原標(biāo)題：國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇男主形象的進(jìn)階之路

《潛伏》劇照

作為我國電視劇重要的本土類型，諜戰(zhàn)劇在發(fā)展歷程中淬火了一批深入人心、難以磨滅的英雄形象，尤其在男主人公的塑造層面，諜戰(zhàn)劇以傳奇性與反差式的人物經(jīng)歷給予了角色充裕的表現(xiàn)空間。自我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》成功塑造了江波這樣一位機(jī)敏果斷、意志頑強(qiáng)的地下工作者形象之后，諜戰(zhàn)劇的男主譜系一方面延續(xù)著忠于信仰與斗志昂揚(yáng)的革命者氣質(zhì)，另一方面不斷在元素雜糅中豐富身份標(biāo)識(shí)，尋求超越個(gè)體的審美突破。

步入21世紀(jì)，以《誓言無聲》《暗算》為代表的作品拉開了諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作“黃金時(shí)期”的帷幕。前者聚焦于許子風(fēng)和駱戰(zhàn)兩位反間諜人員的調(diào)查行動(dòng)，一老一少既有互相間的理解阻礙，也有磨合中的合作共識(shí)，在舒緩含蓄、深沉克制的情節(jié)推動(dòng)中實(shí)現(xiàn)了精神信仰的代際傳遞；后者則通過柳云龍分飾的安在天與錢之江兩人串聯(lián)起“聽風(fēng)”“看風(fēng)”“捕風(fēng)”三個(gè)環(huán)環(huán)相扣的故事，特別是安在天這一角色交織著狷介與冷靜、天才與偏執(zhí)、理性與感性的性格張力，閃耀著多向度的人格光輝。相較于傳統(tǒng)的反特題材，新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的人物設(shè)定不再簡單地加冕主角光環(huán)、丑化敵對(duì)勢(shì)力，而是注重挖掘理想主義與私人情感之間的矛盾沖突，從而昭示出信仰高度與人性深度。

其后，陸續(xù)播出的《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風(fēng)箏》《紅色》等劇塑造了一批經(jīng)典諜戰(zhàn)劇男主形象。首先，劇中反面人物不再是一味作惡、低智的刻板印象，而是擁有豐沛情感與高水準(zhǔn)的“業(yè)務(wù)能力”，如《懸崖》中的特務(wù)科科長高彬，他既將警察廳內(nèi)部工作安排得條理有序，又以縝密的思維對(duì)潛伏于此的主人公周乙屢設(shè)圈套，從側(cè)面襯托了我黨地下情報(bào)工作的艱難與危險(xiǎn)。其次，這些作品注重彰顯主人公復(fù)雜的內(nèi)心情感，折射其篤定的革命立場(chǎng)?！稘摲分杏鄤t成的知識(shí)分子氣質(zhì)與處事方式，讓劇作在驚心動(dòng)魄與妙趣橫生間匯集戲劇濃度。在劇集結(jié)尾處，余則成與翠平的無言別離，既踐行了關(guān)鍵線索的圓滿傳送，也成為“咫尺天涯”的動(dòng)情寫照?！讹L(fēng)箏》中擔(dān)任軍統(tǒng)高官的鄭耀先長年堅(jiān)守?zé)o法自證清白的地下工作崗位，建國后，當(dāng)他面對(duì)審訊坦承共產(chǎn)黨員身份時(shí)，這一具有震撼性的反差橋段將全劇推向了高潮。

《叛逆者》劇照

這一時(shí)期影視作品中的男主形象擁有典型的藝術(shù)魅力，因此，在此后諸多同類題材的人設(shè)中猶能看到身影，之后的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作曾一度陷入同質(zhì)化的疲軟狀態(tài)。然而近幾年，一些兼具口碑和市場(chǎng)的優(yōu)質(zhì)作品為諜戰(zhàn)劇注入了新活力，也帶來了一些新的面孔?！杜涯嬲摺放c《局中人》中的林楠笙與沈林，被賦予了身份轉(zhuǎn)變的“覺醒”型敘事，在他們本就有著不俗能力的基礎(chǔ)上，挖掘心靈的救贖，由此作出的選擇蘊(yùn)藏著更深刻的內(nèi)涵。同時(shí)，作品伏筆叢生的懸疑推理和年代質(zhì)感的精致場(chǎng)景所帶來的“高級(jí)感”，更離不開與其人物成長的無隙融合。

諜戰(zhàn)劇男主形象的嬗變?yōu)樵擃愵}材的審美破局提供了經(jīng)驗(yàn)與啟示。一方面，應(yīng)持續(xù)探索家國信念與革命信仰的理想化交融。這種理想化并非懸浮的，而應(yīng)秉持“酌奇而不失其真”的創(chuàng)作態(tài)度，從以往的凸出“背負(fù)使命”而“遠(yuǎn)離親情”，轉(zhuǎn)為在明暗錯(cuò)落的戰(zhàn)場(chǎng)之下流溢溫情，透過人物關(guān)系里暗藏機(jī)鋒的動(dòng)作、臺(tái)詞等，實(shí)現(xiàn)傳神寫照 的效果?！秱窝b者》中明臺(tái)、明樓與明誠三兄弟各自性格鮮明、所處陣營相異，但血緣間的維護(hù)與信任讓親情成為了信仰的港灣。另一方面，著力闡揚(yáng)個(gè)性化與成長型的人物弧光。應(yīng)當(dāng)說，諜戰(zhàn)人員在堅(jiān)定信念的引領(lǐng)下，“步步深入”的諜戰(zhàn)脈絡(luò)經(jīng)由線索暗號(hào)的明暗穿插、追逃節(jié)奏的張弛起伏、身份立場(chǎng)的平仄遞換更加引人入勝。此間，捕捉主人公成長關(guān)鍵點(diǎn)的個(gè)性色彩與歷史必然是關(guān)鍵，而不是讓愛情戲份破壞應(yīng)有的情感邏輯。

在現(xiàn)實(shí)生活的敘事場(chǎng)域里，以現(xiàn)代都市為背景、維護(hù)國家安全為戲核的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇也成為該類題材的重要分支，但以《守衛(wèi)者·浮出水面》《暴風(fēng)眼》《風(fēng)暴舞》等為代表的此類作品，多數(shù)人物形象的塑造還有簡單化、臉譜化的傾向。作為類型拓展與創(chuàng)新表達(dá)，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇如何讓觀眾更好地體驗(yàn)植根于時(shí)代語境的諜戰(zhàn)故事，如何在視角拓寬的同時(shí)更深入人性細(xì)微地描摹，并透過“男主”這一角色切口進(jìn)行洞觀？若想解開這些謎題，或許可以從那些經(jīng)典諜戰(zhàn)劇吸取經(jīng)驗(yàn)。（作者：閆偉，系中國電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部副主任；朱斌，系山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院2019級(jí)戲劇與影視學(xué)專業(yè)博士研究生）