1905電影網(wǎng)專稿 由趙天宇導(dǎo)演，徐帆、張婧儀、許亞軍等主演的家庭題材影片《關(guān)于我媽的一切》于2021年9月19日上映。在中秋節(jié)檔期闔家歡聚的日子里，影片用家庭、親情等元素賺足了觀眾的眼淚，影評中“感動(dòng)”“催淚”“破防”等成為被高頻率提及詞匯。影片已官宣入圍第11屆北京國際電影節(jié)主競賽單元，角逐天壇獎(jiǎng)。
從影片的想看觀眾畫像顯示，女性觀眾占多數(shù)，20—30歲的觀眾是主要受眾群體。一些觀眾在其中看到了自己母親的影子，認(rèn)為影片母女相處方式非常有代入感，也有觀眾評價(jià)：“看電影的過程像是有人拿針不斷扎破你的淚腺，但是看完之后又覺得被‘渣’了，電影想要表達(dá)的情感與主題像是渣男套路了我的感情。”電影對于親情與家庭的表現(xiàn)收獲了許多眼淚，但由此也產(chǎn)生了一些爭議，為什么《關(guān)于我媽的一切》能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴？產(chǎn)生爭議的原因又是什么？
片中的母親在得了絕癥的情況下，需要照顧有阿爾茲海默癥的婆婆，跟女兒關(guān)系也不是很融洽，還必須不停解決家人的問題，沒有一個(gè)時(shí)刻真正為自己活著，觀眾會同情這樣具有犧牲、奉獻(xiàn)精神的母親，并為她的處境落淚。影評人閔思嘉表示：“當(dāng)年那些年輕人，像‘90后’‘80后’，他們漸漸也開始做父母了，開始理解自己過去的叛逆以及過去母親的不容易，所以他們觀看時(shí)候可能就會有兩種身份，一方面覺得自己曾經(jīng)也是不理解母親的少女，另一方面自己也為人父母，體會身為母親能感受到的困惑。”
片中女兒的角色同樣引起了許多觀眾的共鳴。閔思嘉認(rèn)為：“片中的女兒是在北京北漂的姑娘，她有著并不如意的生活與戀情，在工作當(dāng)中也會被領(lǐng)導(dǎo)批評甚至遭遇職場霸凌，這可能對于年輕人比較感同身受，觀眾可能有一些眼淚是奉獻(xiàn)給了經(jīng)歷著困境的年輕人或者自己。”
《關(guān)于我媽的一切》在選材與人設(shè)上是能與觀眾引發(fā)共鳴的，但在眼淚之中，也有觀眾對影片的刻意煽情發(fā)表了尖銳的評價(jià)。對此，閔思嘉提到：“《關(guān)于我媽的一切》是非常典型的，在母親和女兒雙人關(guān)系下，放入絕癥倒計(jì)時(shí)情景的電影。所有關(guān)于家庭的矛盾，不管是母女、夫妻甚至是姐弟矛盾，都被包裹在絕癥的話題之下。但我們卻會看到，所有情節(jié)都在逼觀眾去哭或者引導(dǎo)去哭，沒有看到絕癥真正對家庭矛盾以及他們之間人物關(guān)系進(jìn)行推動(dòng)，所以不管是人物情感還是絕癥在故事邏輯里面其實(shí)是有一點(diǎn)失效的。”
電影中的季佩珍是非常典型的中國好媽媽，她到了生命最后時(shí)刻依然會為了處理家庭矛盾而四處奔走，但這樣無私的人設(shè)，因?yàn)槭チ俗晕液颓楦卸@得單薄。閔思嘉評論：“這個(gè)母親她沒有憤怒和害怕，甚至沒有一些失控的時(shí)刻。像《我的姐姐》里的姑媽，她是一個(gè)代理性的母親角色，可以看到她其實(shí)沒有那么儀態(tài)，會去舔咖啡杯上剩下的咖啡漬，會在安然說姑父曾經(jīng)對我有不敬行為的時(shí)候，展現(xiàn)出一種不知所措的形態(tài)。而在《關(guān)于我媽的一切》里，季佩珍永遠(yuǎn)都是非常得體的，甚至她在跟女兒爭吵的時(shí)候，她也是一個(gè)不會被人指摘的角色。”
《我的姐姐》電影海報(bào)
創(chuàng)作者對母親這個(gè)角色理解的錯(cuò)位，使得季佩珍看起來更像是上一個(gè)時(shí)代的母親。在資源匱乏的年代下，女性不能擁有太多的社會或者職業(yè)身份，她們只能盡力把關(guān)于母性的這一塊做到最極致，去犧牲、去奉獻(xiàn)。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，母親有很多的事情可以做，她們有自己的人生和欲望。《盛夏未來》中，郝蕾飾演的離婚母親帶著即將高考的女兒，她與海南水果王談戀愛，想極力掩飾戀情，但是她又有那種按捺不住，流露出來的戀愛心情，這樣的角色塑造更加貼近這個(gè)時(shí)代下鮮活、生動(dòng)的母親形象。
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| 《盛夏未來》電影海報(bào) |
《關(guān)于我媽的一切》可能想從每一面都劃開一個(gè)生活的切口，但是卻每一面都沒能深入下去。觀眾在其中感受不到真實(shí)的矛盾，影片對于母親還是女性的表達(dá)，都不夠明確，這使得觀眾帶著眼淚走出電影院，卻無法思考更多。期待創(chuàng)作者們有更多的表達(dá)與切入口，塑造更有真實(shí)感的人物，不要讓母親這個(gè)形象成為一種被犧牲、被表達(dá)的個(gè)體。
《今日影評》編導(dǎo)觀察
雖然要感動(dòng)別人必須先感動(dòng)自己，但顯然《關(guān)于我媽的一切》導(dǎo)演和主演都陷入過多的“自我感動(dòng)”里。催的淚是真的，但眼淚不能成為評判一部電影好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。典型的中國式家庭、中國式母親陷入“完美苦情”的人設(shè)，流連于極端的劇情，繼而用生死為大掩蓋真實(shí)矛盾?？赐觌娪暗臅r(shí)候突然想起《女人，四十》，阿娥在辦公室忙得雞飛狗跳轉(zhuǎn)頭卻為了打折的大米在公交車上氣喘吁吁，面對阿爾茲海默癥的公公卻呵斥“想讓我為了他放棄工作，你想都別想”， 它有著戲謔的講述，鏡頭對準(zhǔn)最市井的一面，卻沉重得撕開了生活的真實(shí)，關(guān)于生死關(guān)于老齡化，無論是女人還是男人，都難逃既定的軌跡。繞開了撕心裂肺的渲染，沒有說“媽媽等不了了”，但卻會說“人生啊，是很過癮的”，因此“以后我們多一點(diǎn)時(shí)間在一起”。最后希望每一個(gè)期盼兒女能擁有自己人生的“媽媽們”，最后都能擁有自己。（任雨瀟 《今日影評》當(dāng)期編導(dǎo)）
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