1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 導(dǎo)演路陽(yáng)竟然拍劇了！就是這部剛剛開(kāi)播的《風(fēng)起隴西》。
該劇改編自馬伯庸成名小說(shuō)，陳坤、白宇領(lǐng)銜主演，用諜戰(zhàn)視角打開(kāi)三國(guó)故事，講述歷史“縫隙”中的小人物故事，被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“三國(guó)版無(wú)間道”。
《風(fēng)起隴西》目前已播出6集，在劇本和改編方面的反饋有好有壞。好評(píng)認(rèn)為以諜戰(zhàn)解讀三國(guó)角度新穎，負(fù)評(píng)則表示在歷史厚重感和現(xiàn)代改編之間沒(méi)找到平衡點(diǎn)，觀劇門(mén)檻過(guò)高。
與此同時(shí)，劇集精致的服化道和考究的攝影構(gòu)圖卻獲得了多數(shù)觀眾的認(rèn)可，“電影質(zhì)感撲面而來(lái)”。
原著作者馬伯庸也發(fā)文力挺：“拍出了我心目中那種肅殺、壓迫而略帶憂郁的諜戰(zhàn)氣質(zhì)。”
電影導(dǎo)演“跨界”拍劇的風(fēng)氣由來(lái)已久。近期就有王小帥執(zhí)導(dǎo)的首部劇集《八角亭謎霧》，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的首部劇集《繁花》等等。
有人成功，有人折戟，電影導(dǎo)演試水劇集成敗幾何？電影與電視的界限是否依舊涇渭分明？
電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)身拍劇，成敗幾何？
電影導(dǎo)演“跨界”拍劇不是新鮮事，其中更不乏名導(dǎo)的身影。
早在1984年，剛拍攝完處女作《黃土地》的陳凱歌就曾執(zhí)導(dǎo)電視劇《強(qiáng)行起飛》，并獲得飛天獎(jiǎng)。此后，他便“重回”影壇，僅在世紀(jì)之交執(zhí)導(dǎo)了一部頗具爭(zhēng)議的《呂布與貂蟬》。
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| 《呂布與貂蟬》 |
近年來(lái)，他曾以監(jiān)制身份參與網(wǎng)劇《民初奇人傳》和《青春創(chuàng)世紀(jì)》的創(chuàng)作，號(hào)稱(chēng)帶來(lái)電影頂配團(tuán)隊(duì)加盟，口碑卻都未能令人滿(mǎn)意。
去年的女性群像劇《北轍南轅》則是馮小剛時(shí)隔25年重新執(zhí)導(dǎo)電視劇。
90年代初，他導(dǎo)演的《北京人在紐約》《一地雞毛》曾備受好評(píng)，此后便轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，拍起賀歲喜劇。
此番時(shí)隔多年的回歸，鋒芒不見(jiàn)，《北轍南轅》口碑遭遇滑鐵盧，被批評(píng)劇情懸浮，不接地氣。
第六代導(dǎo)演代表人物王小帥的熒屏“轉(zhuǎn)身”同樣不算順利。
他執(zhí)導(dǎo)的首部網(wǎng)劇《八角亭謎霧》乍看上去是他擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義家庭題材，采用熟悉的制作班底，還請(qǐng)來(lái)了段奕宏、郝蕾、祖峰等組成一流陣容。
然而，作為“迷霧劇場(chǎng)”第二季的開(kāi)篇之作，劇集重家庭，輕懸疑的特點(diǎn)以及王小帥強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，與觀眾的觀劇期待不符，評(píng)分僅有5.6分。
對(duì)比之下，最早從電影轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈的李少紅和胡玫似乎是反例。
兩人的早期電影作品都曾獲得業(yè)內(nèi)認(rèn)可，但真正成名要數(shù)投身小熒屏之后，如李少紅的代表作《橘子紅了》《大明宮詞》，胡玫的《雍正王朝》《漢武大帝》等。
最近幾年，兩位導(dǎo)演都有大銀幕新作問(wèn)世，如《媽閣是座城》《進(jìn)京城》，口碑票房均不夠出挑。由此證明，從熒屏回歸銀幕也并非易事。
電影與劇集之間的壁壘是否果真如此厚重，亦不盡然。
管虎就是有名的電影電視均能兼顧的多面手。他以電影起家，但憑借《黑洞》《冬至》《活著，真好》等一系列高質(zhì)量電視劇打響名號(hào)，之后又回歸大銀幕，接連拍出《廚子戲子痞子》《老炮兒》《八佰》等賣(mài)座之作。
另一邊，管虎也沒(méi)放棄劇集領(lǐng)域的耕耘。早在2017年，他就以一部大IP改編的《鬼吹燈之黃皮子墳》試水網(wǎng)劇，其后以制片人和監(jiān)制的身份與導(dǎo)演費(fèi)振翔合作打造了《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《古董局中局2》等口碑作品。
管虎曾這樣形容：“電視劇與電影對(duì)我而言，有點(diǎn)像生活中的吃飯和品紅酒。電影，有點(diǎn)兒品味紅酒的那股勁兒，但是飯你還得吃。”
陳正道也同樣稱(chēng)得上電影、電視雙管齊下。在電影方面，他的“大師”系列在懸疑類(lèi)型片中獨(dú)樹(shù)一幟，幾部青春愛(ài)情小品《重返20歲》《盛夏未來(lái)》也口碑不俗。
2018年，他拍攝的首部網(wǎng)劇《結(jié)愛(ài)·千歲大人的初戀》就在眾多偶像劇中令人眼前一亮，之后的女性懸疑劇《摩天大樓》，都市愛(ài)情劇《愛(ài)很美味》更是評(píng)分一部高過(guò)一部。
還有不少新人導(dǎo)演也是影劇通吃的多面手。例如，從剪輯師轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的許宏宇，在《喜歡·你》之后轉(zhuǎn)而拍攝劇集《穿越火線》，評(píng)分達(dá)到7.9分。柯汶利也在處女作《誤殺》之后，執(zhí)導(dǎo)了網(wǎng)劇《唐人街探案》。
很多熟諳工業(yè)流程，擅長(zhǎng)類(lèi)型片拍攝的香港導(dǎo)演也曾是網(wǎng)劇青睞的對(duì)象。如游達(dá)志的《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》；葉偉民的《原生之罪》，查傳誼的《傳聞中的陳芊芊》等等。
隨著網(wǎng)劇的制作水平不斷提高，越來(lái)越多電影公司、導(dǎo)演、演員相繼入局，電影與劇集之間的壁壘已被逐漸打破。
電影和電視之間，還有壁嗎？
曾幾何時(shí)，電影與電視之間還有一條清晰的“鄙視鏈”。第五代導(dǎo)演中“最早吃螃蟹”的李少紅，初拍電視劇時(shí)就曾面對(duì)批評(píng)之聲：“同學(xué)都批判我，說(shuō)我墮落了。”
坊間也一直流傳著90年代末張藝謀對(duì)章子怡的忠告：“別為了錢(qián)去拍電視劇。”
然而，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的崛起和網(wǎng)劇精品化、規(guī)范化發(fā)展，電影人對(duì)待劇集的態(tài)度早已變得越來(lái)越包容和開(kāi)放。
去年的平遙國(guó)際電影展還專(zhuān)門(mén)組織了名為“從電影到超級(jí)劇集”的學(xué)術(shù)論壇。李少紅從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，提出電影和電視打通的嘗試是有益處的，二者在技術(shù)手段和敘事手法上可以互相影響。
導(dǎo)演賈樟柯也公開(kāi)表示，劇集的崛起是電影新生態(tài)發(fā)展必須面臨的現(xiàn)象，“劇集有點(diǎn)像長(zhǎng)篇小說(shuō)，提供了電影視聽(tīng)語(yǔ)言大篇幅講述故事的容量。這方面我們認(rèn)為是電影未來(lái)的可能性。”
路陽(yáng)同樣在采訪中談到了類(lèi)似的體驗(yàn)，一開(kāi)始《風(fēng)起隴西》計(jì)劃拍成電影，但需要取舍很多線索、人物和信息，非?？上?，所以最終選擇以電視劇的形式。
“二十四集的體量，人物的選擇、他們的困頓、他們的沖突，都在里面了。”
他同時(shí)坦言，電影和電視劇在創(chuàng)作和制作上都有諸多不同：電影更注重聲畫(huà)手段，劇集更看重表演和臺(tái)詞；從敘事邏輯上說(shuō)，劇有足夠的體量和時(shí)空，能展現(xiàn)更多人物細(xì)節(jié)，電影則更精煉、更濃縮。
這些差異之處都決定著，無(wú)論經(jīng)驗(yàn)多豐富的電影導(dǎo)演在拍攝劇集時(shí)都不能直接照搬，而需要靈活變通。這也是很多成功電影導(dǎo)演在小熒屏“水土不服”的原因。
隨著電影人和電影團(tuán)隊(duì)的入場(chǎng)，很多劇集在宣傳的過(guò)程中都會(huì)標(biāo)榜所謂“電影感”，但“電影感”不等同于“高質(zhì)量”，也有不少作品片面追求畫(huà)面和服化道的精美，忽略了故事的打磨和觀眾的觀劇需求。
拍出高分劇集《穿越火線》的許宏宇就曾直言，一開(kāi)始也在想怎么用電影的方式來(lái)做劇，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)錯(cuò)誤的想法。但也不能像普通電視劇一樣去做，而是要在電視劇的規(guī)則里，將自己擅長(zhǎng)的故事和畫(huà)面表達(dá)與電視劇的觀眾文化做重新的結(jié)合。
電影與電視，只是形式不同，沒(méi)有優(yōu)劣之分，也并非涇渭分明。
就像編劇董潤(rùn)年在論壇上總結(jié)的那樣：“兩邊反復(fù)橫跳其實(shí)是好事，電影和劇集在劇作上沒(méi)有那么大的差別。真誠(chéng)、創(chuàng)新，表達(dá)人的真實(shí)情感，與時(shí)代情感共通，就能取得成功。”
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