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今日影評(píng) |《亡命救護(hù)車》:邁克爾·貝寶刀已老?

時(shí)間:2022.05.07 來源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評(píng)Mtalk
《亡命救護(hù)車》:邁克爾·貝寶刀已老? 時(shí)長(zhǎng):08:00 來源:電影網(wǎng)

《亡命救護(hù)車》:邁克爾·貝寶刀已老?收起

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1905電影網(wǎng)專稿邁克爾·貝執(zhí)導(dǎo),杰克·吉倫哈爾、葉海亞·阿卜杜勒-邁丁、艾莎·岡薩雷斯主演的動(dòng)作片《亡命救護(hù)車》已于4月22日全國(guó)院線上映,兩名悍匪、一輛疾馳的救護(hù)車、兩小時(shí)緊張刺激的亡命之旅,都昭示著好萊塢擅長(zhǎng)動(dòng)作場(chǎng)面的那個(gè)男人——邁克爾·貝又回來了。



但在一個(gè)個(gè)勁爆動(dòng)作場(chǎng)面的背后,《亡命救護(hù)車》國(guó)內(nèi)上映首日僅收獲200多萬票房,不及《變形金剛5:最后的騎士》首日票房的二十分之一,同時(shí)影片評(píng)價(jià)兩極分化,有觀眾直呼“爽片”,也有觀眾大喊“悶片”。在集齊槍戰(zhàn)、爆破、追車等商業(yè)元素于一身后,為什么這輛“超速”救護(hù)車最終還是“失控”?本期節(jié)目邀請(qǐng)北京電影學(xué)院副教授洪帆,與大家一同聊聊這部電影。



從影片展現(xiàn)的各種元素來說,《亡命救護(hù)車》都屬于具有爆米花賣相的,邁克爾·貝也是中國(guó)觀眾相當(dāng)熟悉的動(dòng)作片導(dǎo)演了,這次首日票房的失利超出很多人意外,但從電影本身的質(zhì)量來說,這種失敗也并非意外。



影片翻拍自丹麥的同名電影,原版影片是一部低成本制作,長(zhǎng)度也只有80分鐘,這個(gè)體量十分合適講述一個(gè)緊湊又高速的封閉空間故事。而邁克爾·貝擅長(zhǎng)大場(chǎng)面,在改編時(shí)也十分用力,以至于有些用力過猛。同時(shí)影片核心的追車在場(chǎng)面上也難以取悅已經(jīng)見識(shí)過許多超現(xiàn)實(shí)大戰(zhàn)的觀眾,使得整部影片感覺刺激有余、精彩不足。



洪帆分析:“一個(gè)最明顯的例子,就是我們看到它這個(gè)片子,雖然它的重點(diǎn)是在追車,但是其實(shí)整個(gè)影片到了40分鐘的時(shí)候才開始去追車。所以它這個(gè)長(zhǎng)度,相當(dāng)于把原來的80分鐘,拉長(zhǎng)了1.7倍,這是一個(gè)根源上的問題。我看電影的時(shí)候我就覺得,整個(gè)就是兩張皮的感覺。這個(gè)故事的內(nèi)核和邁克爾·貝在動(dòng)作場(chǎng)面上使的勁,這是兩張皮,就是大炮打蚊子,然后看著很不舒服。”



同時(shí)影片的人物塑造也頗為失敗,呈現(xiàn)出扁平的形象,無法引起觀眾共鳴。影片中人物的邏輯關(guān)系相當(dāng)混亂,兩個(gè)主人公本身應(yīng)該是兄弟情,也是影片中最重點(diǎn)塑造的情感,但交代得過于臉譜化。洪帆認(rèn)為:“前面整整40分鐘,是一個(gè)可以充分地讓你去寫人物(的時(shí)間)。那我們發(fā)現(xiàn),無論是它的畫面交代,還是臺(tái)詞交代的話,其實(shí)是一個(gè)非常功能性的,好像一個(gè)文字提示一樣。人物并沒有真正地豐滿和立體起來。你要表現(xiàn)兄弟情,至少會(huì)有一個(gè)事件,我們會(huì)產(chǎn)生情感的。但這個(gè)片子連這個(gè)都懶得做,我就是看了很長(zhǎng)一段時(shí)間會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人是不是兄弟,其實(shí)并不重要,或者說它完全可以替代掉。”



畢竟從題材和體量上,《亡命救護(hù)車》就是發(fā)生在一輛救護(hù)車上的驚險(xiǎn)故事,論場(chǎng)面和視覺沖擊還是難以和當(dāng)下盛行的超級(jí)英雄等超現(xiàn)實(shí)類型相匹敵。邁克爾·貝也費(fèi)了很大勁去制造一些具有沖擊力的視聽效果,他通過各種特別的視角以及運(yùn)動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)速度感,但結(jié)果適得其反,因?yàn)殓R頭中不止一處在運(yùn)動(dòng),使得畫面上主體并不突出,讓觀眾的注意力難以集中一處。這些鏡頭都充滿炫技的感覺,但卻讓整體觀感顯得臃腫,破壞了敘事節(jié)奏。



近幾年來,邁克爾·貝導(dǎo)演的幾部影片口碑不佳,他急于重新證明自己寶刀未老,于是我們?cè)凇锻雒茸o(hù)車》這個(gè)小項(xiàng)目中,能看到他龐大的野心。一些過度使用的技術(shù)也是作為他今后創(chuàng)作的新嘗試。但從實(shí)際效果來看,他的野心并未讓影片獲得成功。



《亡命救護(hù)車》失敗的背后,是好萊塢在創(chuàng)作動(dòng)作電影這一類型上遇到的瓶頸。類型片創(chuàng)作實(shí)際上是一個(gè)急需“新血液”的東西,無論從創(chuàng)意還是人員來說,爆米花電影也是要與時(shí)俱進(jìn)的,一些陳舊的套路放到今天,可能已經(jīng)難以說服見識(shí)過大場(chǎng)面的觀眾。如果說影片創(chuàng)作有哪點(diǎn)是不變的真理,那必然是能引起共鳴的故事、能打動(dòng)人的情感,無論是商業(yè)片還是藝術(shù)片,能給觀眾帶來心靈震撼的,都是成功的。


文/五刻鐘

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