1905電影網(wǎng)訊 “考試結(jié)果比我預(yù)想的還糟糕。”

《小偉》的導(dǎo)演黃梓在微博上這樣總結(jié)自己的大銀幕處女作的票房成績(jī)：上映6天，剛過(guò)60萬(wàn)，排片僅剩0.2%。從這一維度看，《小偉》的確“考砸”了。

然而，與票房形成鮮明對(duì)比的是影片不降反升的口碑，上映后好評(píng)不斷，豆瓣評(píng)分也上漲到7.8分。

有評(píng)論寫道：“沒(méi)有明星，他卻拍出了最真實(shí)的中國(guó)家庭抗癌日常。”“看到排片量那么少，比看電影里略微有些沉重的故事都難過(guò)。”

巧合的是，在近一個(gè)月里，已有多部“抗癌”題材的電影公映：從元旦檔“票冠”《送你一朵小紅花》到展現(xiàn)抗癌家庭日常的《小偉》，再到以癌癥引發(fā)“換腦”奇觀的《緝魂》。此前還有曾經(jīng)拿下31億票房的《我不是藥神》以及代表中國(guó)內(nèi)地角逐奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《滾蛋吧！腫瘤君》。

這些“抗癌”題材電影有何共性，又如何在藝術(shù)和商業(yè)間找到平衡？

個(gè)體、家庭、社會(huì)

“抗癌”電影的一唱三嘆

2019年1月，國(guó)家癌癥中心發(fā)布最新一期全國(guó)癌癥統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)：惡性腫瘤死亡占居民全部死因的23.91%，平均每天有超過(guò)1萬(wàn)人被確診為癌癥。

無(wú)論是了解、討論還是親身經(jīng)歷，這種與“死神”最近的疾病都無(wú)可回避地影響著越來(lái)越多個(gè)體和家庭的命運(yùn)，也自然成為現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作的沃土。

早在2015年的《滾蛋吧！腫瘤君》中，導(dǎo)演韓延就透過(guò)主人公熊頓的“抗癌日記”，探討著個(gè)體面對(duì)疾病與死亡的態(tài)度，也借樂(lè)觀豁達(dá)的熊頓之口，輸出了無(wú)數(shù)“正能量”語(yǔ)錄：

“人不能因?yàn)樵缤碛幸惶鞎?huì)死就不想活了。死，只是一個(gè)結(jié)果，怎么活著才是最重要的。”

影片結(jié)尾，熊頓最后的獨(dú)白，令無(wú)數(shù)人動(dòng)容：“要記住愛(ài)和被愛(ài)是世界上最美好的東西，要永遠(yuǎn)堅(jiān)持。”

作為韓延“生命三部曲”的第二部，《送你一朵小紅花》也圍繞“前患癌”少年的成長(zhǎng)展開。

在最好的年紀(jì)遇上最糟糕的事，韋一航在“病友”的幫助下，告別頹喪叛逆，重拾生活勇氣，與自己和家人和解的過(guò)程，更深刻地詮釋了“成長(zhǎng)”的意涵。

《再見(jiàn)吧！少年》對(duì)主題的呈現(xiàn)更加簡(jiǎn)單直接。少年王新陽(yáng)在與白血病的抗?fàn)幹?，仍保持?lè)觀，堅(jiān)持音樂(lè)創(chuàng)作的故事，無(wú)時(shí)無(wú)刻不再緊扣著那句貫穿影片的泰戈?duì)栐?shī)句“世界以痛吻我，我要報(bào)之以歌。”

疾病賦予了老生常談的“成長(zhǎng)勵(lì)志”主題以別樣的底色：在生死線掙扎的病人尚且在抓緊每分每秒怒放生命，何況我們這些普通人呢？

在中國(guó)傳統(tǒng)的家庭觀念之下，癌癥早已不僅是個(gè)體的病痛，也是一個(gè)家庭的背負(fù)。

當(dāng)家人確診癌癥，是否告訴病人實(shí)情，成為許多中國(guó)抗癌家庭面對(duì)的第一道難題。《別告訴她》正圍繞這一話題展開。

對(duì)于這個(gè)兩難抉擇，影片到最后也無(wú)法給出最優(yōu)解：也許樂(lè)觀的心態(tài)和家人的陪伴是比“真相”更有益的特效藥。

在《小偉》中，導(dǎo)演黃梓更直接用“慕伶”（妻子）、“一鳴”（兒子）、“偉明”（患癌的丈夫）三個(gè)篇章，探討癌癥對(duì)一家三口生活狀態(tài)與情感聯(lián)結(jié)的改變。

任勞任怨卻不被理解的妻子，青春叛逆不懂表達(dá)的兒子與有些大男子主義的丈夫，一場(chǎng)大病的到來(lái)為原本疏離的家庭關(guān)系強(qiáng)制按下“黏合鍵”，或被迫或主動(dòng)，親人間開始了對(duì)話與和解。

《小偉》一家“彼此關(guān)愛(ài)卻難以靠近”親密又疏離的復(fù)雜情愫，也是無(wú)數(shù)中國(guó)式家庭的寫照。

就像導(dǎo)演黃梓的解讀：“它講一個(gè)癌癥家庭如何練習(xí)失去，講的是我的故事，也是很多人的故事。”

《送你一朵小紅花》里呈現(xiàn)的，是中國(guó)式“抗癌家庭”的另一種真實(shí)。

因?yàn)楦甙旱闹委熧M(fèi)用，媽媽為了五塊停車費(fèi)斤斤計(jì)較，爸爸不顧胃病兼職司機(jī)，奶奶不惜賣房為孫子治病，所有人都隱忍，犧牲著自己，整個(gè)家庭都圍繞著“病人”旋轉(zhuǎn)，這樣的親情深厚卻也沉重。

導(dǎo)演韓延曾這樣總結(jié)：抗癌家庭所有的情緒都會(huì)放大20%-30%，樂(lè)觀就像打了雞血，悲傷也會(huì)藏得更深，所以一旦爆發(fā)也會(huì)更加猛烈。

《小紅花》中，除了兩個(gè)家庭的微觀視角，通過(guò)對(duì)“病友們”的群像描摹，韓延也在嘗試從更大的維度去探討“癌癥”對(duì)某一社會(huì)群體的影響。

在這一點(diǎn)上，《我不是藥神》顯然走得更遠(yuǎn)。通過(guò)對(duì)抗癌群像的現(xiàn)實(shí)刻畫，我們既看到了草根小人物質(zhì)樸卻堅(jiān)韌的人性閃光?？拱┧幈澈蟮姆N種社會(huì)議題更引起了廣泛的探討和思考。

現(xiàn)實(shí)生活中，中國(guó)人忌談“死亡”，但在影像敘事中，在“生死攸關(guān)”的戲劇沖突和極致境遇下，個(gè)體、家庭和社會(huì)的喜與悲都得以被放大和細(xì)看，從而迸發(fā)出噴薄的情感力量，這正是這一題材的魅力。

再加之以上提到的幾部影片幾乎都有真實(shí)人物和事件做“背書”，在現(xiàn)實(shí)題材風(fēng)靡的當(dāng)下，更具有強(qiáng)烈的人性關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)關(guān)照。

冰與火

“抗癌”電影票房的兩重境遇

自元旦檔上映以來(lái)，《送你一朵小紅花》票房已悄然突破13億，入圍影史華語(yǔ)片票房前40名；兩年前的《我不是藥神》更是拿下了31億票房，躋身年度票房前三甲。

然而，另一邊，同樣聚焦抗癌家庭故事的《小偉》票房?jī)H有區(qū)區(qū)62萬(wàn)；榮梓杉主演的《再見(jiàn)吧！少年》縱使擠入國(guó)慶檔也僅有386萬(wàn)入賬。

面對(duì)票房冷遇，《小偉》導(dǎo)演黃梓選擇在微博送出100張電影票，自掏腰包只為“讓大家邁向影院的路更近一些。” 

聚焦家庭與情感關(guān)系，以溫暖、治愈或勵(lì)志為主題的“抗癌”題材電影天生并不具有很強(qiáng)的商業(yè)類型片屬性?！段也皇撬幧瘛泛汀端湍阋欢湫〖t花》的成功都有一定的“不可復(fù)制性”。

《我不是藥神》以抗癌群體為切口，指向的是法理、利益與生命等具有“普世性”的議題，影片中的故事大多取材自真實(shí)事件，更讓其充滿了現(xiàn)實(shí)關(guān)照，也成功引發(fā)了跨圈層的廣泛共振。

同時(shí)，影片雜糅了很多類型片元素，如喜劇、犯罪等，在商業(yè)與藝術(shù)，戲劇與現(xiàn)實(shí)之間找到了很好的平衡。在徐崢、寧浩等明星效應(yīng)、過(guò)硬的口碑品質(zhì)以及社會(huì)議題發(fā)酵的多重加持下，《我不是藥神》才得以成為年度爆款。

《送你一朵小紅花》的成功路徑也有相似之處。正如韓延自己對(duì)創(chuàng)作思路的總結(jié)：“先讓觀眾共情，再讓他們思考。”

《小紅花》正是憑借飽滿的生活細(xì)節(jié)和細(xì)膩真實(shí)的情感引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，再加之易烊千璽的“流量”效應(yīng)和較高的影片完成度，借著元旦檔的東風(fēng)，成功實(shí)現(xiàn)了突圍。

清華大學(xué)教授尹鴻在分析《小紅花》票房成功的原因時(shí)，稱其為“大眾化的文藝片”，并將此類“文藝片”的破圈要素歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：題材極致、藝術(shù)表達(dá)準(zhǔn)確、視聽語(yǔ)言現(xiàn)代、與觀眾有情感共鳴點(diǎn)、有限而必要的商業(yè)元素的配置以及對(duì)市場(chǎng)規(guī)律的有節(jié)制的“妥協(xié)”。

誠(chéng)然，《小偉》《再見(jiàn)吧！少年》等影片在陣容、成本、體量和宣發(fā)投入上與《我不是藥神》《送你一朵小紅花》等并不在同一量級(jí)，僅以票房論英雄難免有失公允。

從口碑來(lái)看，以上提到的“抗癌”題材影片評(píng)分均超過(guò)7分。雖然風(fēng)格不同、故事有別，但可喜的是，這些影片都沒(méi)有落入以“絕癥”或“生離死別”煽情的爛俗套落，而是能扎根現(xiàn)實(shí)，以真實(shí)動(dòng)人，以真情感人。

從這一角度，它們便都值得一朵屬于自己的“小紅花”。