原標題：國產諜戰(zhàn)劇男主形象的進階之路

《潛伏》劇照

作為我國電視劇重要的本土類型，諜戰(zhàn)劇在發(fā)展歷程中淬火了一批深入人心、難以磨滅的英雄形象，尤其在男主人公的塑造層面，諜戰(zhàn)劇以傳奇性與反差式的人物經歷給予了角色充裕的表現(xiàn)空間。自我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》成功塑造了江波這樣一位機敏果斷、意志頑強的地下工作者形象之后，諜戰(zhàn)劇的男主譜系一方面延續(xù)著忠于信仰與斗志昂揚的革命者氣質，另一方面不斷在元素雜糅中豐富身份標識，尋求超越個體的審美突破。

步入21世紀，以《誓言無聲》《暗算》為代表的作品拉開了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作“黃金時期”的帷幕。前者聚焦于許子風和駱戰(zhàn)兩位反間諜人員的調查行動，一老一少既有互相間的理解阻礙，也有磨合中的合作共識，在舒緩含蓄、深沉克制的情節(jié)推動中實現(xiàn)了精神信仰的代際傳遞；后者則通過柳云龍分飾的安在天與錢之江兩人串聯(lián)起“聽風”“看風”“捕風”三個環(huán)環(huán)相扣的故事，特別是安在天這一角色交織著狷介與冷靜、天才與偏執(zhí)、理性與感性的性格張力，閃耀著多向度的人格光輝。相較于傳統(tǒng)的反特題材，新世紀諜戰(zhàn)劇的人物設定不再簡單地加冕主角光環(huán)、丑化敵對勢力，而是注重挖掘理想主義與私人情感之間的矛盾沖突，從而昭示出信仰高度與人性深度。

其后，陸續(xù)播出的《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風箏》《紅色》等劇塑造了一批經典諜戰(zhàn)劇男主形象。首先，劇中反面人物不再是一味作惡、低智的刻板印象，而是擁有豐沛情感與高水準的“業(yè)務能力”，如《懸崖》中的特務科科長高彬，他既將警察廳內部工作安排得條理有序，又以縝密的思維對潛伏于此的主人公周乙屢設圈套，從側面襯托了我黨地下情報工作的艱難與危險。其次，這些作品注重彰顯主人公復雜的內心情感，折射其篤定的革命立場?！稘摲分杏鄤t成的知識分子氣質與處事方式，讓劇作在驚心動魄與妙趣橫生間匯集戲劇濃度。在劇集結尾處，余則成與翠平的無言別離，既踐行了關鍵線索的圓滿傳送，也成為“咫尺天涯”的動情寫照?！讹L箏》中擔任軍統(tǒng)高官的鄭耀先長年堅守無法自證清白的地下工作崗位，建國后，當他面對審訊坦承共產黨員身份時，這一具有震撼性的反差橋段將全劇推向了高潮。

《叛逆者》劇照

這一時期影視作品中的男主形象擁有典型的藝術魅力，因此，在此后諸多同類題材的人設中猶能看到身影，之后的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作曾一度陷入同質化的疲軟狀態(tài)。然而近幾年，一些兼具口碑和市場的優(yōu)質作品為諜戰(zhàn)劇注入了新活力，也帶來了一些新的面孔?！杜涯嬲摺放c《局中人》中的林楠笙與沈林，被賦予了身份轉變的“覺醒”型敘事，在他們本就有著不俗能力的基礎上，挖掘心靈的救贖，由此作出的選擇蘊藏著更深刻的內涵。同時，作品伏筆叢生的懸疑推理和年代質感的精致場景所帶來的“高級感”，更離不開與其人物成長的無隙融合。

諜戰(zhàn)劇男主形象的嬗變?yōu)樵擃愵}材的審美破局提供了經驗與啟示。一方面，應持續(xù)探索家國信念與革命信仰的理想化交融。這種理想化并非懸浮的，而應秉持“酌奇而不失其真”的創(chuàng)作態(tài)度，從以往的凸出“背負使命”而“遠離親情”，轉為在明暗錯落的戰(zhàn)場之下流溢溫情，透過人物關系里暗藏機鋒的動作、臺詞等，實現(xiàn)傳神寫照 的效果?！秱窝b者》中明臺、明樓與明誠三兄弟各自性格鮮明、所處陣營相異，但血緣間的維護與信任讓親情成為了信仰的港灣。另一方面，著力闡揚個性化與成長型的人物弧光。應當說，諜戰(zhàn)人員在堅定信念的引領下，“步步深入”的諜戰(zhàn)脈絡經由線索暗號的明暗穿插、追逃節(jié)奏的張弛起伏、身份立場的平仄遞換更加引人入勝。此間，捕捉主人公成長關鍵點的個性色彩與歷史必然是關鍵，而不是讓愛情戲份破壞應有的情感邏輯。

在現(xiàn)實生活的敘事場域里，以現(xiàn)代都市為背景、維護國家安全為戲核的當代諜戰(zhàn)劇也成為該類題材的重要分支，但以《守衛(wèi)者·浮出水面》《暴風眼》《風暴舞》等為代表的此類作品，多數(shù)人物形象的塑造還有簡單化、臉譜化的傾向。作為類型拓展與創(chuàng)新表達，當代諜戰(zhàn)劇如何讓觀眾更好地體驗植根于時代語境的諜戰(zhàn)故事，如何在視角拓寬的同時更深入人性細微地描摹，并透過“男主”這一角色切口進行洞觀？若想解開這些謎題，或許可以從那些經典諜戰(zhàn)劇吸取經驗。（作者：閆偉，系中國電視藝術委員會編輯部副主任；朱斌，系山西師范大學戲劇與影視學院2019級戲劇與影視學專業(yè)博士研究生）