1905電影網(wǎng)專稿 前段時(shí)間，張藝謀新作《滿江紅》立項(xiàng)和《懸崖之上2》官宣的消息引發(fā)影迷們的廣泛關(guān)注。
尤其是《滿江紅》，這將是張藝謀和編劇陳宇繼《堅(jiān)如磐石》《狙擊手》之后的三度合作。
根據(jù)中國(guó)人民志愿軍的真實(shí)事跡改編，《狙擊手》講述了抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上狙擊五班戰(zhàn)士與敵軍殊死對(duì)決的故事，豆瓣評(píng)分7.7，領(lǐng)跑一眾同檔期影片。
在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的20余部影片中，它更憑借超6億的票房成績(jī)高居第4位，實(shí)現(xiàn)了口碑和票房的雙豐收。
影片的成功離不開(kāi)張藝謀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綐O致的追求，也離不開(kāi)劇組成員的辛勤付出和創(chuàng)作。本期《幕后》，我們特別邀請(qǐng)到《狙擊手》美術(shù)指導(dǎo)林木做客，聽(tīng)他講述《狙擊手》背后不為人知的細(xì)節(jié)，以及他多年以來(lái)跟張藝謀合作的點(diǎn)滴。
《狙擊手》跟《長(zhǎng)津湖》“搶”坦克？
林木：我們重新“打造”了一臺(tái)
區(qū)別于一般戰(zhàn)爭(zhēng)片的宏大敘事，《狙擊手》的靈魂在于以小見(jiàn)大，整部戲場(chǎng)景不多，主要聚焦在一片遼闊的雪地上，那是志愿軍和美軍展開(kāi)對(duì)決的第一戰(zhàn)場(chǎng)。
林木直言影片場(chǎng)景數(shù)量的減少并沒(méi)有降低美術(shù)組置景的難度。單是找到張藝謀心中的“最佳戰(zhàn)場(chǎng)”，大家就費(fèi)了不少功夫。
美術(shù)組最初考慮過(guò)張家口一帶，隨后又到過(guò)東北和內(nèi)蒙古勘景，對(duì)比了很多地方之后，才最終選擇白山作為《狙擊手》的主要取景地。
林木解釋白山能夠脫穎而出的理由：一是地勢(shì)。
白山附近的村莊中間有洼地、有河道，丘陵?duì)畹牡貏?shì)起伏層次豐富，且適逢動(dòng)態(tài)河灘枯竭，被冰雪覆蓋起來(lái)，非常適合作為狙擊戰(zhàn)的場(chǎng)所。
二是降雪量。
張藝謀對(duì)于《狙擊手》的明確要求是，只要是拍雪，就必須拍真雪。這意味著取景地必須大量穩(wěn)定地“供雪”。
而根據(jù)歷年的降雪量數(shù)據(jù)分析，林木發(fā)現(xiàn)白山正是東北每年降雪量最大和最穩(wěn)定的地方，契合導(dǎo)演想拍真雪的執(zhí)念。
定下兩軍決斗的戰(zhàn)場(chǎng)后，林木團(tuán)隊(duì)開(kāi)始馬不停蹄地搭建雙方的戰(zhàn)壕。
其中我方戰(zhàn)壕位于山坳背后相對(duì)低洼的地方，搭建用的都是當(dāng)?shù)啬静暮屯潦Y(jié)構(gòu)。連林木自己也坦言，這是一個(gè)比較簡(jiǎn)陋的設(shè)計(jì)。
因?yàn)槲曳皆诔r戰(zhàn)爭(zhēng)里基本沒(méi)有制空權(quán)，再加上條件有限，搭建取材只能因地制宜，把營(yíng)地選在低洼之地也是為了更好地躲避空襲。
相較之下，美軍的戰(zhàn)壕就顯得“豪華”了。
林木為美軍戰(zhàn)壕做了一個(gè)三叉形半包圍的設(shè)計(jì)。這樣一來(lái)，他們就有很多可以作為掩體的支點(diǎn)，更符合他們選擇“守株待兔”的作戰(zhàn)策略。
“美軍和我軍的戰(zhàn)壕高度相差七八米，整體落差不大，但作為狙擊手來(lái)說(shuō)，這種落差帶來(lái)的瞄準(zhǔn)視野完全不同。”
林木介紹，這突出了我軍處于劣勢(shì)的作戰(zhàn)狀態(tài)。
當(dāng)然，雙方作戰(zhàn)條件的差距不僅體現(xiàn)在戰(zhàn)壕位置上。
戲里，坦克作為美軍最后依托的重要場(chǎng)所，對(duì)戰(zhàn)局產(chǎn)生著舉重輕重的作用。戲外，為了能讓劇組拍攝到“真實(shí)”的坦克，美術(shù)組更是排除萬(wàn)難，親自“打造”了一臺(tái)。
當(dāng)知道劇組需要用到坦克作為道具的時(shí)候，林木先是考慮去借，“我們走遍了各種道具單位，但因?yàn)榕臄z時(shí)間幾乎和《長(zhǎng)津湖》重疊，好的已經(jīng)被借走了，剩下的基本達(dá)不到要求。所以我們決定，整個(gè)坦克的內(nèi)外部分都重新來(lái)做。”
美軍在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)用的坦克是歷史上著名的“謝爾曼”。
考證了大量素材之后，林木團(tuán)隊(duì)先是1:1還原了坦克的外觀，包括坦克上的戰(zhàn)爭(zhēng)涂裝以及戰(zhàn)爭(zhēng)痕跡都盡量做得跟歷史記載上一樣。
在內(nèi)部設(shè)計(jì)上，則是先把艙架起來(lái)，放在可以震動(dòng)的平衡器上，讓它自然表現(xiàn)坦克行進(jìn)時(shí)的晃動(dòng)感。然后再切割出活動(dòng)空間，給攝影師、燈光師留出位置。
林木自豪地表示，他們做出來(lái)的坦克雖然是個(gè)道具，但還是做到了正常行駛，炮塔能夠自由轉(zhuǎn)動(dòng)，里面所有的操作都可以模擬，“國(guó)產(chǎn)電影能在坦克內(nèi)部拍如此復(fù)雜鏡頭，真的很少見(jiàn)吧！”
張藝謀一直強(qiáng)調(diào)志愿軍和美軍在裝備上的反差。用他的話說(shuō)，志愿軍是以極其簡(jiǎn)陋的條件，去迎戰(zhàn)武裝到牙齒的，號(hào)稱世界第一的軍隊(duì)。
為了體現(xiàn)雙方在作戰(zhàn)武器上的差別，美術(shù)組的設(shè)計(jì)也是費(fèi)盡心思。
美軍的武器原本是按照正常美國(guó)陸軍的裝備來(lái)匹配，但林木在跟導(dǎo)演商量的過(guò)程中，認(rèn)為無(wú)論是從凸顯人物性格上看，還是從劇情方面來(lái)講，美軍都有一定的雇傭軍成分，所以美術(shù)組這次對(duì)于美軍武器的設(shè)計(jì)更為大膽，“用了美軍制式外的改裝槍，有些甚至包括獵槍風(fēng)格的武器。”
另一方面，志愿軍的槍則相對(duì)很簡(jiǎn)單，用的是莫辛納甘。很多軍事迷都知道，莫辛納甘完全靠盲射。
林木拿到“這款槍”時(shí)曾經(jīng)有過(guò)一番感受，“瞄準(zhǔn)難度不低，尤其是在雪地戰(zhàn)場(chǎng)，對(duì)眼睛觀察力和精神捕捉力要求都很高。”
碰上最寒冷的冬季，面對(duì)最難纏的對(duì)手，手握最簡(jiǎn)單的武器，我們的戰(zhàn)士就那樣堅(jiān)守著......
林木這樣總結(jié)《狙擊手》的美術(shù)設(shè)計(jì)，“一切從真實(shí)出發(fā)！”
林木：我們做了大量史料研究與考察
張藝謀最初找到林木合作的電影，其實(shí)是未上映的《堅(jiān)如磐石》?！秷?jiān)如磐石》之后，兩人才有了《懸崖之上》和《狙擊手》的再度搭檔。
回首《懸崖之上》的美術(shù)創(chuàng)作，林木直言它的體量甚大，早在籌備階段，他前前后后畫(huà)了上百?gòu)埐輬D。最后確認(rèn)下來(lái)的，也有四五十張，作為貫穿影片的關(guān)鍵幀。
影片背景置于二十世紀(jì)三十年代，還原上世紀(jì)哈爾濱中央大街的面貌，成了美術(shù)組的重點(diǎn)工作。
“以前的中央大街早不存在了。但我們還是去了原址，包括馬路的寬度、材質(zhì)，都一一做了勘測(cè)。”
林木揭秘，哈爾濱中央大街的場(chǎng)景是美術(shù)組在大同找了一片空地重新搭建的。
為了達(dá)到更高的還原度，他們看了很多紀(jì)錄片和回憶錄，像是大街上的書(shū)店，很多建筑都源自真實(shí)參考，是一比一地將當(dāng)時(shí)的中央大街“復(fù)制”過(guò)來(lái)了。
“林老師你看，我們家就在那兒！”
令林木印象深刻的是，張譯去到了現(xiàn)場(chǎng)特別激動(dòng)。因?yàn)樗枪枮I人，老家就在中央大街上，當(dāng)他看到中央大街上特征鮮明的地標(biāo)建筑時(shí)，一看就認(rèn)出來(lái)了，心情也隨之感動(dòng)起來(lái)。
張譯說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景，讓他有種回家的感覺(jué)。
談及《懸崖之上》的制作困難，林木直言是短短幾分鐘的一場(chǎng)戲，創(chuàng)作過(guò)程卻需要橫跨多個(gè)拍攝場(chǎng)地。
比如張譯、秦海璐一行人從林海雪原趕火車的情節(jié)，雪原部分是真實(shí)取景于東北雪鄉(xiāng)；但他們進(jìn)入車廂的部分，則是在北京的攝影棚里拍攝；再到他們下了火車走進(jìn)哈爾濱大街時(shí)，取景地已經(jīng)變成了大同；緊接著他們從街道開(kāi)車到洋樓的過(guò)程，又需要回到北京的攝影棚來(lái)制作。
“如此來(lái)來(lái)回回，反復(fù)穿梭，要求影片整體的美學(xué)風(fēng)格要銜接得非常緊密。”
實(shí)際上，《懸崖之上》美學(xué)風(fēng)格不僅緊密統(tǒng)一，影片對(duì)于美學(xué)細(xì)節(jié)的把握更是精益求精。
基于特殊的時(shí)代印記，很多文字資料在還原成平面設(shè)計(jì)之前，需要把其中的俄文和日文翻譯過(guò)來(lái)。劇組為此專門(mén)找了精通俄文和日文的專家前來(lái)校對(duì)，對(duì)于表達(dá)不通順，語(yǔ)法不得當(dāng)?shù)牡胤?，全部改正過(guò)來(lái)。
林木表示，細(xì)節(jié)要經(jīng)得起考證要從兩個(gè)方面考慮，一是真實(shí)存在性，二是文本準(zhǔn)確性，先看這個(gè)東西是否真正存在于時(shí)代，再看它的表達(dá)是否簡(jiǎn)煉而精準(zhǔn)。從美學(xué)角度來(lái)看，它還要有美感，能適應(yīng)全片風(fēng)格。
從《堅(jiān)如磐石》到《懸崖之上》再到《狙擊手》，幾部影片下來(lái)，林木愈發(fā)享受與張藝謀的合作。
“張導(dǎo)不會(huì)執(zhí)著于盯住某一點(diǎn)不放，而是很開(kāi)放地去接納各種可能性，給予我們很大的信任。在創(chuàng)作過(guò)程中，給出的細(xì)節(jié)要求都非常明確，反饋也十分直接，我們能學(xué)到很多東西，同時(shí)又能發(fā)揮很多特長(zhǎng)。”
在林木看來(lái)，在壓力中成長(zhǎng)，很好地形容了他與張導(dǎo)搭檔以來(lái)的狀態(tài)。而他最敬佩導(dǎo)演的一點(diǎn)，則是他的電影境界，“現(xiàn)在的張藝謀，早已經(jīng)是游刃有余，完全享受電影創(chuàng)作了......”
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