幕后：探訪電影《懸崖之上》造型設(shè)計(jì)陳敏正 服裝篇 時(shí)長(zhǎng)：05:00 來源：電影網(wǎng)

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幕后：探訪電影《懸崖之上》造型設(shè)計(jì)陳敏正 服裝篇收起

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1905電影網(wǎng)專稿 張譯的大衣筆挺帥氣，于和偉的警服英氣十足，秦海璐的套裝勾勒窈窕身姿，劉浩存的帽飾成為點(diǎn)睛之筆……

自“五一檔”上映以來，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的新片《懸崖之上》不僅因?yàn)榭廴诵南业恼檻?zhàn)戲收獲好評(píng)，票房口碑一路飆升，“全員摩登”的精致造型也令人過目難忘。 

負(fù)責(zé)該片造型設(shè)計(jì)的是業(yè)內(nèi)著名造型設(shè)計(jì)師陳敏正。他的代表作還包括《影》《辛亥革命》《大染坊》《甄嬛傳》《香蜜沉沉燼如霜》等。

陳敏正與張藝謀的合作從2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式開始，經(jīng)過《三槍拍案驚奇》《影》等作品，到這次的《懸崖之上》，已經(jīng)是第13個(gè)年頭。

“張導(dǎo)是最在意細(xì)節(jié)的，他在意8分，我們一定要做到12分。”陳敏正這樣總結(jié)與張藝謀的合作經(jīng)驗(yàn)，“十二分的精益求精”也成為《懸崖之上》造型設(shè)計(jì)的關(guān)鍵詞。

如何為不同人物“量身定制”服裝造型，如何還原上世紀(jì)30年代哈爾濱“東方小巴黎”的風(fēng)情韻味，又如何在服飾設(shè)計(jì)中彰顯張藝謀獨(dú)有的色彩美學(xué)？在本期《幕后》中，陳敏正將為我們獨(dú)家揭秘《懸崖之上》的造型藝術(shù)。

 PART.01

“尊重歷史”

作為圈內(nèi)出了名的“細(xì)節(jié)控”，張藝謀對(duì)服裝造型提出的首要要求就是“尊重歷史”，“所有的東西都要有歷史的痕跡和依據(jù)，可以根據(jù)現(xiàn)代人的審美適當(dāng)加工，但不要架空、不要虛假。”

為此，陳敏正查閱、參考了大量歷史資料和老照片。影片開頭，烏特拉行動(dòng)四人組穿著的飛行服，參考了真實(shí)的蘇聯(lián)三十年代跳傘兵的服裝制式，再根據(jù)影片整體風(fēng)格，調(diào)暗了顏色。張譯和劉浩存的“批貨商”造型也咨詢了齊齊哈爾當(dāng)?shù)刭Y料館的專家。

 來到哈爾濱后，全員時(shí)尚值爆表的大衣禮帽搭配，也有據(jù)可考且符合人物設(shè)定。

“有意識(shí)地回避了長(zhǎng)衫等中式服裝，因?yàn)樗麄兪翘K聯(lián)受訓(xùn)歸國的，身份也是高級(jí)職員。”陳敏正說，“我們查了很多三十年代哈爾濱老街道的資料，毛呢大衣，禮帽、瓜皮帽是標(biāo)配，想凸顯東方小巴黎的感覺。”

風(fēng)格考究，細(xì)節(jié)也力求還原。陳敏正透露，《懸崖之上》里的服裝都專門采用了當(dāng)時(shí)流行的剪裁方式“袖包肩”，“袖子多一塊包上肩，這是當(dāng)時(shí)東北特有的。”

服裝的真實(shí)感一方面來自對(duì)歷史的尊重，另一方面也體現(xiàn)在“做舊”帶來的生活感。比如，劉浩存飾演的小蘭穿著的千鳥格大衣，白色的部分就被染成了灰調(diào)；周乙的呢子大衣也用砂紙反復(fù)打磨“起球”，肩棱、領(lǐng)口等地方還露出了纖維。

“一定要讓他們的衣服不像是在商場(chǎng)里新買的，而像是生活中穿過的衣服。”

 PART.02

“量身定制”

 無論是張譯領(lǐng)銜的烏特拉行動(dòng)四人組，還是于和偉領(lǐng)銜的“偽滿特務(wù)科”，幾位主要人物都有少則幾套，多則十幾套造型，都是陳敏正根據(jù)他們的不同身份和場(chǎng)合“量身定制”的。

圈粉無數(shù)的“周乙同款皮風(fēng)衣”，是當(dāng)年警察的真實(shí)裝備，“里面都是兔毛的，制作特別精良且保暖，我們也專門用兔毛還原了，特別在一些地方減少了兔毛，讓身形顯得魁梧但不臃腫。”

倪大紅飾演的科長(zhǎng)穿著的則是“高配版”制服，“他作為科長(zhǎng)，警服新，洗得少，顏色要比其他人深一點(diǎn)點(diǎn)，材料也更高級(jí)。”帽子也是特制的，“倪大紅老師的頭圍是64厘米左右，比普通人大不少。”

對(duì)于張譯飾演的張憲臣，難點(diǎn)則在于一套“女裝”和一套“血衣”。

影片中，那場(chǎng)張憲臣男扮女裝偷書的戲非常經(jīng)典，陳敏正也為他量身定制了一套女裝造型，“一開始是真的給他畫了一個(gè)女妝，但用粉底蓋住胡茬，化大紅嘴唇是很假的，所以拍的時(shí)候就用了巧勁，簡(jiǎn)單涂了一點(diǎn)口紅，用圍巾一擋，加上他走起路來小腰晃動(dòng)，婀娜身材表現(xiàn)得特別好，就很有感覺。”

“血衣”的關(guān)鍵則在于把握好尺度，“破爛做舊是最難的，既要表現(xiàn)殘酷性，又不能過于血腥，這就要求一個(gè)設(shè)計(jì)師的控制。”

在一群男性角色中，秦海璐和劉浩存飾演的兩位女性角色無疑是一抹亮色。其中，秦海璐飾演的王郁定位是一名教師或文員，身處社會(huì)中上層，因此在設(shè)計(jì)時(shí)格外強(qiáng)調(diào)肩線和腰線，凸顯成熟女人的魅力。

發(fā)型也是那個(gè)年代常見的“微燙”，“那個(gè)年代，燙頭是沒有藥水的，都是理發(fā)店里的火堿燙（不能保持很久），所以那場(chǎng)她吃毒藥住院的戲，由于出汗，頭發(fā)就會(huì)直一點(diǎn)。”

王郁去大使館那場(chǎng)戲的口紅則是專門用手抹的，“用化妝刷刷顯得太過精致，用手涂是最好的方式，這些小細(xì)節(jié)都要刻畫得淋漓盡致。”

對(duì)比之下，劉浩存飾演的小蘭是涉世未深的女學(xué)生，關(guān)鍵詞是“青春”。陳敏正運(yùn)用了大量帽子造型和衣服上的條紋、格紋元素，既有符合年齡的俏皮可愛，又略帶特工的神秘氣質(zhì)。

PART.03

“對(duì)抗嚴(yán)寒”

千里冰封、萬里雪飄，《懸崖之上》中遼闊壯觀的北國風(fēng)光令人贊嘆不已，但在實(shí)際拍攝中卻對(duì)服裝提出了很高的要求。

東北的林海雪原，拍攝時(shí)氣溫最低達(dá)到零下三、四十度。愛惜演員的張藝謀給陳敏正提出的首要要求就是“保暖、保暖再保暖”。

雪地戲的戲服是皮毛做的，里面有發(fā)熱防寒服，還有羽絨服，整套下來幾十斤重，演員穿上直接陷進(jìn)雪地里，往上拔非常吃力，跑幾趟就出汗了，“絕對(duì)是超級(jí)有氧運(yùn)動(dòng)，非常辛苦。”

還有個(gè)例子，劉浩存的標(biāo)準(zhǔn)鞋碼是37碼，但外景鞋卻有39、40碼，里面塞滿了保暖用的毛襪子。

片頭，雷佳音叛變的那場(chǎng)戲，他穿著單衣跪在雪地里，因?yàn)榭謶趾秃洳粩喟l(fā)抖，堪稱演技炸裂。陳敏正透露，背后的拍攝過程也十分艱辛。

雷佳音對(duì)他說，每場(chǎng)戲都想拿出最精彩的表現(xiàn)，所以讓陳敏正一切都按真實(shí)的狀況來，“他里邊都沒穿衣服，就穿了一層單衣，因?yàn)槭苄毯笃埔聽€衫，還要把皮膚露出來，做成傷，鞋子也沒提上?，F(xiàn)場(chǎng)真拍的時(shí)候，凍得鼻涕帶眼淚，都流出來了。”

因?yàn)檫@場(chǎng)戲，陳敏正還受到了張藝謀的“批評(píng)”，“他說你太大膽了，萬一感冒了，全劇組都沒法拍了，所以我晚上趕緊讓人監(jiān)督他們把熱水澡洗透，密切關(guān)注了三天，還好沒有發(fā)燒。這次的犧牲很值得。”

PART.04

“色彩美學(xué)”

漫天飛雪帶來的不僅有嚴(yán)寒，還為張藝謀的色彩美學(xué)賦予了全新可能性。作為重要一環(huán)，服裝造型自然也要時(shí)刻為電影統(tǒng)一的色彩美學(xué)服務(wù)。

陳敏正解讀，《懸崖之上》的服裝用色是非?？酥频?，黑灰色是整體基調(diào)，沒有雪白的白色，比如劉浩存千鳥格大衣上的白色紋理，以及大使館門童的白襯衫手套都要被染成淺灰色。

門童的“灰”手套

所有服裝都是深淺不同的黑灰色，“沒有純黑色，因?yàn)榧兒诘臇|西容易拍得死，沒有層次了。”其中，倪大紅飾演的科長(zhǎng)的警服是最靠近黑色的，也透露出人物內(nèi)心的“黑不可測(cè)”。

這種色彩處理別具深意，暗示著舊社會(huì)的黑暗和戰(zhàn)爭(zhēng)年代的殘酷，與滿天飛舞的雪花、共產(chǎn)黨人噴薄而出的鮮血形成了鮮明的對(duì)比，達(dá)到了色彩與主題、形式與內(nèi)涵的統(tǒng)一。

巧合的是，陳敏正與張藝謀合作的上一部戲《影》同樣以“黑白灰”為主色調(diào)。

為了配合影片黑白潑墨的中國風(fēng)風(fēng)格，陳敏正在大缸中加入水和顏料，將宣紙放進(jìn)去，讓顏料隨著水的流動(dòng)自由的在宣紙上著色，形成了獨(dú)具一格的紋理圖案，再印染在布料上。連張藝謀都贊嘆：“巧奪天工！”

與《懸崖之上》類似，隨著《影》中人物命運(yùn)的起伏和內(nèi)心的變化，服裝的黑白顏色占比也隨之變化，真正讓服裝服務(wù)角色，與演員表演渾然一體。

PART.05

精益求精

從業(yè)40余年，陳敏正一直秉持著這種精益求精的工作態(tài)度，看自己的作品也永遠(yuǎn)在“挑毛病”。

比如，看《懸崖之上》，當(dāng)其他觀眾都沉浸在劇情跌宕中時(shí)，陳敏正會(huì)暗暗感嘆：“張譯受刑的傷疤厚了一點(diǎn)點(diǎn)，太像塑形塑出來的，有點(diǎn)假……秦海璐最后在雪地里和孩子團(tuán)聚時(shí)，身份應(yīng)該是潛伏的農(nóng)婦，眉毛應(yīng)該再樸實(shí)一點(diǎn)，沒這么講究。這些都是細(xì)節(jié)。” 

陳敏正曾在微博上曬出當(dāng)年的學(xué)生作業(yè)，并感慨地寫道：“1981年我幸運(yùn)的考上了中戲舞美系化妝干部進(jìn)修班，求學(xué)之夢(mèng)得以實(shí)現(xiàn)，如饑似渴的吸納著，每天早、中、晚永遠(yuǎn)都在教室里各種學(xué)習(xí)。”

時(shí)光荏苒，但陳敏正對(duì)造型藝術(shù)的探求卻未止步，他喜歡用不同題材和類型的影視作品完成自我突破，“我覺得設(shè)計(jì)師不應(yīng)該說是無所不能，但一定是涉獵廣泛的。”