1905電影網(wǎng)專稿 《金剛川》中，密林山川的遼闊壯美；《八佰》中，勇士過(guò)橋的悲情壯烈；《長(zhǎng)津湖》中，槍林彈雨的激烈震撼；《峰爆》中，山崩地裂的驚心動(dòng)魄。這些影迷們津津樂(lè)道的大場(chǎng)面背后，少不了導(dǎo)演的運(yùn)籌帷幄、演員的全力演繹，更離不開(kāi)一只特殊的“天空之眼”——影視特拍團(tuán)隊(duì)。
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| 《長(zhǎng)津湖》 |
隨著電影工業(yè)技術(shù)的不斷進(jìn)步，電影特拍組也應(yīng)運(yùn)而生，成為電影制作中的新興部門(mén)，主要負(fù)責(zé)攝影組日常拍攝不常使用的特殊視角、移動(dòng)、照明等任務(wù)，依賴自動(dòng)控制、機(jī)器人、無(wú)人機(jī)、機(jī)械臂等高科技手段，為觀眾帶來(lái)全新視角和奇觀感受。
本期“幕后”的嘉賓——郭晨，正是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的影視特拍指導(dǎo)。他與團(tuán)隊(duì)曾參與《長(zhǎng)津湖》《峰爆》《金剛川》《緊急救援》《八佰》《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》等多部大制作影片的拍攝，并與曹郁、王昱、宋曉飛、鮑德熹、趙曉時(shí)等一線攝影指導(dǎo)密切合作。
那些震撼人心的大場(chǎng)面如何拍攝而成？無(wú)人機(jī)特拍又有哪些不為人知的幕后故事？
#01“它能完成傳統(tǒng)拍攝完成不了的鏡頭。”
“這款無(wú)人機(jī)是我們自己研發(fā)的，有一個(gè)非常結(jié)實(shí)的名字叫金剛。”郭晨驕傲地對(duì)主持人羅曼介紹，“它的學(xué)名叫四旋翼無(wú)人機(jī)，能夠搭載幾乎所有電影級(jí)別的拍攝設(shè)備。”
據(jù)他介紹，如今，無(wú)人機(jī)的使用已經(jīng)成了電影拍攝的“標(biāo)配”。尤其是對(duì)拍攝調(diào)度和自由度要求高的大制作動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片，更是離不開(kāi)無(wú)人機(jī)的參與，“它能完成很多傳統(tǒng)拍攝完成不了的鏡頭。”
最讓郭晨引以為傲的就是團(tuán)隊(duì)“承包”了電影《八佰》的全部航拍鏡頭，還在結(jié)尾完成了一個(gè)高難度的長(zhǎng)鏡頭：鏡頭從蘇州河對(duì)岸推向四行倉(cāng)庫(kù)，環(huán)繞半周停在倉(cāng)庫(kù)門(mén)口。那匹極具象征意義的白馬從廢墟中赫然跑出，寓意著中國(guó)人民是不可戰(zhàn)勝的。
“這個(gè)鏡頭的難度在于它要圍著樓去轉(zhuǎn)，最后還要懸停在距地面一米的高度，攝影指導(dǎo)曹郁老師對(duì)我們的要求是‘一點(diǎn)都不能動(dòng)’。這個(gè)鏡頭我們做了很多實(shí)驗(yàn)，最后是用電腦完成的，既保證了大全景又保證了最后的落點(diǎn)。”郭晨解讀道。
不僅是《八佰》，《緊急救援》《峰爆》等含有災(zāi)難元素，在特殊自然環(huán)境取景的動(dòng)作片也是無(wú)人機(jī)的“用武之地”。它可以一路近距離跟隨演員穿山越嶺、上天入地，在狹小空間內(nèi)來(lái)回穿梭，代替軌道、搖臂或接近伸縮炮到達(dá)不了的位置。
“《緊急救援》很多場(chǎng)景都在山里或水面，是不能鋪移動(dòng)設(shè)備的，就會(huì)讓無(wú)人機(jī)大顯身手。攝影指導(dǎo)鮑德熹老師要求非常高，比如在彭于晏爬梯子時(shí)鏡頭要圍著梯子來(lái)回轉(zhuǎn)，是非?？简?yàn)飛手的。”郭晨說(shuō)。
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| 《緊急救援》 |
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| 《峰爆》 |
不僅是創(chuàng)造視覺(jué)奇觀，無(wú)人機(jī)拍攝也越來(lái)越多地承擔(dān)起敘事功能。比如《我和我的家鄉(xiāng)》中，徐崢執(zhí)導(dǎo)的《最后一課》單元里那個(gè)讓人印象深刻的長(zhǎng)鏡頭。
先用大全景交代望溪村的環(huán)境地貌，逐漸推進(jìn)展現(xiàn)全體村民為迎接范老師到來(lái)，緊鑼密鼓的籌備場(chǎng)面，從室外到室內(nèi)再到室外，從大全景到近景再到全景，充分展現(xiàn)了無(wú)人機(jī)拍攝靈活多變的特點(diǎn)。
“如果是正常拍攝，可能會(huì)先拍一個(gè)全景，再剪到近景，這樣視覺(jué)沖擊和敘事連貫性就會(huì)差一些。用無(wú)人機(jī)拍攝能帶給觀眾更多新奇的感受。”
很多人沒(méi)想到，除了常規(guī)概念里的動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片，無(wú)人機(jī)在體育題材、動(dòng)物題材影視作品拍攝中也能一展威力。
“《奪冠》中，女排姑娘在賽場(chǎng)上的移動(dòng)速度特別快，鋪軌道是不可能做到的。無(wú)人機(jī)就可以左右來(lái)回去鉆。”郭晨解釋道，“還有寵物題材電影《寵愛(ài)》也使用了無(wú)人機(jī)，可以跟寵物演員配合拍攝很低的視角。”
郭晨還透露，隨著技術(shù)的進(jìn)步，無(wú)人機(jī)在拍攝中的功用也在不斷拓展，“可以幫助燈光師打光，幫助物理特效吹風(fēng)等，在《八佰》中，我們還首次嘗試了在無(wú)人機(jī)下面掛照明彈。”
“當(dāng)時(shí)我們組咬牙買了幾十顆照明彈，就是為了完成沖橋那段的閃爍感。因?yàn)槟莻€(gè)煙和彈的效果，是用燈模擬不出來(lái)的。除此以外，《長(zhǎng)津湖》里的照明彈、信號(hào)彈包括易烊千璽臉上的紅光也都是我們來(lái)打上去的。”
#02“拍外景，最怕的是天氣”
“《金剛川》是一部特別難忘的電影。不僅時(shí)間短任務(wù)重，還要克服惡劣的氣候環(huán)境。”郭晨對(duì)《金剛川》的拍攝過(guò)程一直記憶猶新，“惡劣天氣”也是無(wú)人機(jī)外景拍攝的最大挑戰(zhàn)之一。
《金剛川》拍攝時(shí)，劇組遭遇了三場(chǎng)始料未及的臺(tái)風(fēng)和半個(gè)月的陰雨，很多搭建好的場(chǎng)景和道具都被意外損毀，“有時(shí)候你選好的路，再去發(fā)現(xiàn)路已經(jīng)不見(jiàn)了，就是臺(tái)風(fēng)一來(lái)全都吹垮了。”
開(kāi)場(chǎng)的一鏡，郭晨最早的計(jì)劃是無(wú)人機(jī)從水面升起，拍攝橋的打開(kāi)合攏，然后再?gòu)臉蛳裸@過(guò)去，但由于降雨導(dǎo)致水面上漲，空間不夠，拍攝當(dāng)天臨時(shí)更改了計(jì)劃：從高山一路飛來(lái)展現(xiàn)金剛川的全景，最終停留到離魏晨僅有一米的地方，同樣震撼壯觀。
如果說(shuō)《金剛川》的挑戰(zhàn)在臺(tái)風(fēng)，那拍《長(zhǎng)津湖》不僅有大風(fēng)，還有低溫的考驗(yàn)。水門(mén)橋戰(zhàn)斗那段戲在北京天漠附近拍攝，當(dāng)?shù)厥怯忻拇箫L(fēng)口，又趕上了冬天最冷的夜晚。
“風(fēng)大到什么程度，就是吊燈的吊車已經(jīng)晃到不行了，必須降下來(lái)。飛機(jī)飛著飛著就自動(dòng)飄走了。”郭晨回憶說(shuō)，“低溫對(duì)電池的影響很大，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)像抱孩子一樣給電池保溫，飛機(jī)也需要一個(gè)噴燈給它加溫，不然就會(huì)很危險(xiǎn)。”
除了氣候上的考驗(yàn)，隨著無(wú)人機(jī)在影視拍攝中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，也對(duì)“飛手”的技術(shù)提出了更高的要求。
“最難的不是快，而是慢。當(dāng)你要一個(gè)鏡頭特別慢的時(shí)候是最考驗(yàn)飛手的能力的。比如《八佰》里有一個(gè)鏡頭就要求我們用步速去跟一個(gè)人，如果動(dòng)快了就會(huì)超過(guò)去，慢了就跟不上，一定要讓無(wú)人機(jī)保持一個(gè)振幅和速度。”
郭晨坦言，雖然電腦可以代替人手去進(jìn)行一部分大場(chǎng)景的飛行控制，但電腦是沒(méi)有“情感”的，“很難滿足演員或者物體突然的動(dòng)作變化，有經(jīng)驗(yàn)的飛手會(huì)非常理解攝影指導(dǎo)對(duì)這一鏡的要求是怎樣的，會(huì)靈活變通。遇到復(fù)雜的環(huán)境，也能保證整個(gè)拍攝的安全。”
在郭晨看來(lái)，無(wú)人機(jī)在影視拍攝中的使用不僅帶來(lái)了視覺(jué)奇觀，更提高了效率，實(shí)現(xiàn)了很多之前需要特效才能完成的效果，“實(shí)拍會(huì)提高真實(shí)感和代入感，讓觀眾更相信這個(gè)故事。”
小小的無(wú)人機(jī)不僅是一臺(tái)機(jī)器，更見(jiàn)證著電影工業(yè)化的不斷成熟。對(duì)于未來(lái)，郭晨滿懷憧憬：“我們希望讓工業(yè)4.0時(shí)代的機(jī)器人進(jìn)入電影拍攝隊(duì)伍，以技術(shù)進(jìn)步助推創(chuàng)作者講好電影故事。”
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