1905電影網(wǎng)訊 由新浪娛樂和北京國際電影節(jié)聯(lián)合主辦的新浪潮論壇在北京舉行。本次論壇以“從電影節(jié)走出的電影人們”為主題，邀請電影《隱入塵煙》導(dǎo)演李?，B、電影《媽媽！》導(dǎo)演楊荔鈉、電影《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山一同分享他們與電影節(jié)的故事，論壇由新浪電影資深記者何小沁主持。

戛納電影節(jié)最具儀式感 得不得獎都要拍電影

論壇開場，三位導(dǎo)演回想起自己對電影節(jié)的記憶，李?，B談到鹿特丹影展，這是一個沒有紅毯的電影節(jié)，針對年輕人和推出更年輕的導(dǎo)演作品。“它把第一次參加電影節(jié)的年輕導(dǎo)演們都安排到離電影宮最近的最好的酒店，反而那些功成名就的導(dǎo)演被安排在遠(yuǎn)一點的地方。我覺得可能他們想給年輕導(dǎo)演更好的待遇，這個給我很大的觸動。”李?，B認(rèn)為戛納電影節(jié)是所有電影節(jié)里儀式感最強的，在戛納會感覺電影節(jié)真的是個節(jié)日，“男生必須打領(lǐng)結(jié)，領(lǐng)帶都不行。在戛納小城，能看見男生都穿著西服，女生都穿著禮服，分不清哪些是電影人哪些是觀眾。戛納片頭，銀幕上有臺階，感覺逐步走上臺階的感覺。”

楊荔鈉帶著自己的第二部作品來到萊比錫電影節(jié)，“看到我的作品第一次在大銀幕被放大、被討論、被批評，讓我覺得自己做的工作特別有意義。”她也坦言自己年輕時對于很多當(dāng)時觀眾提出的問題回答不上來，比如你是不是從女性視角看待電影的，現(xiàn)在過了這么多年才明白是什么意思。

電影《宇宙探索編輯部》成為本屆北京國際電影節(jié)一票難求的熱門影片，孔大山導(dǎo)演回憶起憑此片參加平遙國際電影節(jié)，讓人終身難忘全場掌聲響起的那一刻，“我記得在平遙放第一場的時候，有一場戲全場鼓掌，我特別感動，因為當(dāng)時寫劇本和籌備的時候，我就說這場戲是我心中真正的高潮戲，美術(shù)師說這場戲在電影院放的時候應(yīng)該是全場掌聲雷動的場面。”

作為創(chuàng)作者會如何看待電影獎項的重要性，三位導(dǎo)演也有自己的答案。楊荔鈉發(fā)現(xiàn)自己年輕時具有很強的好勝心，“不贏會不服”，現(xiàn)在年過半百心態(tài)也更平和，“因為有時候別人的作品就是比你強，輸?shù)男姆诜?，看他們站在臺上，也為他們高興。而且不獲獎也不代表就不夠好。”李睿珺想起電影節(jié)會記得很多不如意，“但是很多觀眾鼓勵你的時候，覺得一切是值得的。得獎的事情，有時候運氣很重要，因為都是人評的，你也不知道評委對什么感興趣。我覺得得獎了我們要拍電影，不得獎我們也要拍電影。”孔大山認(rèn)為拿不拿獎既重要也不重要，“重要的是讓觀眾關(guān)注到這個片子，不重要的是，每拍完一部作品，我已經(jīng)完成了對它的自我認(rèn)同，觀眾不喜歡我也沒辦法。”

選擇海清出演《隱入塵煙》為報恩 電影市場應(yīng)更豐富多元

電影作品從創(chuàng)作到推入市場，導(dǎo)演是否應(yīng)該把其視作產(chǎn)品而讓自己具備產(chǎn)品經(jīng)理的心態(tài)，李?，B透露自己前期會跟資方說清楚，可能會賠錢，“如果賠錢了我們還能不能做朋友，如果不能，那就還是做朋友，不要合作了。”近期上映的小眾文藝片《隱入塵煙》講述了在西北農(nóng)村，一對農(nóng)村夫婦艱辛而溫馨的一段生命旅程，導(dǎo)演李?，B列舉該電影頭天排片是2.2%，第三天就0.4%，最近都是0.1%左右，“確實不得不去面對市場的殘酷性，但我們也給想做這樣的片子的同行一些希望，讓他們看到一些可能性。”

李?，B還分享自己選擇海清出演《隱入塵煙》不是因為考慮市場的明星效應(yīng)，而是對其幫助自己的報恩之心，“我一直覺得想為她做點什么，她又不缺錢，我寫完劇本后，考慮過男女主角都是職業(yè)演員，還有就是兩個都是非職業(yè)，那時候我就想到了海清老師，那一年她也在FIRST說了很多中年女演員的困境。我也覺得她合適這個角色，有足夠的閱歷，我當(dāng)時就嘗試問問海清老師，如果她同意就是她，如果她不同意就全部用非職業(yè)演員。”

孔大山也否認(rèn)了“產(chǎn)品經(jīng)理”心態(tài)，孔大山告訴郭帆導(dǎo)演自己想拍的內(nèi)容，從千字大綱往下推進《宇宙探索編輯部》的過程中，沒有人給他任何干涉，讓他塞入什么元素，“全都是讓我憑自己的喜好和興趣去完成這個劇本。他們給的意見不是針對市場，而是給我一些細(xì)節(jié)上的建議，讓這部電影更加完整。”并謙虛笑稱該電影得到眾多頭部公司青睞的成功經(jīng)驗是“靠郭帆導(dǎo)演的招牌，跟我一點關(guān)系都沒有”。楊荔鈉則對“產(chǎn)品經(jīng)理”的概念完全陌生，“現(xiàn)在創(chuàng)作電影可以找到非常信任的制片人，交給宣發(fā)公司投資公司，用它們的經(jīng)驗幫助電影進入市場。投資公司把一筆錢交給你，要對得起他們的信任，我也很渴望和觀眾對話。”

電影的藝術(shù)性和作者性與大眾理解接受度之間的差異同樣也是創(chuàng)作者不可忽視的問題，李睿珺解構(gòu)藝術(shù)電影和商業(yè)市場電影的不同：“做藝術(shù)電影是一個對話和交流的機制，創(chuàng)作者和觀眾之間是平等的交流，但是純粹做一個商業(yè)市場的電影，更多是服務(wù)機制，你得了解你的觀眾是誰。”他同樣也呼吁市場上有更多元的電影出現(xiàn)，“觀眾沒有分清楚，電影是有很多類型的，現(xiàn)在大多數(shù)觀眾把電影都想成了服務(wù)機制，但不是這樣的。娛樂和商業(yè)之外還有很多種，藝術(shù)電影也有很多分類，有實驗的有現(xiàn)實主義的。我們對電影的認(rèn)知還是在相對窄小的圈子里，這造成了很多不對等。”

楊荔鈉認(rèn)為電影人有責(zé)任去做出更豐富多元的作品讓觀眾看到，“我覺得哪一種觀眾都是好觀眾，因為他們夠好、夠挑剔、夠有期待，所以電影人對自己的標(biāo)準(zhǔn)和要求也要高。”孔大山在創(chuàng)作《宇宙探索編輯部》時則把自己當(dāng)成觀眾去檢閱，“我如果我作為觀眾看到這樣一個橋段會喜不喜歡，或者我能不能看懂這個，就是檢閱自己這場戲的任務(wù)信息有沒有準(zhǔn)確傳遞到。我也是觀眾的一份子，當(dāng)然我作為創(chuàng)作者的時候就會不斷自省，我覺得電影或者藝術(shù)都是完成了一個信息的傳遞，主要電影是讓我們用一些視聽語言去做法，把你想要傳遞的信息傳遞出去，只要這個信息能夠傳遞出去，我覺得就OK。”

談到電影節(jié)上熟悉的創(chuàng)投項目，新人導(dǎo)演如何獲得更多的行業(yè)及資金支持，李睿珺分享自己參加創(chuàng)投的經(jīng)歷，并表示創(chuàng)投是很好的實現(xiàn)夢想的方式，“我在做第一個電影的時候，一開始去電影節(jié)，也不認(rèn)識大公司的人，創(chuàng)投就有一個好處，把這些大公司聚在一起，如果你的項目好，他們都在下面，他們可以主動來找你。過去你可能找他們，他們都不認(rèn)識你是誰，你連他們大門都進不去，所以創(chuàng)投是一個很好的方式，對新導(dǎo)演來說非常好的方式，第一可以快速讓人知道你在做什么，第二如果你的項目夠好，可能在現(xiàn)場就有機會認(rèn)識到專業(yè)的電影人和專業(yè)的電影公司，看能不能跟你合作，做這個項目。”

楊荔鈉鼓勵年輕創(chuàng)作者勇敢跟世界對話，保持一個好的創(chuàng)作狀態(tài)，年輕人完全可以投送所有的創(chuàng)投，現(xiàn)在的創(chuàng)投平臺更多更開放的同時年輕人的競爭力也在增加，并沒有比以前更容易，但“你持續(xù)保持創(chuàng)作力還是會被看到的”。

論壇最后的觀眾提問環(huán)節(jié)，被問及年輕人該如何探索和規(guī)劃自己的電影創(chuàng)作之路，李睿珺認(rèn)為重要的是對自我的認(rèn)知，“有的創(chuàng)作者可能天然對類型比如說驚悚感興趣，那就去做驚悚，你對武俠感興趣你就去做武俠，你對紀(jì)錄片感興趣你就去做紀(jì)錄片，我覺得創(chuàng)作這件事是要問自己的，就跟你選對象是一樣的，得是你喜歡的，我相信你自己心里面一定會有答案。”他也給出可以通過拍短片的方式做實踐，看哪個更適合、更從容、完全度更高的建議。楊荔鈉也認(rèn)為就是要遵從自己的內(nèi)心，“尤其第一部第二部，問自己想要什么，就毫不猶豫地做就好了，不要被其他的因素左右，我們都是這樣的。”