1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “聽(tīng)說(shuō)《熱帶往事》確實(shí)收到了戛納國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂先生的邀請(qǐng)，但后期要考慮國(guó)內(nèi)上映等元素…… ”采訪尾聲，我們和《熱帶往事》導(dǎo)演溫仕培閑聊起影片在國(guó)際影展的動(dòng)向。因?yàn)樵诖酥?，不止一家歐美媒體在預(yù)測(cè)的2021年戛納片單中，提及《熱帶往事》，而它是唯一一部華語(yǔ)長(zhǎng)片電影。但隨著發(fā)布會(huì)的召開(kāi)，《熱帶往事》并沒(méi)有出現(xiàn)在官方片單中。誠(chéng)然，國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)多要求國(guó)際首映在影節(jié)中進(jìn)行。 對(duì)于影迷而言，些許有些失落；對(duì)于媒體而言，多了一份遺憾。

故事之所以變得有趣，是因?yàn)樗那鄯崔D(zhuǎn)，《熱帶往事》亦是如此。在戛納國(guó)際電影節(jié)的第二批片單公布時(shí)，《熱帶往事》成為了入圍官方單元的特別展映單元。同單元的，還有周冬雨和章宇參演的短片集《永恒風(fēng)暴之年》?；蛟S這個(gè)成績(jī)，不管是《熱帶往事》，還是導(dǎo)演溫仕培本人，已是最好的結(jié)果。 

畢竟，在整個(gè)“壞猴子72變計(jì)劃”里，《熱帶往事》是最高調(diào)的。從電影立項(xiàng)初期，項(xiàng)目就入圍了柏林國(guó)際電影節(jié)天才訓(xùn)練營(yíng)及柏林合拍片市場(chǎng)聯(lián)合主辦的天才項(xiàng)目市場(chǎng)單元，并最終獲得VFF創(chuàng)投大獎(jiǎng)；時(shí)隔3年，Wild Bunch（法國(guó)知名發(fā)行公司）在年初的手冊(cè)中，再次力推該片。 

對(duì)于熟悉國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)的媒體和影迷來(lái)說(shuō)，這次現(xiàn)象都釋放了一個(gè)信息，《熱帶往事》未來(lái)的首映，大概率會(huì)是在某個(gè)國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)中。很顯然，電影獨(dú)特的視覺(jué)美學(xué)正是近年歐洲電影市場(chǎng)對(duì)東亞電影獨(dú)特風(fēng)格的偏愛(ài)?！稛釒隆防锏哪戏匠鞘械某睗?、曖昧、朦朧，是迷人的，但面對(duì)市場(chǎng)，一定會(huì)是兩極的。

上映之后，不少影評(píng)人高分支持，但多數(shù)普通觀眾僅執(zhí)著于其中略顯單薄，且故弄玄虛的故事。“越獨(dú)特的東西，它的分化就必然越大，我選擇以這么一種方式講這個(gè)故事，必然會(huì)面對(duì)的這么一種效果。”溫仕培對(duì)于如今的反饋，早已做出預(yù)判。

而監(jiān)制寧浩決定做“壞猴子72變計(jì)劃”時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始冒險(xiǎn)了，“你就集中精力把確實(shí)好玩的、有意思的、過(guò)癮的弄出來(lái)。我有這些精力和資源，干嘛不做點(diǎn)對(duì)行業(yè)有意義的？”

1.亮眼的開(kāi)局

故事靈感來(lái)自一則新聞，但具體是什么溫仕培已經(jīng)忘記了。他只記得肇事司機(jī)逃逸后不停去窺探死者的家屬，他萌生了好奇心，“我很想知道新聞事件里那個(gè)人的心理活動(dòng)。”抓住了這份好奇之后，溫仕培慢慢往上爬，然后故事孕育而生，那會(huì)兒影片還叫《犯罪概率》。 

“壞猴子72變計(jì)劃”官宣初期，溫仕培并沒(méi)有身在其中，直到第二年，他帶著《犯罪概率》來(lái)到了上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投單元，最終榮獲“壞猴子 72 變電影計(jì)劃特別關(guān)注項(xiàng)目”。他也和路陽(yáng)、文牧野一樣，成為了一名“小猴子”。

導(dǎo)演溫仕培（攝影/楊楠）

拿到上影節(jié)創(chuàng)投之后，溫仕培又帶著作品，以及拍攝的試驗(yàn)片去了柏林。溫仕培身上那股吸引到寧浩的才華，再次獲得了海外電影人的認(rèn)可。與此同時(shí)，電影正式改名《熱帶往事》。英文名后續(xù)則引用了電影中出現(xiàn)的一首“貓王”演唱的歌曲《Are You Lonesome Tonight》，而這首歌曾被楊德昌導(dǎo)演放進(jìn)電影《牯嶺街少年殺人事件》。“坦白說(shuō)，楊德昌導(dǎo)演是我最喜歡和尊重的前輩，用這首歌也是對(duì)他的一種致敬。我第一次聽(tīng)到這首歌就是在《牯嶺街少年殺人事件》中。” 

市場(chǎng)似乎也不會(huì)留給《熱帶往事》太多時(shí)間。監(jiān)制寧浩透露，溫仕培在寫(xiě)劇本的時(shí)候，就覺(jué)得張艾嘉符合這個(gè)角色，于是借著各種方式把本子遞了過(guò)去。雖然張艾嘉常年扶持新人導(dǎo)演，但在劇組，她始終處于演員的位置，不會(huì)給溫仕培提過(guò)多意見(jiàn)，甚至都不看回放。 

彭于晏對(duì)于很多人而言都是一個(gè)小意外，寧浩和他的一次飯局之后，突然覺(jué)得王學(xué)明或許可以交給彭于晏來(lái)試試，于是，向他介紹了整個(gè)項(xiàng)目計(jì)劃，并發(fā)起了邀約。很快，這位大明星就應(yīng)下了這個(gè)本子，甚至為此減重32斤，更是專(zhuān)門(mén)跟著修空調(diào)的師傅學(xué)習(xí)手藝，觀察他們的行業(yè)習(xí)慣。 

2018年7月末，《熱帶往事》正式開(kāi)機(jī)，而彼時(shí)的《我不是藥神》票房突破30億。比很多同門(mén)有更好的起點(diǎn)，但別人已經(jīng)拿到足夠多的掌聲和鮮花時(shí)，溫仕培會(huì)著急嗎？ 這是我們的一個(gè)假設(shè)，但溫仕培并沒(méi)有被冒犯，告訴我們，“我想要的永遠(yuǎn)是自己能不能做得更好一點(diǎn)，而且有些內(nèi)容需要時(shí)間去沉淀。”他為此愿意花時(shí)間去打磨，甚至珍惜這種慢下來(lái)去研究故事的時(shí)間，沉浸其中之后，一切也就沒(méi)那么著急了。 

或許已經(jīng)等待了3年有余，臨近上映，溫仕培也更加不急，采訪間又恰是在壞猴子辦公室，熟悉的環(huán)境里，他永遠(yuǎn)慢條斯理地回答著我們的問(wèn)題。但每個(gè)回答，都非常精準(zhǔn)、到位。“一部電影的誕生其實(shí)經(jīng)歷過(guò)幾次死亡和幾次復(fù)活。”他用侯孝賢的這句話給出了回應(yīng)。

2.考究的過(guò)程

《熱帶往事》非常講究，不僅僅是主創(chuàng)陣容，更是其背后的制作。監(jiān)制寧浩說(shuō)，“溫仕培是有審美特征的導(dǎo)演，他跟好演員放在一起，能夠發(fā)揮一種很特別的氣質(zhì)。” 

最初預(yù)告片曝光之際，不少媒體把《熱帶往事》的氣質(zhì)和《南方車(chē)站的聚會(huì)》相比較。但看完電影之后，大家發(fā)現(xiàn)在溫仕培的鏡頭下，那種曖昧朦朧，更如電影片名一樣，是那種熱帶地區(qū)的潮濕和迷離。

溫仕培想要那種效果，但又不希望最后單純通過(guò)某種濾鏡或者其他后期去實(shí)現(xiàn)。于是，劇組用的攝影器材配的也是古董鏡頭。而這套70年代的鏡頭，全中國(guó)也僅有這一套。甚至為此，整個(gè)劇組買(mǎi)了400多套不同顏色、厚度、材質(zhì)的絲襪，然后把它罩在鏡頭上。于是，在溫仕培的鏡頭下，廣州的白天和黑夜變得格外不同，前者是東南亞的柔和，情緒里是汗水之間的曖昧和躁動(dòng)；而晚上，整個(gè)空間被紅色籠罩，犯罪世界的格局也被慢慢凸顯出來(lái)。 

不管是白晝，還是過(guò)去和現(xiàn)在，所有時(shí)空都是自己的一面。“對(duì)過(guò)去的回憶是碎片的，有時(shí)候是模糊的，甚至你的回憶是不可靠的。”溫仕培想要的效果亦是如此。不僅是視聽(tīng)系統(tǒng)，就連整個(gè)敘事方式都被碎片化，“它的時(shí)空是綜合的，不是線性的。”而這種碎片化的敘事方式，是溫仕培從劇本時(shí)期就定下來(lái)的。 

如果用完整的線性故事來(lái)講的話，《熱帶往事》的故事其實(shí)發(fā)生在彭于晏即將出獄的最后一天，而所有一切都是關(guān)于他的“往事”，正如彭于晏第一次出鏡時(shí)的畫(huà)外音，“別人都問(wèn)我是怎么進(jìn)來(lái)都，我都說(shuō)忘了，時(shí)間久了，真正的原因也就忘記了。”即便如此，電影里還是有大量的閃回、跳切、插敘、平行剪輯。 故事雖然帶著懸疑氣質(zhì)，但溫仕培并不想讓觀眾去探索案件，于是用這個(gè)方式讓觀眾進(jìn)入到影片中，“故事到結(jié)果可能不是最重要的，最重要的是讓觀眾體驗(yàn)故事的過(guò)程。” 

事實(shí)上，電影在后期剪輯時(shí)，還嘗試了其他不同的方式，有的甚至?xí)哟竽?，有的則比現(xiàn)在更加復(fù)雜，“但現(xiàn)在的敘述方式，是它能呈現(xiàn)出來(lái)的最佳方式。”如今的“嫌疑人視角”成為了它較為特別的一面。 

在寧浩看來(lái)，“視角是很特別的視角，這里面王學(xué)明（彭于晏 飾）有不停地想接近梁媽?zhuān)◤埌?飾）的行為。我小時(shí)候也有這種感受，比如干了什么壞事，惡作劇什么的，還想回去看看人家好不好。所以這個(gè)故事人性的角度很打動(dòng)我。”

3.意猶未盡的結(jié)尾

電影的結(jié)尾，一個(gè)形似梁媽的背影出現(xiàn)在王學(xué)明面前，但卻不是梁媽。也有很多人會(huì)問(wèn)，兩人之間是什么關(guān)系呢？ 似乎是帶著懺悔，似乎又有些曖昧，說(shuō)不透的情緒，變得更加濕黏。溫仕培沒(méi)有想直接把這個(gè)關(guān)系的答案告訴觀眾，讓大家自己去感受。就連張艾嘉自己也說(shuō)，“這部影片是一種情緒，一種感情，但這種感情你沒(méi)有辦法去說(shuō)清楚。我反而覺(jué)得小溫導(dǎo)演的戲，不要去解釋那么多，去感受就好了。” 

因?yàn)榭赐觌娪爸?，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)最后還是有些許未解之謎。把故事交給觀眾，好像成為了溫仕培從始至終做這部電影的目的。他在決定做這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，就對(duì)外明確要做一部讓觀眾有余味的電影。 電影終于見(jiàn)天地，但這個(gè)目的達(dá)成了嗎？“還是要看觀眾反饋，我自己可能過(guò)一段時(shí)間之后，再回過(guò)頭來(lái)審視它。”