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香港回歸祖國(guó)25周年,不能錯(cuò)過(guò)的25部經(jīng)典港片!

時(shí)間:2022.07.01 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:阿K
香港回歸祖國(guó)25周年 忘不了這25句港片經(jīng)典臺(tái)詞 時(shí)長(zhǎng):04:06 來(lái)源:電影網(wǎng)

香港回歸祖國(guó)25周年 忘不了這25句港片經(jīng)典臺(tái)詞收起

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1905電影網(wǎng)專稿“154年了,香港回歸中國(guó),我們不想也不能再多等一秒了”


《我和我的祖國(guó)》“回歸篇”中的這句鏗鏘有力的臺(tái)詞道出了多少炎黃子孫的心聲。



廿五載香江奔涌,我們一路見(jiàn)證了香港發(fā)展的滄桑巨變。


而香港電影,作為東方之珠最絢爛的那一抹光暈,也在不斷合作、交流、創(chuàng)新中煥發(fā)出嶄新生機(jī)。


明珠新彩,光影作證,讓我們用25部電影回顧香港回歸祖國(guó)25周年的光影瞬間。


1997年

《97家有喜事》


《97家有喜事》是1992年《家有喜事》的“姊妹篇”,繼續(xù)講述一家三兄弟的爆笑故事。


黃百鳴周星馳回歸主演,另有吳鎮(zhèn)宇、吳倩蓮、鐘麗緹全新加盟,在賀歲檔拿下逾四千萬(wàn)票房。



很多橋段在歡笑之余也結(jié)合時(shí)事,意味深長(zhǎng),一對(duì)崇洋媚外的夫婦遭到了全家上下的犀利回懟。


吳倩蓮飾演的小倩那句臺(tái)詞相當(dāng)解氣:我替你們害臊,中國(guó)人不做,做假洋鬼子!


1998年

《我是誰(shuí)》


這部由陳木勝成龍聯(lián)手打造的跨國(guó)大制作,是成龍動(dòng)作電影的代表作之一。



影片主要在非洲取景,充滿了獵奇驚險(xiǎn)的異域風(fēng)情,諸多動(dòng)作戲如壁虎功攀巖,高廈天臺(tái)格斗,玻璃幕墻速降等都成為難以復(fù)制的經(jīng)典。


1999年

《喜劇之王》


《喜劇之王》于1999年賀歲檔登場(chǎng),毫不意外地收獲當(dāng)年的票房冠軍。


片中很多靈感都來(lái)自周星馳的真實(shí)經(jīng)歷,也是他由演員向?qū)а莸霓D(zhuǎn)型之作。



“我是一個(gè)演員”“我養(yǎng)你吧”這些臺(tái)詞小時(shí)只當(dāng)笑話,長(zhǎng)大方知背后的辛酸與意涵。


2000年

《花樣年華》


在萬(wàn)象更新的世紀(jì)之交,王家衛(wèi)偏偏選擇掉進(jìn)懷舊里去。


看似在寫60年代的香港,內(nèi)里裝的卻是30年代“舊上海”的綺夢(mèng)。



“如果,我多?張船票,你會(huì)不會(huì)跟我?起??”


說(shuō)的是最美好的年華與最糟糕的愛(ài)情。


2001年

《少林足球》


又一部周氏喜劇,又一部破紀(jì)錄的年度票房冠軍。


這也是周星馳與吳孟達(dá)合作的最后一部電影。



“做人如果沒(méi)有夢(mèng)想,那跟咸魚有什么區(qū)別?”


戲里戲外,《少林足球》都為當(dāng)時(shí)陷入低谷的香港電影市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針。


2002年

《無(wú)間道》


香港電影救市之作,港片難以逾越的高峰,影響力遠(yuǎn)播海內(nèi)外…


似乎怎樣形容《無(wú)間道》的地位都算不得夸張。



“我以前沒(méi)得選,現(xiàn)在想做個(gè)好人”


警中有匪,匪中有警,正邪莫辨,善惡交纏,《無(wú)間道》的意義不僅在票房,更在于為套路化的港產(chǎn)警匪片重新注入活力。


2003年

《PTU》


“穿上這身衣服,就是自己兄弟”



警與匪、情與理的沖突借由一支槍,在一夜之間爆發(fā)。


幽暗、冷峻、暴力,都讓《PTU》極具銀河映像的風(fēng)格烙印。


2004年

《新警察故事》


2003年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(CEPA)簽署,香港電影人與內(nèi)地市場(chǎng)的關(guān)系愈加緊密。


陳木勝和成龍合作的《新警察故事》也是合拍片的代表之作,內(nèi)地票房突破4000萬(wàn)元。



嚴(yán)肅起來(lái)的成龍依然拼命,在大巴之間閃轉(zhuǎn)騰挪,從會(huì)展中心跳下,貢獻(xiàn)了諸多嘆為觀止的動(dòng)作場(chǎng)面。


“收手吧,阿祖!”也成就了吳彥祖最經(jīng)典的反派形象。



2005年

《頭文字D》


2005年的香港票房冠軍,也是周杰倫主演的第一部電影。



最擅長(zhǎng)“拍漫畫”的劉偉強(qiáng)再度貢獻(xiàn)了一部叫好又叫座的漫改經(jīng)典。


“這世上只有一種成功,就是能夠用自己喜歡的方式度過(guò)自己的一生。“



2006年

《霍元甲》


《英雄》之后,李連杰時(shí)隔四年再演華語(yǔ)片,也是他認(rèn)證的最后一部功夫片。


霍元甲對(duì)打世界高手,不僅是武藝的巔峰對(duì)決,傳遞的更是中華武術(shù)的精神:


“暴力不是解決問(wèn)題的辦法”


2007年

《投名狀》


“納投名狀,結(jié)兄弟誼;死生相托,吉兇相救;福禍相依,,患難相扶。”


《投名狀》是百變導(dǎo)演陳可辛的自我突破之作,大膽顛覆了古裝武俠片的套路,更被不少人視作李連杰的演技巔峰。



影片網(wǎng)羅了李連杰、劉德華金城武三位巨星,投資號(hào)稱3億,票房卻并不盡如人意。


然而,來(lái)年豐厚的獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可,讓這部經(jīng)典最終未被埋沒(méi)。


2008年

《葉問(wèn)》


好萊塢有個(gè)“Iron Man”,中國(guó)有個(gè)“IP Man”。


從2008年《葉問(wèn)》橫空出世到2019年《葉問(wèn)4》傳奇落幕,甄子丹與葉問(wèn)的十年,是互相成就的十年,也締造了功夫片最后的輝煌。



“武術(shù)雖然是一種武裝力量,但是我們中國(guó)武術(shù),是包含儒家的哲理,武德,也就是仁,推已及人。”


2009年

《十月圍城》


“革命之火快要成燎原之勢(shì),一個(gè)嶄新的世界就快要來(lái)了!”


監(jiān)制陳可辛與導(dǎo)演陳德森將幾十位明星調(diào)配有度,編織出了一部小人物為國(guó)捐軀的動(dòng)人群像。



《十月圍城》書寫了一段屬于香港的革命歷史,也開(kāi)辟了香港電影人主旋律創(chuàng)作的先河。


2010年

《歲月神偷》


香港往事不只有九龍城寨、黑幫警匪,也有市井小人物的悲歡浮沉。


《歲月神偷》以導(dǎo)演羅啟銳本人經(jīng)歷為藍(lán)本,展現(xiàn)的正是香港普通市民家庭面對(duì)困境時(shí)的樂(lè)觀與堅(jiān)韌。



歲月是真正的“神偷”,人生總是“一步難,一步佳;難一步,佳一步”


2011年

《龍門飛甲》


作為《新龍門客?!?/a>的續(xù)集,《龍門飛甲》徐克的一次自我創(chuàng)新。



醉心于技術(shù)的“徐老怪”再次以3D實(shí)現(xiàn)突破,用大漠的雄奇蒼涼、武打的靈動(dòng)飄逸,俠客的恣意豪情書寫了武俠片的新篇章。


“相濡以沫,不如相忘于江湖”


2012年

《寒戰(zhàn)》


“《無(wú)間道》后,最好的香港警匪片”這曾是許多人對(duì)《寒戰(zhàn)》的評(píng)價(jià)。



《無(wú)間道》注重人文內(nèi)核,《寒戰(zhàn)》則崇尚理性精神。


香港警察和司法體系內(nèi)部的各方角力,斗智斗勇將港產(chǎn)警匪片拍出了新味道。


2013年

《一代宗師》


王家衛(wèi)十年磨一劍,“熬”出了這部《一代宗師》,也用12項(xiàng)大獎(jiǎng)創(chuàng)造了香港電影金像獎(jiǎng)紀(jì)錄。



影片看似是武林間的爭(zhēng)斗,實(shí)則仍是關(guān)于時(shí)間的悵惘,對(duì)已逝時(shí)代的眷戀與懷念。


“世間所有的相遇,都是久別重逢。”


2014年

《黃金時(shí)代》


“那些我將要去的地方,都是我從未謀面的故鄉(xiāng)。”



這是一部民國(guó)文人畫卷,也是一部散文詩(shī)一般的電影。


許鞍華對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)持讓世人看到香港電影在商業(yè)之外的另一種色彩。


2015年

《捉妖記》


《捉妖記》以24.3億奪得當(dāng)年的影史票房第一,也成為年度最大黑馬。



影片的成功離不開(kāi)奇幻志怪題材與好萊塢合家歡模式的巧妙融合,更源自導(dǎo)演許誠(chéng)毅的多年沉淀和對(duì)國(guó)產(chǎn)CG技術(shù)的不斷探索。


2016年

《美人魚》


33.9億!中國(guó)電影票房紀(jì)錄繼續(xù)由香港電影人刷新。


雖然口碑褒貶不一,但周星馳依舊留下了無(wú)數(shù)名臺(tái)詞和名場(chǎng)面,也借由這段人魚童話也傳遞出對(duì)環(huán)境議題的關(guān)切思考。



“假如你的生命只剩下最后一分鐘,假如地球上連一滴干凈的水,一口干凈的空氣都沒(méi)有,你最想干嘛?”


2017年

《追龍》


王晶的回勇之作,將跛豪與雷洛的故事講出了新味道。



“生死有命,富貴在天”甄子丹與劉德華的雙雄對(duì)弈是兄弟情義,也是時(shí)代浮沉。


《追龍》是王晶的情懷,更是觀眾的情懷。


2018年

《無(wú)雙》


“這個(gè)世界上100萬(wàn)人只有一個(gè)主角。”


“只看到黑跟白的人,永遠(yuǎn)是失敗者。”



既有燒腦的懸疑和反轉(zhuǎn),又有震撼的動(dòng)作和大場(chǎng)面,同時(shí)不缺乏對(duì)人性復(fù)雜的描摹。


《無(wú)雙》堪稱真正的港片復(fù)興之作。


2019年

《掃毒2》


13.12億票房,市場(chǎng)再度見(jiàn)證了港片的吸金實(shí)力。



邱禮濤熟諳警匪動(dòng)作片的類型之道,劉德華與古天樂(lè)的對(duì)手戲也爐火純青。


“跟毒販講人權(quán),會(huì)不會(huì)太迂腐了?”


2020年

《拆彈專家2》


從炸彈到核彈,從青馬大橋到赤鱲角機(jī)場(chǎng)...


邱禮濤將爆炸進(jìn)行到底,也讓《拆彈專家2》從特效到動(dòng)作全面升級(jí)。



“你們個(gè)個(gè)都說(shuō)我有病,是這個(gè)世界有病。”


借由潘乘風(fēng)的執(zhí)念、掙扎與救贖,劉德華也完成了“百尺竿頭”的自我突破。


2021年

《怒火·重案》


“對(duì)于任何目無(wú)法紀(jì),公然沖擊法治的人,警方絕對(duì)不會(huì)容忍。”



陳木勝導(dǎo)演遺作,對(duì)他個(gè)人和港式警匪片都是一次華麗的總結(jié)。


甄子丹與謝霆鋒一正一邪,拳拳到肉,都讓警匪片回歸最經(jīng)典的雙雄敘事和硬核動(dòng)作。


2022年


2022年剛剛過(guò)半,在港片亦未缺席...


《邊緣行者》逆風(fēng)上映,拿下1.49億票房,再度展現(xiàn)出港片的實(shí)力與韌勁。


接下來(lái),更有《神探大戰(zhàn)》《斷網(wǎng)》《風(fēng)再起時(shí)》《金手指》《掃毒3》《臨時(shí)劫案》等一批力作等待與觀眾見(jiàn)面。



“人生不免崎嶇,難以絕無(wú)掛慮,既是同舟,在獅子山下且共濟(jì)”


這種拼搏進(jìn)取、同舟共濟(jì)的獅子山精神也是香港電影人的特質(zhì)。


讓香港電影歷經(jīng)潮起潮落,依然生生不息!


傳奇待續(xù)...


香港電影,永不褪色!


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標(biāo)簽: 香港回歸港片

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