣富有人類共同情感的、能讓對方心緒搖動(dòng)的音樂呢?“音樂首先要感動(dòng)自己”,這是久石讓的答案。或許這一次,就讓音樂變成主角,帶我們重新感受一次電影的魅力。

 

01.久石讓X北野武:菊與刀

 

北野武是一個(gè)極致的導(dǎo)演,他作品不是表現(xiàn)日式的暴力美學(xué),比如《奏鳴曲》;就是表現(xiàn)片刻的安靜,比如《菊次郎的夏天》。

 

在電影《菊次郎的夏天》里,擅長拍黑幫片的酷老頭——導(dǎo)演北野武親自上陣,毫無違和感得扮演了一個(gè)一事無成卻童心未泯的大叔。


 

這部電影其實(shí)是導(dǎo)演北野武和子內(nèi)心的一次對話,在日本他與自己父母“相愛相殺”的故事被廣為流傳。整個(gè)童年乃至青年時(shí)期,北野武和父母都沒有太多的交流。直到父母的去世,他才從二老臨終前的細(xì)節(jié)中,找到了家庭本該有的溫柔。


 

這種自我對話反思,成為了《菊次郎的夏天》的創(chuàng)作基礎(chǔ),北野武用一個(gè)輕松的方式,把如此沉重的情感給表達(dá)出來。這部電影如同夏天里一段短暫的“出走”,離開生活的壓力和煩惱,在與自己內(nèi)心的孩子對話時(shí),當(dāng)鋼琴曲《Summer》的出現(xiàn),更是帶你找回內(nèi)心的清凈和快樂。

 

對于很多人來說,這就是回憶,是草叢里的蛙叫蟲鳴,是帶著浮云和向日葵、牛蒡葉和玉米田味道的夏日。這種純粹,正應(yīng)和著電影那句臺(tái)詞,“如果,每一個(gè)混蛋的內(nèi)心都住著一個(gè)天使該有多好。”



又或者是聽到電影里的那首《The Rain》,想到電影里那句,“風(fēng)景如畫,旋律優(yōu)美。人生就像一次旅程,沿途會(huì)遇到各種風(fēng)景,但最后我們都要回歸。”久石讓的音樂和北野武的電影一直互相成就,前者讓電影故事變得更有張力;而影片同樣讓配樂有了更立體的畫面。

 

在《菊次郎的夏天》之前,兩人就已經(jīng)合作了《那年夏天,寧靜的?!?/a>。這部電影幾乎沒有太多對白,平淡無奇,但有故事。


《那年夏天,寧靜的?!愤@部電影幾乎沒有太多對白


電影整整100余分鐘里描繪了一個(gè)普普通通的夏天,用遽然的結(jié)局結(jié)束了這個(gè)夏天的回憶。

 

在最后高潮的時(shí)候,久石讓用一曲《Silent Love(沉默的愛)》,把所有的情感都在如浪一樣,涌向沖浪的人。

 

這種情緒或許在電影《奏響曲》中更加強(qiáng)烈,因?yàn)樵谶@部電影里,久石讓的音樂作曲,讓電影中的死亡帶著一種難言的浪漫。久石讓的音樂提升了北野武電影中太多的情緒,讓這些情緒不再單一,而是變得復(fù)雜且多變。

 

當(dāng)《壞孩子的天空》里,新志對小馬說,“我們已經(jīng)完蛋了嗎?”小馬回道,“笨蛋!才剛剛剛剛開始呢!”而那首《Kids Return(重逢)》響起,少年們不愿被命運(yùn)束縛,仍努力沖向未來。


02.久石讓X宮崎駿:水與魚

 

除了北野武,久石讓的音樂永遠(yuǎn)無法繞開宮崎駿。甚至因此,北野武公開表示,自己最“恨”的人就是宮崎駿,因?yàn)閷Ψ娇偸呛退麚尵檬尅5缃?,北野武已?jīng)很久沒有和久石讓合作,而宮崎駿一直沒有離開他。

 

宮崎駿與久石讓


34歲的久石讓為動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》譜曲,正式進(jìn)入電影音樂領(lǐng)域。這也是宮崎駿第一部執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影。“我認(rèn)為在準(zhǔn)備期間遇到久石讓先生是這部電影的運(yùn)氣。”多年后,宮崎駿如此回憶。

 

在創(chuàng)造中,久石讓用音樂把情緒在了一起,但他又不是簡單地因?yàn)殚_心而歡快,因?yàn)楸瘋途徛?,而是用自己的特色做出了配樂?/p>

 

影片的高潮是娜烏西卡為了化解矛盾,不惜犧牲自己。久石讓為此創(chuàng)作了《娜烏西卡安魂曲》。前半段的弦樂渲染出悲愴的氛圍,似乎在對生死不明的娜烏西卡進(jìn)行悼念,后半段隨著娜烏西卡的,曲風(fēng)變得歡快,同時(shí)引入童聲吟唱,似是對公主的舉動(dòng)進(jìn)行傳頌和贊揚(yáng)。


 

到了《天空之城》后,久石讓在樂器使用上,變得更加多元。他以電聲、合成器為主,融入了圓號、童聲等。這些元素的使用,這座天空之城的境遇瞬間浮現(xiàn)眼中。


 

而主題曲《伴隨著你》的旋律以不同的編曲和演唱方式出現(xiàn)在影片中,讓更多觀眾對這座天空之城有了更深的想象和憧憬。尤其是鋼琴版簡單干凈,悠遠(yuǎn)綿長,聽著有一絲淡淡的憂傷,就像電影本身給人的“物哀感”。

 

久石讓給宮崎駿的配樂里,永遠(yuǎn)能很好的突出動(dòng)畫中“成長”這一母題。尤其是《千與千尋》中,大家最最熟悉的《夏日的一天》《那一日的河》和《回家的日子》,巧妙的是,這三段的旋律是一樣的,可是放在不同的場景中出現(xiàn),帶給觀眾的感受是不同的,這也成為了整部影片最重要的音樂之一。

 

久石讓每次在配樂前,都會(huì)要求看完宮崎駿創(chuàng)作的所有內(nèi)容,即便有的場景最終不會(huì)出現(xiàn)在成片中。但是,他能從中去體會(huì)到對方創(chuàng)作的心思,然后就開始自己的創(chuàng)作。


 

整個(gè)過程,久石讓有自己的態(tài)度,“我不希望音樂只是原封不動(dòng)地仿效畫面,絕不能淪為影像的附屬品。”

 

03.久石讓x中國導(dǎo)演:陰與陽

 

久石讓與北野武、宮崎駿的合作,都在互相成就,也讓更多人希望獲得他的合作。

 

他和姜文合作《太陽照常升起》的趣事,一直都是圈子里津津樂道的故事。因傾慕久石讓的才華,姜文特意找到他為其第三部導(dǎo)演電影譜曲。在收到對方發(fā)來的樣片后,久石讓驚奇的發(fā)現(xiàn),影片竟已配上了莫扎特安魂曲》第二樂章的經(jīng)典片段。姜文在郵件中闡釋:“我想要與這些音樂差不多感覺的新作品,麻煩您配合情節(jié)和鏡頭認(rèn)真體會(huì)。”



據(jù)說當(dāng)時(shí)久石讓非常生氣,“我不是莫扎特,也無法創(chuàng)造相同的音樂。”


姜文與久石讓

 

但是,最終他還是創(chuàng)作出了那首經(jīng)典的《太陽照常升起》。這首曲子為電影開篇譜出了一幅宏大、空靈的畫面,但后半部分又把觀眾的情緒拉近了惆悵感中。


就連姜文都說,久石讓的音樂比“莫扎特好一點(diǎn)。”至于有多好呢?姜文在后續(xù)的《讓子彈飛》《一步之遙》中,兩次采用了久石讓在《太陽照常升起》里譜寫的配樂。許鞍華也多次和久石讓合作——電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》和電影《明月幾時(shí)有》。


 

尤其是在《姨媽的后現(xiàn)代生活》中,久石讓在保持自己的風(fēng)格同時(shí),還融入了中國特色配樂,用明亮的音色,迎合故事的喜劇氣氛,把這個(gè)看似有著明亮生活,但基底本是悲劇的姨媽變得格外立體生動(dòng)。


電影+音樂,在這位作曲家手中,變成了一場場曼妙生動(dòng)的場景。他每每都感動(dòng)了自己,那么又怎么不會(huì)感動(dòng)到觀眾呢?或許很多人和我一樣,并不懂什么樂理知識(shí),但是聽到某首電影配樂時(shí),腦子里除了浮現(xiàn)出電影的經(jīng)典場景時(shí),又不免會(huì)把我們拉入自己的共情世界中。


文/久讓

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