1905電影網(wǎng)專稿 國產(chǎn)電視劇的“濾鏡”又被吐槽上熱搜了！從《當(dāng)家主母》的陰森色調(diào)，《一見傾心》《斛珠夫人》的十級美顏，到這回開播不久的《雪中悍刀行》，“又灰又綠”的畫面，讓許多觀眾直呼觀感不適。

如今，大家對“濾鏡”的普遍認(rèn)知來自手機(jī)修圖軟件上的美顏功能，實(shí)際上，在影視后期制作中不存在所謂的“濾鏡”說法，更準(zhǔn)確專業(yè)的概念是“調(diào)色”。

一部影視作品的色調(diào)也不是單純由調(diào)色就能決定，拍攝時(shí)的美術(shù)、攝影、燈光設(shè)計(jì)以及后期的特效處理等部門的共同配合，才能呈現(xiàn)出最終的畫面效果。

 “濾鏡”變“綠鏡”

“張若昀的每一個(gè)發(fā)絲都在泛綠光”，張若昀、胡軍主演的古裝劇《雪中悍刀行》不僅是慢動(dòng)作的武打戲被群嘲，“濾鏡”過綠也遭到網(wǎng)友的口誅筆伐。

導(dǎo)演宋曉飛在接受采訪時(shí)對此做出解釋，他表示這是這部劇想追求的畫面調(diào)性。

在拍攝時(shí)，他們?nèi)滩捎玫氖请娪皵z影機(jī)，在Log模式下輸出的原片影像是灰蒙蒙的，色調(diào)單一，為他們在后期處理上留有很多發(fā)揮的空間。“第一季的故事在江南，中國南方在歷史環(huán)境中，給人最深刻的感受是綠草茵茵的、潮濕的，所以我賦予它綠的成分可能多一點(diǎn)。”

從取景上就可以明顯看出，人物所處空間背景有很多山野樹林，在這種綠色的景色里，再加上一層灰綠的色調(diào)，畫面就顯得偏綠了。

導(dǎo)演說，“劇中有些情景需要黑白的厚重感，有些地區(qū)則黃沙漫天，它是根據(jù)故事而定的。”但從目前播放出來的整體色調(diào)來看，還是以灰綠為主。

一般在后期制作的調(diào)色環(huán)節(jié)中，調(diào)色師至少要做兩個(gè)階段的調(diào)色，一級調(diào)色是還原拍攝素材的真實(shí)色彩，再根據(jù)故事和風(fēng)格需求，進(jìn)行二級調(diào)色和細(xì)節(jié)修改完善。

調(diào)色不僅僅只是為了美感，更應(yīng)該服務(wù)于故事和風(fēng)格。比如《英雄》用不同的色彩講不同的故事，《銀翼殺手2049》《沙丘》兩種完全不同的黃色調(diào)，都是根據(jù)具體情境和表達(dá)目的來調(diào)換顏色。

因此，《雪中悍刀行》的“綠鏡”不是問題，或許主創(chuàng)是想為作品添加一種古代淡雅質(zhì)樸、沉淀安寧的氛圍，但是這種綠又是冷色調(diào)的綠，帶來一種沉靜壓抑感，本身就容易加重觀眾的視覺疲勞。

如果不根據(jù)故事風(fēng)格需求來做變化，用一種色調(diào)渲染過頭，用通篇“一鍵濾鏡”的這種懶方法，肯定會(huì)本末倒置，極大影響觀眾的觀劇體驗(yàn)和沉浸代入感。

為了“高級感”？

《雪中悍刀行》樸素昏暗的綠色調(diào)并不是首次出現(xiàn)。從《瑯琊榜》以來，古裝劇就出現(xiàn)過度效仿這類灰蒙蒙色調(diào)的趨勢。

同時(shí)，制片人于正也是國產(chǎn)劇色調(diào)風(fēng)潮的推手。他以《宮鎖心玉》開創(chuàng)“阿寶色”的艷麗風(fēng)格，風(fēng)行一時(shí)，之后以《延禧攻略》打造“莫蘭迪色”，從以往姹紫嫣紅的色彩混搭轉(zhuǎn)向這類低飽和度的灰系顏色。

《延禧攻略》

《延禧攻略》色調(diào)受到好評，導(dǎo)致往后于正推出的古裝劇都采用這種莫蘭迪色。從《驪歌行》《玉樓春》到《當(dāng)家主母》，唐、明、清不同歷史朝代，不同故事，但全用同一種色調(diào)，人物在畫面上的臉色也越來越“慘白”，觀眾逐漸就產(chǎn)生審美厭煩了。

無論是《雪中悍刀行》用自然光源和調(diào)色配合出的灰綠色調(diào)，還是滿屏的莫蘭迪色，與其說國產(chǎn)電視劇苦“濾鏡”久矣，不如說苦“高級感”久矣。

很多國產(chǎn)劇對高級感色調(diào)的思維，是以電影感為標(biāo)桿，因此出現(xiàn)不少極端的風(fēng)格化色調(diào)。

懸疑劇是“重災(zāi)區(qū)”，為了烘托懸疑氛圍，畫面大量采用暗黑色調(diào)，有時(shí)候暗到連人臉都看不清，比如《八角亭謎霧》等“迷霧劇場”的懸疑劇，或是歷史懸疑新作《風(fēng)起隴西》曝光的預(yù)告畫面，都有這類問題。

《風(fēng)起隴西》

如果是為了服務(wù)好某場戲的懸疑表達(dá)，出現(xiàn)這類色調(diào)風(fēng)格無可厚非，但很多劇單純是為了追求所謂的“高級感”，硬生生將畫面做暗，或是連白天的外景戲也都一片漆黑，就嚴(yán)重破壞觀眾的舒適觀感。

有些甜寵劇則會(huì)用暖色調(diào)的柔光來制造甜美氛圍，運(yùn)用過多，反而沒有美感，導(dǎo)致人物和畫面都變得霧茫茫，比如《我只喜歡你》過度使用暖黃色調(diào)，如圖所示，更別說去追究這個(gè)畫面里的光源是從何而來的問題。

《我只喜歡你》

“過度磨皮”也是當(dāng)下國產(chǎn)劇，特別是偶像劇的一大通病。美顏精修變成某些演員遮掩演技不足或提高顏值的遮瑕膏。

早前，于朦朧和鞠婧祎主演的《新白娘子傳奇》，不僅白素貞的臉磨皮磨成平面圖，連法海也磨到?jīng)]有皺紋，最終片方不得不公開道歉并重新調(diào)整。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，一般在調(diào)色環(huán)節(jié)不會(huì)對演員進(jìn)行大幅度的“修臉”動(dòng)作，除非是片方、平臺或藝人方特別提出需求，才會(huì)特別處理。而有些時(shí)候是因?yàn)槿諔蛞古幕蛟谂飪?nèi)拍實(shí)景戲，不得不通過“濾鏡”來掩蓋技術(shù)上的缺失。

“后期可以再調(diào)”便成為許多影視劇找補(bǔ)的借口。

影視作品色調(diào)的整體效果，需要前后期所有環(huán)節(jié)的配合，調(diào)色也需要積極參與到前期創(chuàng)作中。只有前期和拍攝階段拒絕粗制濫造，追求精益求精，后期調(diào)色才有進(jìn)一步為作品增添光彩的空間和可能。

面對當(dāng)下國產(chǎn)劇追求所謂畫面的“高級感”，無論用哪種色調(diào)，如果故事內(nèi)容本身不過關(guān)，色調(diào)沒有針對敘事需求來建構(gòu)，就只能是表面功夫。

古裝劇的灰、懸疑劇的暗、甜寵劇的柔，也不應(yīng)淪為同類型國產(chǎn)劇跟風(fēng)模仿的色調(diào)風(fēng)格，只有適合自身劇作和影像本體的，適合觀眾體驗(yàn)和理解的，才是真正美的“濾鏡”，有高級感的“濾鏡”。