活動現(xiàn)場

1905電影網(wǎng)訊 8月17日，第十二屆北京國際電影節(jié)“青春表達與時代精神”青年電影人論壇在京舉行。文牧野、李亙、姚婷婷等7位青年導演、學者，圍繞當下國產(chǎn)電影創(chuàng)作中的熱點話題展開討論，分享經(jīng)驗。

活動現(xiàn)場

“有時候拍電影或者寫人物就像種地，北方有的時候（稻子）是一年可能一熟，如果真是到了二熟三熟的時候，你也得種，不可能不種地。該刨得還得刨，該施的肥還得施，可能要壓縮一些時間。”文牧野透露《奇跡·笨小孩》拍攝周期，雖然相對《我不是藥神》較短，但戲劇元素、電影結(jié)構(gòu)等，還是比較完整。在有限的空間里讓每個角色足夠立體，成為他的拍片標準。

文牧野

2018年暑期檔，長片處女作《我不是藥神》口碑與票房大賣，讓文牧野成為國產(chǎn)現(xiàn)實題材創(chuàng)作代表人物。2022年春節(jié)檔，由其執(zhí)導的《奇跡·笨小孩》累計票房13.78億。

李亙

“誰都不想輸，也輸不起，需要盡全力拼，所以要先問自己能拼什么。我覺得有可能是你的想象力、（生活）積累、技巧、個性，還有一種是真情實感。”李亙表示院線處女作《如果有一天我將會離開你》，真情實感成為主要創(chuàng)作動力。該片也曾獲得第十一屆北京國際電影節(jié)天壇獎最佳影片提名。

陳剛

對于當下中國青年導演現(xiàn)狀，北京大學藝術(shù)與傳媒學院影視傳媒系主任陳剛認為他們身上有三個特點：一是有非常自覺的類型意識，這對于整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展非常重要；二是創(chuàng)作題材更加多樣化；第三是工業(yè)意識強烈，因為電影的發(fā)展不僅是一門藝術(shù)，更要靠工業(yè)技術(shù)支撐。

陳劍瑩

余曦

新時代中國青年電影人應該在藝術(shù)追求與市場價值中，尋找平衡點，開拓電影創(chuàng)作思路。中國從電影大國向電影強國的邁進中，青年電影人將成為中堅力量。

主持人瑤淼

姚婷婷

楊承虎