1905電影網(wǎng)專稿 “聽說《熱帶往事》確實收到了戛納國際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂先生的邀請，但后期要考慮國內(nèi)上映等元素…… ”采訪尾聲，我們和《熱帶往事》導(dǎo)演溫仕培閑聊起影片在國際影展的動向。因為在此之前，不止一家歐美媒體在預(yù)測的2021年戛納片單中，提及《熱帶往事》，而它是唯一一部華語長片電影。但隨著發(fā)布會的召開，《熱帶往事》并沒有出現(xiàn)在官方片單中。誠然，國際A類電影節(jié)多要求國際首映在影節(jié)中進行。 對于影迷而言，些許有些失落；對于媒體而言，多了一份遺憾。

故事之所以變得有趣，是因為它的曲折反轉(zhuǎn)，《熱帶往事》亦是如此。在戛納國際電影節(jié)的第二批片單公布時，《熱帶往事》成為了入圍官方單元的特別展映單元。同單元的，還有周冬雨和章宇參演的短片集《永恒風(fēng)暴之年》?；蛟S這個成績，不管是《熱帶往事》，還是導(dǎo)演溫仕培本人，已是最好的結(jié)果。 

畢竟，在整個“壞猴子72變計劃”里，《熱帶往事》是最高調(diào)的。從電影立項初期，項目就入圍了柏林國際電影節(jié)天才訓(xùn)練營及柏林合拍片市場聯(lián)合主辦的天才項目市場單元，并最終獲得VFF創(chuàng)投大獎；時隔3年，Wild Bunch（法國知名發(fā)行公司）在年初的手冊中，再次力推該片。 

對于熟悉國際A類電影節(jié)的媒體和影迷來說，這次現(xiàn)象都釋放了一個信息，《熱帶往事》未來的首映，大概率會是在某個國際A類電影節(jié)中。很顯然，電影獨特的視覺美學(xué)正是近年歐洲電影市場對東亞電影獨特風(fēng)格的偏愛。《熱帶往事》里的南方城市的潮濕、曖昧、朦朧，是迷人的，但面對市場，一定會是兩極的。

上映之后，不少影評人高分支持，但多數(shù)普通觀眾僅執(zhí)著于其中略顯單薄，且故弄玄虛的故事。“越獨特的東西，它的分化就必然越大，我選擇以這么一種方式講這個故事，必然會面對的這么一種效果。”溫仕培對于如今的反饋，早已做出預(yù)判。

而監(jiān)制寧浩決定做“壞猴子72變計劃”時，就已經(jīng)開始冒險了，“你就集中精力把確實好玩的、有意思的、過癮的弄出來。我有這些精力和資源，干嘛不做點對行業(yè)有意義的？”

1.亮眼的開局

故事靈感來自一則新聞，但具體是什么溫仕培已經(jīng)忘記了。他只記得肇事司機逃逸后不停去窺探死者的家屬，他萌生了好奇心，“我很想知道新聞事件里那個人的心理活動。”抓住了這份好奇之后，溫仕培慢慢往上爬，然后故事孕育而生，那會兒影片還叫《犯罪概率》。 

“壞猴子72變計劃”官宣初期，溫仕培并沒有身在其中，直到第二年，他帶著《犯罪概率》來到了上海國際電影節(jié)創(chuàng)投單元，最終榮獲“壞猴子 72 變電影計劃特別關(guān)注項目”。他也和路陽、文牧野一樣，成為了一名“小猴子”。

導(dǎo)演溫仕培（攝影/楊楠）

拿到上影節(jié)創(chuàng)投之后，溫仕培又帶著作品，以及拍攝的試驗片去了柏林。溫仕培身上那股吸引到寧浩的才華，再次獲得了海外電影人的認可。與此同時，電影正式改名《熱帶往事》。英文名后續(xù)則引用了電影中出現(xiàn)的一首“貓王”演唱的歌曲《Are You Lonesome Tonight》，而這首歌曾被楊德昌導(dǎo)演放進電影《牯嶺街少年殺人事件》。“坦白說，楊德昌導(dǎo)演是我最喜歡和尊重的前輩，用這首歌也是對他的一種致敬。我第一次聽到這首歌就是在《牯嶺街少年殺人事件》中。” 

市場似乎也不會留給《熱帶往事》太多時間。監(jiān)制寧浩透露，溫仕培在寫劇本的時候，就覺得張艾嘉符合這個角色，于是借著各種方式把本子遞了過去。雖然張艾嘉常年扶持新人導(dǎo)演，但在劇組，她始終處于演員的位置，不會給溫仕培提過多意見，甚至都不看回放。 

彭于晏對于很多人而言都是一個小意外，寧浩和他的一次飯局之后，突然覺得王學(xué)明或許可以交給彭于晏來試試，于是，向他介紹了整個項目計劃，并發(fā)起了邀約。很快，這位大明星就應(yīng)下了這個本子，甚至為此減重32斤，更是專門跟著修空調(diào)的師傅學(xué)習(xí)手藝，觀察他們的行業(yè)習(xí)慣。 

2018年7月末，《熱帶往事》正式開機，而彼時的《我不是藥神》票房突破30億。比很多同門有更好的起點，但別人已經(jīng)拿到足夠多的掌聲和鮮花時，溫仕培會著急嗎？ 這是我們的一個假設(shè)，但溫仕培并沒有被冒犯，告訴我們，“我想要的永遠是自己能不能做得更好一點，而且有些內(nèi)容需要時間去沉淀。”他為此愿意花時間去打磨，甚至珍惜這種慢下來去研究故事的時間，沉浸其中之后，一切也就沒那么著急了。 

或許已經(jīng)等待了3年有余，臨近上映，溫仕培也更加不急，采訪間又恰是在壞猴子辦公室，熟悉的環(huán)境里，他永遠慢條斯理地回答著我們的問題。但每個回答，都非常精準、到位。“一部電影的誕生其實經(jīng)歷過幾次死亡和幾次復(fù)活。”他用侯孝賢的這句話給出了回應(yīng)。

2.考究的過程

《熱帶往事》非常講究，不僅僅是主創(chuàng)陣容，更是其背后的制作。監(jiān)制寧浩說，“溫仕培是有審美特征的導(dǎo)演，他跟好演員放在一起，能夠發(fā)揮一種很特別的氣質(zhì)。” 

最初預(yù)告片曝光之際，不少媒體把《熱帶往事》的氣質(zhì)和《南方車站的聚會》相比較。但看完電影之后，大家發(fā)現(xiàn)在溫仕培的鏡頭下，那種曖昧朦朧，更如電影片名一樣，是那種熱帶地區(qū)的潮濕和迷離。

溫仕培想要那種效果，但又不希望最后單純通過某種濾鏡或者其他后期去實現(xiàn)。于是，劇組用的攝影器材配的也是古董鏡頭。而這套70年代的鏡頭，全中國也僅有這一套。甚至為此，整個劇組買了400多套不同顏色、厚度、材質(zhì)的絲襪，然后把它罩在鏡頭上。于是，在溫仕培的鏡頭下，廣州的白天和黑夜變得格外不同，前者是東南亞的柔和，情緒里是汗水之間的曖昧和躁動；而晚上，整個空間被紅色籠罩，犯罪世界的格局也被慢慢凸顯出來。 

不管是白晝，還是過去和現(xiàn)在，所有時空都是自己的一面。“對過去的回憶是碎片的，有時候是模糊的，甚至你的回憶是不可靠的。”溫仕培想要的效果亦是如此。不僅是視聽系統(tǒng)，就連整個敘事方式都被碎片化，“它的時空是綜合的，不是線性的。”而這種碎片化的敘事方式，是溫仕培從劇本時期就定下來的。 

如果用完整的線性故事來講的話，《熱帶往事》的故事其實發(fā)生在彭于晏即將出獄的最后一天，而所有一切都是關(guān)于他的“往事”，正如彭于晏第一次出鏡時的畫外音，“別人都問我是怎么進來都，我都說忘了，時間久了，真正的原因也就忘記了。”即便如此，電影里還是有大量的閃回、跳切、插敘、平行剪輯。 故事雖然帶著懸疑氣質(zhì)，但溫仕培并不想讓觀眾去探索案件，于是用這個方式讓觀眾進入到影片中，“故事到結(jié)果可能不是最重要的，最重要的是讓觀眾體驗故事的過程。” 

事實上，電影在后期剪輯時，還嘗試了其他不同的方式，有的甚至?xí)哟竽?，有的則比現(xiàn)在更加復(fù)雜，“但現(xiàn)在的敘述方式，是它能呈現(xiàn)出來的最佳方式。”如今的“嫌疑人視角”成為了它較為特別的一面。 

在寧浩看來，“視角是很特別的視角，這里面王學(xué)明（彭于晏 飾）有不停地想接近梁媽（張艾嘉 飾）的行為。我小時候也有這種感受，比如干了什么壞事，惡作劇什么的，還想回去看看人家好不好。所以這個故事人性的角度很打動我。”

3.意猶未盡的結(jié)尾

電影的結(jié)尾，一個形似梁媽的背影出現(xiàn)在王學(xué)明面前，但卻不是梁媽。也有很多人會問，兩人之間是什么關(guān)系呢？ 似乎是帶著懺悔，似乎又有些曖昧，說不透的情緒，變得更加濕黏。溫仕培沒有想直接把這個關(guān)系的答案告訴觀眾，讓大家自己去感受。就連張艾嘉自己也說，“這部影片是一種情緒，一種感情，但這種感情你沒有辦法去說清楚。我反而覺得小溫導(dǎo)演的戲，不要去解釋那么多，去感受就好了。” 

因為看完電影之后，觀眾會發(fā)現(xiàn)最后還是有些許未解之謎。把故事交給觀眾，好像成為了溫仕培從始至終做這部電影的目的。他在決定做這個項目的時候，就對外明確要做一部讓觀眾有余味的電影。 電影終于見天地，但這個目的達成了嗎？“還是要看觀眾反饋，我自己可能過一段時間之后，再回過頭來審視它。”