1905電影網(wǎng)專稿“154年了，香港回歸中國(guó)，我們不想也不能再多等一秒了”
《我和我的祖國(guó)》“回歸篇”中的這句鏗鏘有力的臺(tái)詞道出了多少炎黃子孫的心聲。
廿五載香江奔涌，我們一路見(jiàn)證了香港發(fā)展的滄桑巨變。
而香港電影，作為東方之珠最絢爛的那一抹光暈，也在不斷合作、交流、創(chuàng)新中煥發(fā)出嶄新生機(jī)。
明珠新彩，光影作證，讓我們用25部電影回顧香港回歸祖國(guó)25周年的光影瞬間。
1997年
《97家有喜事》
《97家有喜事》是1992年《家有喜事》的“姊妹篇”，繼續(xù)講述一家三兄弟的爆笑故事。
黃百鳴和周星馳回歸主演，另有吳鎮(zhèn)宇、吳倩蓮、鐘麗緹全新加盟，在賀歲檔拿下逾四千萬(wàn)票房。
很多橋段在歡笑之余也結(jié)合時(shí)事，意味深長(zhǎng)，一對(duì)崇洋媚外的夫婦遭到了全家上下的犀利回懟。
吳倩蓮飾演的小倩那句臺(tái)詞相當(dāng)解氣：我替你們害臊，中國(guó)人不做，做假洋鬼子！
1998年
《我是誰(shuí)》
這部由陳木勝和成龍聯(lián)手打造的跨國(guó)大制作，是成龍動(dòng)作電影的代表作之一。
影片主要在非洲取景，充滿了獵奇驚險(xiǎn)的異域風(fēng)情，諸多動(dòng)作戲如壁虎功攀巖，高廈天臺(tái)格斗，玻璃幕墻速降等都成為難以復(fù)制的經(jīng)典。
1999年
《喜劇之王》
《喜劇之王》于1999年賀歲檔登場(chǎng)，毫不意外地收獲當(dāng)年的票房冠軍。
片中很多靈感都來(lái)自周星馳的真實(shí)經(jīng)歷，也是他由演員向?qū)а莸霓D(zhuǎn)型之作。
“我是一個(gè)演員”“我養(yǎng)你吧”這些臺(tái)詞小時(shí)只當(dāng)笑話，長(zhǎng)大方知背后的辛酸與意涵。
2000年
《花樣年華》
在萬(wàn)象更新的世紀(jì)之交，王家衛(wèi)偏偏選擇掉進(jìn)懷舊里去。
看似在寫60年代的香港，內(nèi)里裝的卻是30年代“舊上海”的綺夢(mèng)。
“如果，我多?張船票，你會(huì)不會(huì)跟我?起?？”
說(shuō)的是最美好的年華與最糟糕的愛(ài)情。
2001年
《少林足球》
又一部周氏喜劇，又一部破紀(jì)錄的年度票房冠軍。
這也是周星馳與吳孟達(dá)合作的最后一部電影。
“做人如果沒(méi)有夢(mèng)想，那跟咸魚有什么區(qū)別？”
戲里戲外，《少林足球》都為當(dāng)時(shí)陷入低谷的香港電影市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針。
2002年
《無(wú)間道》
香港電影救市之作，港片難以逾越的高峰，影響力遠(yuǎn)播海內(nèi)外…
似乎怎樣形容《無(wú)間道》的地位都算不得夸張。
“我以前沒(méi)得選，現(xiàn)在想做個(gè)好人”
警中有匪，匪中有警，正邪莫辨，善惡交纏，《無(wú)間道》的意義不僅在票房，更在于為套路化的港產(chǎn)警匪片重新注入活力。
2003年
《PTU》
“穿上這身衣服，就是自己兄弟”
警與匪、情與理的沖突借由一支槍，在一夜之間爆發(fā)。
幽暗、冷峻、暴力，都讓《PTU》極具銀河映像的風(fēng)格烙印。
2004年
《新警察故事》
2003年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）簽署，香港電影人與內(nèi)地市場(chǎng)的關(guān)系愈加緊密。
陳木勝和成龍合作的《新警察故事》也是合拍片的代表之作，內(nèi)地票房突破4000萬(wàn)元。
嚴(yán)肅起來(lái)的成龍依然拼命，在大巴之間閃轉(zhuǎn)騰挪，從會(huì)展中心跳下，貢獻(xiàn)了諸多嘆為觀止的動(dòng)作場(chǎng)面。
“收手吧，阿祖！”也成就了吳彥祖最經(jīng)典的反派形象。
2005年
《頭文字D》
2005年的香港票房冠軍，也是周杰倫主演的第一部電影。
最擅長(zhǎng)“拍漫畫”的劉偉強(qiáng)再度貢獻(xiàn)了一部叫好又叫座的漫改經(jīng)典。
“這世上只有一種成功，就是能夠用自己喜歡的方式度過(guò)自己的一生。“
2006年
《霍元甲》
《英雄》之后，李連杰時(shí)隔四年再演華語(yǔ)片，也是他認(rèn)證的最后一部功夫片。
霍元甲對(duì)打世界高手，不僅是武藝的巔峰對(duì)決，傳遞的更是中華武術(shù)的精神：
“暴力不是解決問(wèn)題的辦法”
2007年
《投名狀》
“納投名狀，結(jié)兄弟誼；死生相托，吉兇相救；福禍相依,，患難相扶。”
《投名狀》是百變導(dǎo)演陳可辛的自我突破之作，大膽顛覆了古裝武俠片的套路，更被不少人視作李連杰的演技巔峰。
影片網(wǎng)羅了李連杰、劉德華、金城武三位巨星，投資號(hào)稱3億，票房卻并不盡如人意。
然而，來(lái)年豐厚的獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可，讓這部經(jīng)典最終未被埋沒(méi)。
2008年
《葉問(wèn)》
好萊塢有個(gè)“Iron Man”，中國(guó)有個(gè)“IP Man”。
從2008年《葉問(wèn)》橫空出世到2019年《葉問(wèn)4》傳奇落幕，甄子丹與葉問(wèn)的十年，是互相成就的十年，也締造了功夫片最后的輝煌。
“武術(shù)雖然是一種武裝力量，但是我們中國(guó)武術(shù)，是包含儒家的哲理，武德，也就是仁，推已及人。”
2009年
《十月圍城》
“革命之火快要成燎原之勢(shì)，一個(gè)嶄新的世界就快要來(lái)了！”
監(jiān)制陳可辛與導(dǎo)演陳德森將幾十位明星調(diào)配有度，編織出了一部小人物為國(guó)捐軀的動(dòng)人群像。
《十月圍城》書寫了一段屬于香港的革命歷史，也開(kāi)辟了香港電影人主旋律創(chuàng)作的先河。
2010年
《歲月神偷》
香港往事不只有九龍城寨、黑幫警匪，也有市井小人物的悲歡浮沉。
《歲月神偷》以導(dǎo)演羅啟銳本人經(jīng)歷為藍(lán)本，展現(xiàn)的正是香港普通市民家庭面對(duì)困境時(shí)的樂(lè)觀與堅(jiān)韌。
歲月是真正的“神偷”，人生總是“一步難，一步佳；難一步，佳一步”
2011年
《龍門飛甲》
作為《新龍門客?！?/a>的續(xù)集，《龍門飛甲》是徐克的一次自我創(chuàng)新。
醉心于技術(shù)的“徐老怪”再次以3D實(shí)現(xiàn)突破，用大漠的雄奇蒼涼、武打的靈動(dòng)飄逸，俠客的恣意豪情書寫了武俠片的新篇章。
“相濡以沫，不如相忘于江湖”
2012年
《寒戰(zhàn)》
“《無(wú)間道》后，最好的香港警匪片”這曾是許多人對(duì)《寒戰(zhàn)》的評(píng)價(jià)。
《無(wú)間道》注重人文內(nèi)核，《寒戰(zhàn)》則崇尚理性精神。
香港警察和司法體系內(nèi)部的各方角力，斗智斗勇將港產(chǎn)警匪片拍出了新味道。
2013年
《一代宗師》
王家衛(wèi)十年磨一劍，“熬”出了這部《一代宗師》，也用12項(xiàng)大獎(jiǎng)創(chuàng)造了香港電影金像獎(jiǎng)紀(jì)錄。
影片看似是武林間的爭(zhēng)斗，實(shí)則仍是關(guān)于時(shí)間的悵惘，對(duì)已逝時(shí)代的眷戀與懷念。
“世間所有的相遇，都是久別重逢。”
2014年
《黃金時(shí)代》
“那些我將要去的地方，都是我從未謀面的故鄉(xiāng)。”
這是一部民國(guó)文人畫卷，也是一部散文詩(shī)一般的電影。
許鞍華對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)持讓世人看到香港電影在商業(yè)之外的另一種色彩。
2015年
《捉妖記》
《捉妖記》以24.3億奪得當(dāng)年的影史票房第一，也成為年度最大黑馬。
影片的成功離不開(kāi)奇幻志怪題材與好萊塢合家歡模式的巧妙融合，更源自導(dǎo)演許誠(chéng)毅的多年沉淀和對(duì)國(guó)產(chǎn)CG技術(shù)的不斷探索。
2016年
《美人魚》
33.9億！中國(guó)電影票房紀(jì)錄繼續(xù)由香港電影人刷新。
雖然口碑褒貶不一，但周星馳依舊留下了無(wú)數(shù)名臺(tái)詞和名場(chǎng)面，也借由這段人魚童話也傳遞出對(duì)環(huán)境議題的關(guān)切思考。
“假如你的生命只剩下最后一分鐘，假如地球上連一滴干凈的水，一口干凈的空氣都沒(méi)有，你最想干嘛？”
2017年
《追龍》
王晶的回勇之作，將跛豪與雷洛的故事講出了新味道。
“生死有命，富貴在天”甄子丹與劉德華的雙雄對(duì)弈是兄弟情義，也是時(shí)代浮沉。
《追龍》是王晶的情懷，更是觀眾的情懷。
2018年
《無(wú)雙》
“這個(gè)世界上100萬(wàn)人只有一個(gè)主角。”
“只看到黑跟白的人，永遠(yuǎn)是失敗者。”
既有燒腦的懸疑和反轉(zhuǎn)，又有震撼的動(dòng)作和大場(chǎng)面，同時(shí)不缺乏對(duì)人性復(fù)雜的描摹。
《無(wú)雙》堪稱真正的港片復(fù)興之作。
2019年
《掃毒2》
13.12億票房，市場(chǎng)再度見(jiàn)證了港片的吸金實(shí)力。
邱禮濤熟諳警匪動(dòng)作片的類型之道，劉德華與古天樂(lè)的對(duì)手戲也爐火純青。
“跟毒販講人權(quán)，會(huì)不會(huì)太迂腐了？”
2020年
《拆彈專家2》
從炸彈到核彈，從青馬大橋到赤鱲角機(jī)場(chǎng)...
邱禮濤將爆炸進(jìn)行到底，也讓《拆彈專家2》從特效到動(dòng)作全面升級(jí)。
“你們個(gè)個(gè)都說(shuō)我有病，是這個(gè)世界有病。”
借由潘乘風(fēng)的執(zhí)念、掙扎與救贖，劉德華也完成了“百尺竿頭”的自我突破。
2021年
《怒火·重案》
“對(duì)于任何目無(wú)法紀(jì)，公然沖擊法治的人，警方絕對(duì)不會(huì)容忍。”
陳木勝導(dǎo)演遺作，對(duì)他個(gè)人和港式警匪片都是一次華麗的總結(jié)。
甄子丹與謝霆鋒一正一邪，拳拳到肉，都讓警匪片回歸最經(jīng)典的雙雄敘事和硬核動(dòng)作。
2022年
2022年剛剛過(guò)半，在港片亦未缺席...
《邊緣行者》逆風(fēng)上映，拿下1.49億票房，再度展現(xiàn)出港片的實(shí)力與韌勁。
接下來(lái)，更有《神探大戰(zhàn)》《斷網(wǎng)》《風(fēng)再起時(shí)》《金手指》《掃毒3》《臨時(shí)劫案》等一批力作等待與觀眾見(jiàn)面。
“人生不免崎嶇，難以絕無(wú)掛慮，既是同舟，在獅子山下且共濟(jì)”
這種拼搏進(jìn)取、同舟共濟(jì)的獅子山精神也是香港電影人的特質(zhì)。
讓香港電影歷經(jīng)潮起潮落，依然生生不息！
傳奇待續(xù)...
香港電影，永不褪色！
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