1905電影網(wǎng)專稿 國(guó)產(chǎn)電視劇的“濾鏡”又被吐槽上熱搜了!從《當(dāng)家主母》的陰森色調(diào),《一見傾心》《斛珠夫人》的十級(jí)美顏,到這回開播不久的《雪中悍刀行》,“又灰又綠”的畫面,讓許多觀眾直呼觀感不適。
如今,大家對(duì)“濾鏡”的普遍認(rèn)知來(lái)自手機(jī)修圖軟件上的美顏功能,實(shí)際上,在影視后期制作中不存在所謂的“濾鏡”說(shuō)法,更準(zhǔn)確專業(yè)的概念是“調(diào)色”。
一部影視作品的色調(diào)也不是單純由調(diào)色就能決定,拍攝時(shí)的美術(shù)、攝影、燈光設(shè)計(jì)以及后期的特效處理等部門的共同配合,才能呈現(xiàn)出最終的畫面效果。
“濾鏡”變“綠鏡”
“張若昀的每一個(gè)發(fā)絲都在泛綠光”,張若昀、胡軍主演的古裝劇《雪中悍刀行》不僅是慢動(dòng)作的武打戲被群嘲,“濾鏡”過(guò)綠也遭到網(wǎng)友的口誅筆伐。
導(dǎo)演宋曉飛在接受采訪時(shí)對(duì)此做出解釋,他表示這是這部劇想追求的畫面調(diào)性。
在拍攝時(shí),他們?nèi)滩捎玫氖请娪皵z影機(jī),在Log模式下輸出的原片影像是灰蒙蒙的,色調(diào)單一,為他們?cè)诤笃谔幚砩狭粲泻芏喟l(fā)揮的空間。“第一季的故事在江南,中國(guó)南方在歷史環(huán)境中,給人最深刻的感受是綠草茵茵的、潮濕的,所以我賦予它綠的成分可能多一點(diǎn)。”
從取景上就可以明顯看出,人物所處空間背景有很多山野樹林,在這種綠色的景色里,再加上一層灰綠的色調(diào),畫面就顯得偏綠了。
導(dǎo)演說(shuō),“劇中有些情景需要黑白的厚重感,有些地區(qū)則黃沙漫天,它是根據(jù)故事而定的。”但從目前播放出來(lái)的整體色調(diào)來(lái)看,還是以灰綠為主。
一般在后期制作的調(diào)色環(huán)節(jié)中,調(diào)色師至少要做兩個(gè)階段的調(diào)色,一級(jí)調(diào)色是還原拍攝素材的真實(shí)色彩,再根據(jù)故事和風(fēng)格需求,進(jìn)行二級(jí)調(diào)色和細(xì)節(jié)修改完善。
調(diào)色不僅僅只是為了美感,更應(yīng)該服務(wù)于故事和風(fēng)格。比如《英雄》用不同的色彩講不同的故事,《銀翼殺手2049》《沙丘》兩種完全不同的黃色調(diào),都是根據(jù)具體情境和表達(dá)目的來(lái)調(diào)換顏色。
因此,《雪中悍刀行》的“綠鏡”不是問(wèn)題,或許主創(chuàng)是想為作品添加一種古代淡雅質(zhì)樸、沉淀安寧的氛圍,但是這種綠又是冷色調(diào)的綠,帶來(lái)一種沉靜壓抑感,本身就容易加重觀眾的視覺疲勞。
如果不根據(jù)故事風(fēng)格需求來(lái)做變化,用一種色調(diào)渲染過(guò)頭,用通篇“一鍵濾鏡”的這種懶方法,肯定會(huì)本末倒置,極大影響觀眾的觀劇體驗(yàn)和沉浸代入感。
為了“高級(jí)感”?
《雪中悍刀行》樸素昏暗的綠色調(diào)并不是首次出現(xiàn)。從《瑯琊榜》以來(lái),古裝劇就出現(xiàn)過(guò)度效仿這類灰蒙蒙色調(diào)的趨勢(shì)。
同時(shí),制片人于正也是國(guó)產(chǎn)劇色調(diào)風(fēng)潮的推手。他以《宮鎖心玉》開創(chuàng)“阿寶色”的艷麗風(fēng)格,風(fēng)行一時(shí),之后以《延禧攻略》打造“莫蘭迪色”,從以往姹紫嫣紅的色彩混搭轉(zhuǎn)向這類低飽和度的灰系顏色。
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《延禧攻略》 |
《延禧攻略》色調(diào)受到好評(píng),導(dǎo)致往后于正推出的古裝劇都采用這種莫蘭迪色。從《驪歌行》《玉樓春》到《當(dāng)家主母》,唐、明、清不同歷史朝代,不同故事,但全用同一種色調(diào),人物在畫面上的臉色也越來(lái)越“慘白”,觀眾逐漸就產(chǎn)生審美厭煩了。
《玉樓春》和《當(dāng)家主母》 |
無(wú)論是《雪中悍刀行》用自然光源和調(diào)色配合出的灰綠色調(diào),還是滿屏的莫蘭迪色,與其說(shuō)國(guó)產(chǎn)電視劇苦“濾鏡”久矣,不如說(shuō)苦“高級(jí)感”久矣。
很多國(guó)產(chǎn)劇對(duì)高級(jí)感色調(diào)的思維,是以電影感為標(biāo)桿,因此出現(xiàn)不少極端的風(fēng)格化色調(diào)。
懸疑劇是“重災(zāi)區(qū)”,為了烘托懸疑氛圍,畫面大量采用暗黑色調(diào),有時(shí)候暗到連人臉都看不清,比如《八角亭謎霧》等“迷霧劇場(chǎng)”的懸疑劇,或是歷史懸疑新作《風(fēng)起隴西》曝光的預(yù)告畫面,都有這類問(wèn)題。
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《風(fēng)起隴西》 |
如果是為了服務(wù)好某場(chǎng)戲的懸疑表達(dá),出現(xiàn)這類色調(diào)風(fēng)格無(wú)可厚非,但很多劇單純是為了追求所謂的“高級(jí)感”,硬生生將畫面做暗,或是連白天的外景戲也都一片漆黑,就嚴(yán)重破壞觀眾的舒適觀感。
有些甜寵劇則會(huì)用暖色調(diào)的柔光來(lái)制造甜美氛圍,運(yùn)用過(guò)多,反而沒有美感,導(dǎo)致人物和畫面都變得霧茫茫,比如《我只喜歡你》過(guò)度使用暖黃色調(diào),如圖所示,更別說(shuō)去追究這個(gè)畫面里的光源是從何而來(lái)的問(wèn)題。
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《我只喜歡你》 |
“過(guò)度磨皮”也是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇,特別是偶像劇的一大通病。美顏精修變成某些演員遮掩演技不足或提高顏值的遮瑕膏。
早前,于朦朧和鞠婧祎主演的《新白娘子傳奇》,不僅白素貞的臉磨皮磨成平面圖,連法海也磨到?jīng)]有皺紋,最終片方不得不公開道歉并重新調(diào)整。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露,一般在調(diào)色環(huán)節(jié)不會(huì)對(duì)演員進(jìn)行大幅度的“修臉”動(dòng)作,除非是片方、平臺(tái)或藝人方特別提出需求,才會(huì)特別處理。而有些時(shí)候是因?yàn)槿諔蛞古幕蛟谂飪?nèi)拍實(shí)景戲,不得不通過(guò)“濾鏡”來(lái)掩蓋技術(shù)上的缺失。
“后期可以再調(diào)”便成為許多影視劇找補(bǔ)的借口。
影視作品色調(diào)的整體效果,需要前后期所有環(huán)節(jié)的配合,調(diào)色也需要積極參與到前期創(chuàng)作中。只有前期和拍攝階段拒絕粗制濫造,追求精益求精,后期調(diào)色才有進(jìn)一步為作品增添光彩的空間和可能。
面對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇追求所謂畫面的“高級(jí)感”,無(wú)論用哪種色調(diào),如果故事內(nèi)容本身不過(guò)關(guān),色調(diào)沒有針對(duì)敘事需求來(lái)建構(gòu),就只能是表面功夫。
古裝劇的灰、懸疑劇的暗、甜寵劇的柔,也不應(yīng)淪為同類型國(guó)產(chǎn)劇跟風(fēng)模仿的色調(diào)風(fēng)格,只有適合自身劇作和影像本體的,適合觀眾體驗(yàn)和理解的,才是真正美的“濾鏡”,有高級(jí)感的“濾鏡”。
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