1905電影網(wǎng)專稿 如果今天，我們再提到史詩巨制，您會想到哪部電影呢？1992年，代表專家獎的金雞獎和代表觀眾獎的百花獎合并，成為金雞百花電影節(jié)，并將“最佳故事片”的榮譽頒給了系列電影《大決戰(zhàn)》，這種“雙重”肯定，告訴了我們屬于那個時代的答案。
導演韋廉的代表作之一就是《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》，這個系列電影作為國家的任務與計劃，有無數(shù)中國電影人為此奉獻了自己的青春。
韋廉表示：“我們拍的時候已經(jīng)豁出去、下功夫了，接任務到開拍是四年，我們劇本磨了四年，接到任務第一件事就是坐著車，沿著平津戰(zhàn)役的軌跡走了六萬多公里，采訪的人數(shù)，有人記憶是三百多人，其實遠遠不止，平津戰(zhàn)役“三人總前委”之一聶榮臻元帥，毛主席、周總理身邊的葉子龍、汪東興、程元功都采訪了。他們講的故事，我們有所感受，所以拍的時候應該說還有點底氣。”
《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》相較于前兩部，它的戰(zhàn)爭場面并沒有那么多，更多的是心理方面的一些鏖戰(zhàn)。
韋廉認為：“拍戰(zhàn)爭片有三種拍法，第一種拍法是拍熱鬧，俗話說槍炮一響黃金萬兩；另一種拍過程，拍的實際是事情表象；還有一種拍法拍的是戰(zhàn)爭，但焦點對準了戰(zhàn)爭當中的人。《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》抓住的重點，是在毛澤東與傅作義的心中，戰(zhàn)爭中保不保全北平，這是一個主要問題。傅作義是什么心態(tài)？保住臉面、保住北平，他想出了一個詞，戰(zhàn)場移交。平津戰(zhàn)役的特殊性在這兒，不是簡單的投降，傅作義為此琢磨半天，最后毛主席也同意了，因為能保全北平。”
李俊導演說過，拍這部電影，海陸空方面幾乎都用上了，耗資一個多億，為觀眾們奉上了很多大場面，在解放了天津后，有很多的戰(zhàn)士都涌向金湯橋，當時沒有特效，全部是實拍完成。
韋廉回憶了當時拍攝的場景：“金湯橋會師，要求從一個戰(zhàn)士搖旗的局部慢慢變出來，航拍的時候，然后再變成一個三圈。但當時器材很差，只有一個法國30年代的陀螺儀，用自行車輪胎綁著，吊在窗外減少晃動，用這種方式拍攝，那是1月10日北方最冷的時候，在天上一飛的時候得有零下20度，這個攝影師因此落下病了。拍天津護城河的時候，幾個連隊在那等著，下冰河、炸點通，那么厚的冰，炸開以后濺在臉上，人在水里邊，炸點是有沖擊力的，很多人下身都被炸得發(fā)麻，但是一批沖完另一批又上，情緒高漲。我拍打新保安的場景，雞鳴驛九米高這樣一個城，當時也沒有武行，我們找到了警衛(wèi)班偵察連的戰(zhàn)士，簡單鋪了墊子，直接爬直接摔，九米高直接往上摔，那是真的拼命，當作戰(zhàn)任務來完成的。”
不難看出，觀眾非常喜愛重大革命歷史題材影片，很多此類題材影片都曾經(jīng)獲得過百花獎，不管是《大決戰(zhàn)》系列，還是《巍巍昆侖》以及《開國大典》。
對此，韋廉提道：“百花獎是老百姓口碑，那是很了不起的獎。我總結叫沉下去，沉下去翻閱大量的史料，去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里，通過這過程變成史實，搞清楚后才能跳出來，借助藝術想象，要升華、有敘事關系，然后變成史詩。我覺得《大決戰(zhàn)》系列是尊重這個規(guī)律的，凡是尊重這個規(guī)律的重大革命歷史題材，它一般都能留得下來，所以電影就是有這樣經(jīng)久不衰的魅力。”
我們的重大革命歷史題材影片，在新時代也呈現(xiàn)出一種新的面貌，像后來的《1921》《金剛川》，還有《長津湖》等等優(yōu)秀影片，都在重大革命歷史題材影片這個領域開創(chuàng)了一片片新的天地。
韋廉對這些優(yōu)秀影片表達了祝賀：“《長津湖》我是到電影院去看的，《長津湖》的制片人很有魄力，他抓取了一個老百姓關注的抗美援朝的時機，敢于投入大量的物力、財力，組成了一個強有力的創(chuàng)作班子，并采取了《大決戰(zhàn)》系列分工合作、大兵團作戰(zhàn)的模式，取得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收，可喜可賀！”
百花齊放是百花獎的宗旨之一，像重大革命歷史題材這種類型，有自己獨特的規(guī)律：文獻性。文獻性不是文獻，它是故事片，尤其是我們偉大時代，有很多震人心魄的題材，中國電影人可以采取借鑒類型的方法，要類型不要類型化，從而為觀眾們拍出更多更好的片子來。
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