1905電影網(wǎng)專稿 路陽+馬伯庸+陳坤+白宇，《風(fēng)起隴西》自項(xiàng)目官宣以來備受期待，開播后卻爭議不斷。
該劇以三國亂世、諸葛亮北伐為背景，圍繞陳恭和荀詡兩位蜀國諜戰(zhàn)人員，講述他們與魏國斗智斗勇，陷入艱難險(xiǎn)阻的無名英雄故事。
《風(fēng)起隴西》披著三國時(shí)代的古裝外衣，以表現(xiàn)諜戰(zhàn)、政爭和在棋局里的小人物命運(yùn)。觀眾能看到歷史傳奇，看到謀略智慧，也能看到人與人之間的愛情和友情。
但是，該劇播出首日收視率表現(xiàn)不佳，褒貶不一。在收官后，豆瓣評分卻從開局的7.7分逆勢上漲至7.9分。面對種種爭議，路陽導(dǎo)演接受中國電影報(bào)道專訪，做出了獨(dú)家回應(yīng)。
“《風(fēng)起隴西》很容易看懂”
路陽在2014年看了馬伯庸的原著小說。他被小說里聚焦三國時(shí)代背景下小人物的視野所吸引，“它講述的是像我們這樣的人的故事，雖然渺小但是努力在尋找信念，在尋找我們生存意義這樣小人物的故事，這樣的故事始終都會打動(dòng)我。”
五年后，制片方新麗電影拿到小說版權(quán)，找他合作改編成電影。路陽考慮到要更大程度上保留原著的體量，不對內(nèi)容、人物和線索做過多取舍和刪減，希望將小說翻拍成時(shí)長更長的劇集。
很快，《父親的身份》《狐步諜影》編劇金海曙寫完劇本，他擅長創(chuàng)作諜戰(zhàn)題材，路陽看完劇本后很喜歡，便決定執(zhí)導(dǎo)，在往后三、四個(gè)月的拍攝周期里，盡力用最細(xì)致的方式來打造這個(gè)故事。
大多數(shù)歷史劇聚焦“帝王將相”的故事，而《風(fēng)起隴西》關(guān)注的是“一將功成萬骨枯”中那些被歷史塵埃掩埋的“萬骨”。
“他們處在一個(gè)動(dòng)蕩多變的時(shí)代，我希望這樣的故事和人物能帶給我們力量和信念。”就像路陽之前執(zhí)導(dǎo)的《繡春刀》，同樣是關(guān)懷個(gè)體處境。處于修羅戰(zhàn)場的錦衣衛(wèi)沈煉和經(jīng)歷多重危機(jī)的潛伏者陳恭，他們都是被卷入時(shí)代浪潮，掙扎自救前行的小人物。
陳恭先以“白帝”的臥底身份潛入魏國內(nèi)部，在破除“燭龍”計(jì)劃成功后，他順利回到蜀國，又要應(yīng)對內(nèi)外考驗(yàn)。這個(gè)足智多謀，命運(yùn)多舛的間諜角色對扮演者陳坤來說極具挑戰(zhàn)。
有部分觀眾認(rèn)為陳恭作為臥底角色，一般外貌要平庸才便于隱藏，但陳坤長相有些出眾，不適合演繹，路陽不同意這樣的觀點(diǎn)。
因?yàn)殛惱ぬ珟?，路陽就從造型上讓?ldquo;更落地一些，更符合那個(gè)時(shí)代”，包括呈現(xiàn)他日曬后的膚色，還有胡子的變化。他在魏國天水做主簿時(shí)，胡子修得比較精致，后面經(jīng)歷一系列事件后，胡子就更粗糙一點(diǎn)。
“陳坤表現(xiàn)得非常好，符合我對這個(gè)角色的想象，他有他獨(dú)特的味道，這不是一個(gè)游刃有余，一切事情都能夠輕松化險(xiǎn)為夷的間諜。陳坤能把這個(gè)人物身上的脆弱、內(nèi)心的恐懼、猶豫和在這一切之外的那種堅(jiān)定和信念，融洽地呈現(xiàn)在一個(gè)角色身上。”
《風(fēng)起隴西》用24計(jì)的不同計(jì)謀概念串聯(lián)貫通起24集的情節(jié)內(nèi)容，劇情重重反轉(zhuǎn)跌宕起伏，劇中每個(gè)局內(nèi)人的背后意圖和真實(shí)想法都很難讓觀眾一時(shí)猜透，信息量很密集。
對普通觀眾而言，《風(fēng)起隴西》看起來是否費(fèi)腦？路陽回應(yīng)，“我覺得這個(gè)劇是沒有門檻的，就是屬于是很容易看懂的故事。但是如果你中途去做了別的事情（可能就看不懂），它確實(shí)不是一個(gè)伴隨類的內(nèi)容，還是需要去看。”
路陽堅(jiān)持不拍注水戲和廢戲，“如果一個(gè)故事或者一個(gè)電影，一個(gè)劇，你離開5分鐘回來還能接得上的話，那5分鐘就沒有必要了，留著它干什么呢？這段戲?qū)χ骶€劇情沒影響，有它沒它你都能看懂后面的戲，我一定會把它剪掉的。”
“我永遠(yuǎn)會考慮觀眾的感受”
“人是最重要的，每個(gè)人都值得上萬金。”《風(fēng)起隴西》里，諸葛亮這句以人為本，尊重生命、帶有現(xiàn)代性色彩的臺詞，道出了全劇的核心價(jià)值表達(dá)和路陽一直以來的創(chuàng)作準(zhǔn)則。
無論是《盲人電影院》《房車奇遇》這類現(xiàn)實(shí)題材，還是《繡春刀》《刺殺小說家》這類古裝和奇幻題材，路陽說，盡管時(shí)代背景都不同，以不同的類型、形態(tài)來講故事，作品的內(nèi)在都是不變的，“始終是關(guān)于人，關(guān)于生活。”
從2010年首部導(dǎo)演長片《盲人電影院》獲得中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)以來，路陽在十年多的時(shí)間內(nèi)，逐步成為國內(nèi)青年導(dǎo)演里的中流砥柱。
起初，他加入寧浩的壞猴子72變新人扶持計(jì)劃；在2021年挑起大梁，執(zhí)導(dǎo)春節(jié)檔大片《刺殺小說家》，繼《流浪地球》后進(jìn)一步推動(dòng)了中國電影視效的工業(yè)化發(fā)展。
如今，他也開始扶持新導(dǎo)演，參加不同創(chuàng)投會的評審工作，為《試探》《你好，英雄》《繡春刀·山河之影》等新人作品擔(dān)任監(jiān)制。
“確實(shí)不容易，大家都是創(chuàng)作者，也要有一個(gè)分寸感，要去跟他們討論，但也不要去干擾他們的創(chuàng)作思路。”
他擁抱電影的技術(shù)創(chuàng)新，更關(guān)注對內(nèi)容的探索，“關(guān)于新的內(nèi)容，對主題闡釋新的方法，以及有沒有新的意義。我們需要有適應(yīng)的手段和技術(shù)，讓這些內(nèi)容能夠盡量不打折扣地呈現(xiàn)給觀眾。”
路陽和第一部電影的合作伙伴至今還在一起拍電影，他一直讓自己對創(chuàng)作抱有新鮮感，“第一次拍電影的狀態(tài)始終還在，我們不希望在這點(diǎn)上有所變化，不要忘記最開始是為什么要去拍電影。”
《風(fēng)起隴西》之后，路陽還有一堆執(zhí)導(dǎo)新片在等著他：《繡春刀3》《刺殺小說家2》以及還沒有正式公開的項(xiàng)目。
“我永遠(yuǎn)會考慮觀眾的感受，就是如何讓這個(gè)故事更有效，更好看，更能打動(dòng)觀眾，但不是去填空，不是已知有這幾個(gè)空或者有這幾個(gè)料，我們就去做這幾個(gè)菜。我們（和觀眾）是平等的一種交流，不是為了糊弄，要給觀眾講一個(gè)起碼是我們自己真的相信的故事。”
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