>在大部分的劇集內(nèi)容都想著如何給觀眾撒糖時(shí)，《斛珠夫人》在給觀眾“找虐”。
>從開(kāi)播到如今的即將收官，方海市與方諸之間的甜，只能在看劇過(guò)程中一點(diǎn)一點(diǎn)地去體會(huì)，所有的甜都是克制的。在這樣一個(gè)“求撒糖”的大環(huán)境下，《斛珠夫人》的內(nèi)容基調(diào)是有一些冒險(xiǎn)的。
>劇中三條感情線有著全然不同的風(fēng)格，故事的世界觀異常宏大，情感線的鋪設(shè)也有著大局觀念。方海市和方諸的愛(ài)情有國(guó)家大義在身，帝旭和緹蘭的愛(ài)情有救贖的味道，卓英和柘榴的故事又有初戀的單純和美好。
>細(xì)節(jié)方面，劇中的臺(tái)詞也展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化優(yōu)美的一面，“行行重行行”、 “我有所思在遠(yuǎn)道，一日不見(jiàn)兮，我心悄悄。”這些詩(shī)句的運(yùn)用貼合了劇中人物的心境，同時(shí)也提升了整部劇的文化氣質(zhì)。
>在即將收官之際，《斛珠夫人》總制片人高琛向娛理工作室講述了這部作品的創(chuàng)作初衷，以及觀眾對(duì)于這部劇的一些困惑。
>《斛珠夫人》，楊冪飾演方海市、陳偉霆飾演方諸
不只虐戀，是情與義的結(jié)合
>娛理：開(kāi)發(fā)這部小說(shuō)時(shí)，給《斛珠夫人》的定位是什么？評(píng)估這個(gè)IP時(shí)，有哪些方面的考量？
>高?。?/font>其實(shí)《斛珠夫人》的定位還是比較明晰的，題材上就是古裝+虐戀的一個(gè)組合，主題上是情與義的結(jié)合?！鄂榉蛉恕吩鳛榫胖菹盗欣餅閿?shù)不多的女性向題材IP，它的世界觀是比較大的，但同時(shí)也具有女性的細(xì)膩柔軟，這是吸引我們的一個(gè)重點(diǎn)。
>做IP改編的影視劇都無(wú)法逃避的一個(gè)問(wèn)題就是，IP小說(shuō)原著是文字化的表達(dá)，它可以非常的天馬行空，甚至有很多情感留白，給讀者留下很大的想象空間去獨(dú)自思索，但改編成影視劇，就是要把文字內(nèi)容進(jìn)行視覺(jué)化處理。在畫(huà)面呈現(xiàn)上，我們既要考慮整體的美觀也要考慮觀眾對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的接受度。
>在內(nèi)容上，我們要在盡可能保留原著IP內(nèi)容精華的同時(shí)，做一些更適合影視化處理的、更符合現(xiàn)當(dāng)代影視觀眾審美和價(jià)值傳遞的內(nèi)容改編。同時(shí)，我們拍攝的內(nèi)容也需要考慮其他方面，比如我們可能做到的完成性、整個(gè)制作成本的控制，既有當(dāng)下階段需要考慮的，也要把眼光放在未來(lái)，爭(zhēng)取盡量多的規(guī)避掉未來(lái)可能會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。
>《斛珠夫人》，楊冪飾演方海市、陳偉霆飾演方諸
>娛理：在甜劇盛行的當(dāng)下，為什么會(huì)選擇做一部虐?。咳绾卫斫鈩≈械摹芭啊蹦?？
>高?。?/font>我認(rèn)為甜和虐不矛盾，兩者是可以兼容的，我們的影視劇市場(chǎng)潛力很大，所以肯定是可以容得下多元題材和內(nèi)容的。而且甜劇和虐劇實(shí)質(zhì)上都是甜虐交織的，甜劇里會(huì)有虐，虐劇里也有甜，二者是不可分割的。對(duì)于講愛(ài)情的影視劇來(lái)講，如果沒(méi)有甜虐的起伏和交替，那么這部劇對(duì)觀眾的吸引力也會(huì)打折扣，偏虐劇從題材來(lái)講也存著一定內(nèi)容上的差異化。
>我們劇中的虐其實(shí)是需要與故事發(fā)生的背景，以及人物的身世、責(zé)任和命運(yùn)結(jié)合來(lái)看的，并不是簡(jiǎn)單層面的悲歡離合的那種虐。首先，《斛珠夫人》的故事是在大徵經(jīng)歷過(guò)儀王之亂的十幾年后發(fā)生的，戰(zhàn)爭(zhēng)內(nèi)亂帶給這個(gè)國(guó)家的創(chuàng)傷在慢慢復(fù)原，但并沒(méi)有徹底治愈，儀王余孽的窺伺，外族的覬覦，部分官員為私利犯下的罪行等等，都是大徵暗藏的危機(jī)。
>《斛珠夫人》，楊冪飾演的方海市平亂
>而主角們被卷入這看似平和實(shí)則暗潮洶涌的洪流中之后，他們的情愛(ài)悲歡必然受到大環(huán)境影響，他們的愛(ài)恨不再是個(gè)人選擇能左右的，還帶著因卷入大環(huán)境而掙不開(kāi)的宿命感——有時(shí)候，他們?cè)绞窍肱θ_破宿命的桎梏，就越會(huì)在這個(gè)過(guò)程中讓自己受傷，這本身就是件比較虐的事。
>其次，在主角們身上也體現(xiàn)了很多中國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀，比如重情重義，悲天憫人，將國(guó)家大義抗在肩上的家國(guó)情懷等等，都會(huì)讓他們把國(guó)家的利益，愛(ài)人的幸福放在自己的生死之前，這種取舍抉擇的虐是虐己又虐人的，它在傷心的基礎(chǔ)上還會(huì)更多地讓觀眾去尊敬、感慨和心疼?！鄂榉蛉恕返呐?，可以說(shuō)是多個(gè)維度上的虐。
>《斛珠夫人》，三對(duì)“苦命”CP
>娛理：帝旭和緹蘭這條線關(guān)注度很高，相比原著，這條線做了哪些修改和加強(qiáng)？
>高?。?/font>加深了情感糾葛和戲劇張力吧。一方面是從影視劇的創(chuàng)作角度出發(fā)，把他們的關(guān)系改編得更符合當(dāng)代大眾的觀劇口味，照顧到當(dāng)下環(huán)境中觀眾對(duì)于情感類內(nèi)容的認(rèn)知和感受。
>另一方面則是因?yàn)椤鄂榉蛉恕啡龑?duì)CP間的關(guān)系是織成一張網(wǎng)的，每個(gè)人的選擇都不只影響他一個(gè)人，而是會(huì)影響到其他人的命運(yùn)，他們之間的羈絆要比原著更強(qiáng)烈，才會(huì)帶來(lái)這種宿命感。
>《斛珠夫人》，徐開(kāi)騁飾演帝旭，陳小紜飾演緹蘭
情感線的格局思考
>娛理：古裝劇中的師徒戀人設(shè)已經(jīng)很多了，《斛珠夫人》的特點(diǎn)是什么？
>高?。?/font>《斛珠夫人》中的師徒關(guān)系，著墨的重點(diǎn)并不是放在身份區(qū)別上，而是以“師者，傳道授業(yè)解惑”的傳承做為底色的。在劇里，有很多細(xì)節(jié)會(huì)讓觀眾看到，海市的行事風(fēng)格和思考方式都受到了方諸很大的影響，他們判斷事情都會(huì)以國(guó)家大義為先，對(duì)感情忠貞，審美趨同，也有很多共同的喜好，比如下棋、彈琴、吟詩(shī)等等。
>一段感情能否長(zhǎng)久深厚，很多時(shí)候是由價(jià)值觀的契合度決定的，海市和方諸在這方面的契合度很高，所以他們的彼此吸引是偶然也是必然，而這一切的起始都源于師徒關(guān)系的傳承，在這一點(diǎn)上，我們強(qiáng)調(diào)的會(huì)多一些。
>同時(shí)回到我們所說(shuō)的虐點(diǎn)上，因?yàn)閹熗降膫鞒?，所以?dāng)兩個(gè)人越來(lái)越理解對(duì)方、靠近對(duì)方的時(shí)候，當(dāng)他們?cè)诿鎸?duì)個(gè)人小愛(ài)和國(guó)家大義的抉擇時(shí)，就更能感知到對(duì)方的痛與難，理解和面對(duì)明知不可為而為之的選擇，這里面就有了愛(ài)情、人性和大義的糾結(jié)。
>《斛珠夫人》，楊冪飾演海市，陳偉霆飾演方諸
>娛理：海市和師父之間的情感有幾個(gè)層次的變化？分別是什么？
>高琛：大概分為三個(gè)層次吧，最初就是單純的師徒關(guān)系，方諸認(rèn)為海市是可造之材，救了她，帶回霽風(fēng)館悉心教導(dǎo)。
>第二層是海市長(zhǎng)大了，海市和方諸產(chǎn)生了純粹的男人女人之間的吸引。兩人第一次發(fā)現(xiàn)自己對(duì)對(duì)方心動(dòng)的時(shí)候，其實(shí)都不愿意承認(rèn)，都是抗拒的，只不過(guò)海市更熱烈直白，當(dāng)她明確了自己的心意，她就先邁出了那一步。而方諸則因?yàn)橹暗倪^(guò)往和柏奚的身份，心動(dòng)卻有口難言。
>第三個(gè)層次，是兩人情感升華的階段，在海市和方諸一起面對(duì)外界時(shí)局的變化、一起抗敵時(shí)，海市得到了飛速成長(zhǎng)，她處理事情的方式和價(jià)值觀，不僅和方諸契合，也讓方諸欣賞，海市也越來(lái)越能明白方諸做很多事的緣由，她是理解也心疼方諸的，兩人更深層次的相知和彼此認(rèn)可，讓他們認(rèn)定唯有對(duì)方是自己的靈魂伴侶。
>《斛珠夫人》，楊冪飾演海市，陳偉霆飾演方諸
>娛理：你覺(jué)得劇中三對(duì)CP里分別打動(dòng)觀眾的點(diǎn)是什么？
>高?。?/font>我覺(jué)得海市和方諸是責(zé)任與大義之愛(ài)，這兩個(gè)人都是有格局的人，他們看重國(guó)家大義，也認(rèn)為愛(ài)一個(gè)人就應(yīng)該擔(dān)起讓對(duì)方能夠平安幸福的責(zé)任。因?yàn)閮r(jià)值觀相同，所以他們很容易心意相通，但也因?yàn)榧缲?fù)著家國(guó)責(zé)任，所以有時(shí)候這種犧牲感和責(zé)任感就成為讓他們情感陷入宿命拉扯的原因。
>帝旭和緹蘭是救贖與和解之愛(ài)，帝旭因?yàn)槭プ類?ài)而性情狂暴，喜怒無(wú)常，緹蘭因出身庶女，歷盡磋磨，也曾心懷怨恨，他們一開(kāi)始是相互排斥且拒絕理解的，但兩個(gè)破碎的靈魂卻因?yàn)槟軌蚨脤?duì)方的傷痛，最終走向了對(duì)彼此的救贖。在這個(gè)過(guò)程中，他們學(xué)會(huì)了體諒對(duì)方，也學(xué)會(huì)了與自己和解。
>卓英和柘榴是純粹與理想之愛(ài)，雖然也有坎坷，但是從最初的相遇就是非常美好的，而且兩人的每一次相處都是溫暖和陽(yáng)光的。
結(jié)語(yǔ)
>《斛珠夫人》這個(gè)項(xiàng)目本身并不拘泥于小情小愛(ài)，海市和方諸之間的愛(ài)情更是多了一份無(wú)奈和不易，他們的愛(ài)情一直在為各種更為重要的事情讓步，把國(guó)家大義扛在了肩上。
>如果與《三生三世十里桃花》相比，白淺或許多了一些超然和灑脫恣意，但海市卻是一個(gè)有著一腔孤勇的女孩子，她想去對(duì)不公發(fā)起挑戰(zhàn)，想要保護(hù)弱小，尋求正義，在這不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，她有不甘、無(wú)奈和不解，但隨著她的眼界不斷開(kāi)闊，這個(gè)角色的格局也越來(lái)越大，并且不斷在歷練中逐漸承擔(dān)起了更多的責(zé)任，這樣的熒屏形象在古裝劇中，并不多見(jiàn)。
>《斛珠夫人》，楊冪飾演方海市
>方諸對(duì)海市的情感也有一些創(chuàng)新，為了帝旭和大徵犧牲自己的生活與情感，對(duì)海市的心動(dòng)和關(guān)心都是被壓抑著的，師徒一起共同為國(guó)家的安定努力奔赴，這樣的情感遠(yuǎn)比“是否在一起”的意義更為深遠(yuǎn)，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了“虐戀”的定義，而是靈魂伴侶一樣的存在——不能在一起是事實(shí)，惺惺相惜也是事實(shí)。
>《斛珠夫人》或許有著虛構(gòu)的故事背景，但講述的內(nèi)容和表達(dá)的情感可以給當(dāng)代觀眾們一些激勵(lì)——有很多當(dāng)代青年總是抱怨“愛(ài)無(wú)能”，或許看過(guò)海市的愛(ài)情故事之后，就能感受到她義無(wú)反顧的勇敢了。
>當(dāng)然，《斛珠夫人》也確實(shí)在某些方面有一些爭(zhēng)議存在——如何讓故事更吸引人，如何讓打戲更有看點(diǎn)等等，一部影視劇作品，不可能滿足所有觀眾的需求，正如總制片人高琛所說(shuō)，“影視劇市場(chǎng)潛力很大，肯定可以容得下多元內(nèi)容和題材。”
>《斛珠夫人》，楊冪飾演海市，陳偉霆飾演方諸
