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北影節(jié)論壇|創(chuàng)作者非產(chǎn)品經(jīng)理 重要的是自我認(rèn)知

時間:2022.08.16 來源:1905電影網(wǎng)


1905電影網(wǎng)訊 由新浪娛樂和北京國際電影節(jié)聯(lián)合主辦的新浪潮論壇在北京舉行。本次論壇以“從電影節(jié)走出的電影人們”為主題,邀請電影《隱入塵煙》導(dǎo)演李?,B、電影《媽媽!》導(dǎo)演楊荔鈉、電影《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山一同分享他們與電影節(jié)的故事,論壇由新浪電影資深記者何小沁主持。



戛納電影節(jié)最具儀式感 得不得獎都要拍電影


論壇開場,三位導(dǎo)演回想起自己對電影節(jié)的記憶,李?,B談到鹿特丹影展,這是一個沒有紅毯的電影節(jié),針對年輕人和推出更年輕的導(dǎo)演作品。“它把第一次參加電影節(jié)的年輕導(dǎo)演們都安排到離電影宮最近的最好的酒店,反而那些功成名就的導(dǎo)演被安排在遠(yuǎn)一點的地方。我覺得可能他們想給年輕導(dǎo)演更好的待遇,這個給我很大的觸動。”李?,B認(rèn)為戛納電影節(jié)是所有電影節(jié)里儀式感最強的,在戛納會感覺電影節(jié)真的是個節(jié)日,“男生必須打領(lǐng)結(jié),領(lǐng)帶都不行。在戛納小城,能看見男生都穿著西服,女生都穿著禮服,分不清哪些是電影人哪些是觀眾。戛納片頭,銀幕上有臺階,感覺逐步走上臺階的感覺。”


楊荔鈉帶著自己的第二部作品來到萊比錫電影節(jié),“看到我的作品第一次在大銀幕被放大、被討論、被批評,讓我覺得自己做的工作特別有意義。”她也坦言自己年輕時對于很多當(dāng)時觀眾提出的問題回答不上來,比如你是不是從女性視角看待電影的,現(xiàn)在過了這么多年才明白是什么意思。



電影《宇宙探索編輯部》成為本屆北京國際電影節(jié)一票難求的熱門影片,孔大山導(dǎo)演回憶起憑此片參加平遙國際電影節(jié),讓人終身難忘全場掌聲響起的那一刻,“我記得在平遙放第一場的時候,有一場戲全場鼓掌,我特別感動,因為當(dāng)時寫劇本和籌備的時候,我就說這場戲是我心中真正的高潮戲,美術(shù)師說這場戲在電影院放的時候應(yīng)該是全場掌聲雷動的場面。”



作為創(chuàng)作者會如何看待電影獎項的重要性,三位導(dǎo)演也有自己的答案。楊荔鈉發(fā)現(xiàn)自己年輕時具有很強的好勝心,“不贏會不服”,現(xiàn)在年過半百心態(tài)也更平和,“因為有時候別人的作品就是比你強,輸?shù)男姆诜?,看他們站在臺上,也為他們高興。而且不獲獎也不代表就不夠好。”李睿珺想起電影節(jié)會記得很多不如意,“但是很多觀眾鼓勵你的時候,覺得一切是值得的。得獎的事情,有時候運氣很重要,因為都是人評的,你也不知道評委對什么感興趣。我覺得得獎了我們要拍電影,不得獎我們也要拍電影。”孔大山認(rèn)為拿不拿獎既重要也不重要,“重要的是讓觀眾關(guān)注到這個片子,不重要的是,每拍完一部作品,我已經(jīng)完成了對它的自我認(rèn)同,觀眾不喜歡我也沒辦法。”


選擇海清出演《隱入塵煙》為報恩 電影市場應(yīng)更豐富多元


電影作品從創(chuàng)作到推入市場,導(dǎo)演是否應(yīng)該把其視作產(chǎn)品而讓自己具備產(chǎn)品經(jīng)理的心態(tài),李?,B透露自己前期會跟資方說清楚,可能會賠錢,“如果賠錢了我們還能不能做朋友,如果不能,那就還是做朋友,不要合作了。”近期上映的小眾文藝片《隱入塵煙》講述了在西北農(nóng)村,一對農(nóng)村夫婦艱辛而溫馨的一段生命旅程,導(dǎo)演李?,B列舉該電影頭天排片是2.2%,第三天就0.4%,最近都是0.1%左右,“確實不得不去面對市場的殘酷性,但我們也給想做這樣的片子的同行一些希望,讓他們看到一些可能性。”


李?,B還分享自己選擇海清出演《隱入塵煙》不是因為考慮市場的明星效應(yīng),而是對其幫助自己的報恩之心,“我一直覺得想為她做點什么,她又不缺錢,我寫完劇本后,考慮過男女主角都是職業(yè)演員,還有就是兩個都是非職業(yè),那時候我就想到了海清老師,那一年她也在FIRST說了很多中年女演員的困境。我也覺得她合適這個角色,有足夠的閱歷,我當(dāng)時就嘗試問問海清老師,如果她同意就是她,如果她不同意就全部用非職業(yè)演員。”



孔大山也否認(rèn)了“產(chǎn)品經(jīng)理”心態(tài),孔大山告訴郭帆導(dǎo)演自己想拍的內(nèi)容,從千字大綱往下推進《宇宙探索編輯部》的過程中,沒有人給他任何干涉,讓他塞入什么元素,“全都是讓我憑自己的喜好和興趣去完成這個劇本。他們給的意見不是針對市場,而是給我一些細(xì)節(jié)上的建議,讓這部電影更加完整。”并謙虛笑稱該電影得到眾多頭部公司青睞的成功經(jīng)驗是“靠郭帆導(dǎo)演的招牌,跟我一點關(guān)系都沒有”。楊荔鈉則對“產(chǎn)品經(jīng)理”的概念完全陌生,“現(xiàn)在創(chuàng)作電影可以找到非常信任的制片人,交給宣發(fā)公司投資公司,用它們的經(jīng)驗幫助電影進入市場。投資公司把一筆錢交給你,要對得起他們的信任,我也很渴望和觀眾對話。”


電影的藝術(shù)性和作者性與大眾理解接受度之間的差異同樣也是創(chuàng)作者不可忽視的問題,李睿珺解構(gòu)藝術(shù)電影和商業(yè)市場電影的不同:“做藝術(shù)電影是一個對話和交流的機制,創(chuàng)作者和觀眾之間是平等的交流,但是純粹做一個商業(yè)市場的電影,更多是服務(wù)機制,你得了解你的觀眾是誰。”他同樣也呼吁市場上有更多元的電影出現(xiàn),“觀眾沒有分清楚,電影是有很多類型的,現(xiàn)在大多數(shù)觀眾把電影都想成了服務(wù)機制,但不是這樣的。娛樂和商業(yè)之外還有很多種,藝術(shù)電影也有很多分類,有實驗的有現(xiàn)實主義的。我們對電影的認(rèn)知還是在相對窄小的圈子里,這造成了很多不對等。”


楊荔鈉認(rèn)為電影人有責(zé)任去做出更豐富多元的作品讓觀眾看到,“我覺得哪一種觀眾都是好觀眾,因為他們夠好、夠挑剔、夠有期待,所以電影人對自己的標(biāo)準(zhǔn)和要求也要高。”孔大山在創(chuàng)作《宇宙探索編輯部》時則把自己當(dāng)成觀眾去檢閱,“我如果我作為觀眾看到這樣一個橋段會喜不喜歡,或者我能不能看懂這個,就是檢閱自己這場戲的任務(wù)信息有沒有準(zhǔn)確傳遞到。我也是觀眾的一份子,當(dāng)然我作為創(chuàng)作者的時候就會不斷自省,我覺得電影或者藝術(shù)都是完成了一個信息的傳遞,主要電影是讓我們用一些視聽語言去做法,把你想要傳遞的信息傳遞出去,只要這個信息能夠傳遞出去,我覺得就OK。”


談到電影節(jié)上熟悉的創(chuàng)投項目,新人導(dǎo)演如何獲得更多的行業(yè)及資金支持,李睿珺分享自己參加創(chuàng)投的經(jīng)歷,并表示創(chuàng)投是很好的實現(xiàn)夢想的方式,“我在做第一個電影的時候,一開始去電影節(jié),也不認(rèn)識大公司的人,創(chuàng)投就有一個好處,把這些大公司聚在一起,如果你的項目好,他們都在下面,他們可以主動來找你。過去你可能找他們,他們都不認(rèn)識你是誰,你連他們大門都進不去,所以創(chuàng)投是一個很好的方式,對新導(dǎo)演來說非常好的方式,第一可以快速讓人知道你在做什么,第二如果你的項目夠好,可能在現(xiàn)場就有機會認(rèn)識到專業(yè)的電影人和專業(yè)的電影公司,看能不能跟你合作,做這個項目。”


楊荔鈉鼓勵年輕創(chuàng)作者勇敢跟世界對話,保持一個好的創(chuàng)作狀態(tài),年輕人完全可以投送所有的創(chuàng)投,現(xiàn)在的創(chuàng)投平臺更多更開放的同時年輕人的競爭力也在增加,并沒有比以前更容易,但“你持續(xù)保持創(chuàng)作力還是會被看到的”。



論壇最后的觀眾提問環(huán)節(jié),被問及年輕人該如何探索和規(guī)劃自己的電影創(chuàng)作之路,李睿珺認(rèn)為重要的是對自我的認(rèn)知,“有的創(chuàng)作者可能天然對類型比如說驚悚感興趣,那就去做驚悚,你對武俠感興趣你就去做武俠,你對紀(jì)錄片感興趣你就去做紀(jì)錄片,我覺得創(chuàng)作這件事是要問自己的,就跟你選對象是一樣的,得是你喜歡的,我相信你自己心里面一定會有答案。”他也給出可以通過拍短片的方式做實踐,看哪個更適合、更從容、完全度更高的建議。楊荔鈉也認(rèn)為就是要遵從自己的內(nèi)心,“尤其第一部第二部,問自己想要什么,就毫不猶豫地做就好了,不要被其他的因素左右,我們都是這樣的。”



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