1905電影網專稿 2021年11月5日，經典國產動畫《天書奇譚》以4K紀念版的形式在國內院線重映。《天書奇譚》由上海美術電影制片廠制作，王樹忱、錢運達導演，丁建華、畢克、蘇秀、程曉樺、施融配音，原于1983年上映。
影片講述了天宮里的袁公出于好意偷盜天書，刻在石洞里，卻被三只狐貍偷學，狐貍修煉天書法術后，危害百姓，袁公指引天鵝蛋化為人形的蛋生，與狐妖斗智斗勇，為民除害。
時隔38年，這部許多人的童年經典重新在大銀幕上放映，《天書奇譚4K紀念版》經歷了漫長的整體修復和數字化處理，在新一代中國動畫電影人的努力下，終于褪去時光的“磨痕”，清晰地重現在大銀幕上。
畫面得到“重生”，其永不過時的故事與人物塑造和中國觀眾跨時空重逢。本期節(jié)目邀請了動畫電影《新大頭兒子小頭爸爸4：完美爸爸》《摩爾莊園》系列大電影的導演劉可欣，與大家一同聊聊《天書奇譚》。
在大銀幕觀看4K紀念版，勾起了劉可欣很多美好的回憶：“這次看完4K版，我覺得好多過去最美的那些畫面又重現了，而且經過修復以后，一些小時候遺忘在記憶角落里的經典瞬間又恢復、重現過來，和內心深處的記憶一對比，感覺更精彩，更美了。”
影片運用京劇生旦凈末丑的臉譜來描繪人物造型，但人物塑造并非以臉譜化方式呈現。里面每一個角色都有血有肉，最為讓人印象深刻的便是袁公，他是天庭的一個小吏，對人間有著同情心，所以偷走天書想要造福人間。這個角色看起來像是西方神話中盜火的普羅米修斯，但其實他與普羅米修斯式英雄有著很大區(qū)別。
劉可欣表示：“普羅米修斯是以為人類盜取天火這種很強烈的使命而出發(fā)的，而袁公其實是以非常私人的情緒發(fā)展，他是一個小吏，對人間有著同情心，對天庭有著不滿的一個活生生的人。他的英雄主義源于本心善良，但是也有自己生活的不得志。袁公這樣一個英雄走到最后的時候，托付天書給蛋生，其實我感覺到他內心深處有一聲深深的嘆息，這種嘆息是一種不得志的英雄的縮影。”
蛋生的形象則是更為傳統(tǒng)的英雄少年，他天真又有著強烈的正義感，這種英雄少年的形象放在今天來看可能已經不新鮮，但在當年是非常振奮人心的。他和袁公是一對承載著英雄命運的師徒，又情同父子，這個關系讓影片增添了不少人情味。
影片的反派，三只狐貍同樣是很多人的童年回憶。三只狐貍都是用京劇臉譜來描繪：老狐貍的造型來自于老旦；紅狐貍貌美如花，造型來自花旦；小狐貍獨腿阿拐造型則來自小生。劉可欣認為：“三只狐貍用狐貍來諷刺或者隱喻當時很多的惡念還有小人得志，小人在為害人間的這種惡意。
《天書奇譚》的聯合導演錢運達曾說過，當時對動畫電影的追求是“奇趣美”，《天書奇譚》與這個追求相吻合。“奇”便是驚奇的東西，《天書奇譚》里無論是天書、仙鶴生蛋還是斗法的過程，都充滿著想象力，這種想象力便產生了“趣”，也就是趣味性，影片的趣味性在各種生動的小細節(jié)上也體現出來，如蛋生吃餅的動作，讓很多人印象深刻。他不是一口一口吃的，他是舔了個圈把那個頭那個放在那個圈里，這種趣味性，讓觀眾會心一笑。
4K紀念版讓《天書奇譚》的“美”更好地綻放，影片的整個美術設計借鑒了明朝的吳門畫派，非常有山水情調。劉可欣提到：“當我們看見這個袁公帶著詩意從天宮回來，遠遠的山水飄渺悠長，線條也非常地舒展，場景非常美。包括這個天宮盛宴對比他那個回到自己的云夢山的那種蕭索、寂寥的感覺，天宮盛宴就是一片奇跡美感。就是真的是一場視覺的盛宴。”
《天書奇譚》傾注了老一輩藝術家的巧思，讓這部經典在時隔38年后的今天，仍散發(fā)出滿滿的勇氣與自信。無論是重溫經典還是初次觀看，相信觀眾都能從其中感受到超越時間的魅力。在那個物資缺乏的年代，藝術家們精益求精、敢于訴說的精神以及深刻的社會洞察力，值得當下的電影人學習和傳承。
《今日影評》編導觀察：很遺憾我的童年沒有《天書奇譚》，我是因為做節(jié)目，終于在成年之后很久的今天才第一次觀看這部影片。這一次我代入的不再是天真無邪的主人公蛋生，而是引領他走上這一條路的天庭小吏袁公。袁公因自己偷看天書，發(fā)現天書上寫著“天道無私”，才明白自己看守的天書本就應該流向人間，變成了一個所謂的“普羅米修斯”般的英雄。袁公不完美，三只狐貍不完美，知府、府尹、小皇帝每一個人都復雜而多面，這么多個人，才湊成了這一出煙火氣的人間。我工作多年，從這部片子里看到了職場、看到了家庭，看到了我生活的每個角落。這期節(jié)目如果有幸有一些些有趣，內容也不及電影的百分之一。還是希望大家能走進電影院看看這部時隔38年的片子，看看人間，看看自己。（劉孟欣，《今日影評》 當期編導）
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