1905電影網(wǎng)專稿 電影《海的盡頭是草原》根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實事件改編，影片跟隨老年杜思瀚的尋親之旅展開，他的妹妹杜思珩正是當(dāng)時“三千孤兒”的一員。六十年前，幼兒杜思珩被送往內(nèi)蒙草原，被善良的薩仁娜額吉收養(yǎng)，思珩有了愛她的額吉阿爸和哥哥那木汗，他們一起展開了一段跨越山海的生命接力。
《海的盡頭是草原》無論是從海報還是預(yù)告片當(dāng)中，都呈現(xiàn)出了天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊的美景，很多對影片還不太了解的觀眾，也會被其畫面所吸引。
中國電影評論學(xué)會會長饒曙光提到了影片最打動他的點：“這是一部大美的影片，它的美不僅僅在風(fēng)景，更在于人性和人情。影片的題材是大家都熟悉的，之前也有《額吉》《靜靜的艾敏河》表現(xiàn)過這一題材。這個電影尋求創(chuàng)新表達，把一個宏大的敘事轉(zhuǎn)化成了微觀敘事，把社會問題轉(zhuǎn)化為家庭倫理敘事，通過一個尋親的故事，帶入觀眾，來進入到草原，真正地與觀眾達成共情、共鳴、共振。”
在首映禮結(jié)束之后，也有觀眾評價說，這是一部尋親的電影，故事簡單，但是尋找的過程被一層層地撥開，似細雨滋潤著人的心靈。
《海的盡頭是草原》有一個強大的懸念能夠有效地吸引和抓住觀眾：陳寶國飾演的哥哥已經(jīng)身患絕癥，他只有幾個月的生命，能不能找到妹妹，怎樣找到妹妹？這些懸念一步一步帶著觀眾進入到內(nèi)蒙古草原。加上影片有著特殊的歷史背景，因為妹妹被送到了福利院，到了內(nèi)蒙，哥哥幾十年來內(nèi)心有著痛苦和掙扎，當(dāng)年正是由于他在雨中把自己淋病了，才留在媽媽身邊，導(dǎo)致妹妹被送走。故事在尋親過程中，讓觀眾既了解了歷史，同時也通過杜思瀚的內(nèi)心自省產(chǎn)生了共情。
在那一片遼闊的草原之下，小小的蒙古包中，凝聚著濃濃的一份愛意，真實而又暖心。影片中很多細節(jié)運用非常富有表現(xiàn)力，杜思珩把母親留給她的小毛巾一直隨身攜帶，把毛巾作為媽媽的一個象征，這個小女孩始終相信媽媽會回來找自己，所以才有了后面為尋找丟失的毛巾，而遭遇險情，遇到了狼群。一開始哥哥不理解，但后來也慢慢懂得了思珩對于母親的思念，幫她找回了小毛巾，思珩才敞開心扉，叫出了哥哥，從此一家人有了更多的交流。
思珩身邊有蒙古族養(yǎng)父母的愛，還有哥哥的呵護，在這樣一個成長過程中，她逐漸化掉心中的怨恨，這對于觀眾來說具有強大的感染力。可以看到，所有的人物都在成長，養(yǎng)父母在跟孩子相處的過程中，也得到了進步。作為一個家庭，他們彼此之間的愛意非常濃烈，不是靠外在的激烈身體動作去表達，而是在輕聲細語中把很多更微妙的東西呈現(xiàn)出來。
@曉麗：導(dǎo)演非常擅長把演員放在合適的位置上，他的選角眼光非常犀利。 在養(yǎng)父的設(shè)置非常巧妙，因為杜思珩對于父親的印象是有點模糊的，只記得父親離開的背影，但恰恰在養(yǎng)父身上得到了回歸，非常地細膩。
@饒曙光：總體上來講，無論是在選角還是在給演員表演的空間上，導(dǎo)演都做到了特別能理解演員，正是因為他給演員提供了更加自由的表演空間，所以演員的表演也更加到位、出彩。
@曉麗：我還記得丁程鑫，他飾演了一起逃跑的小伙伴，這個角色特別有意思，因為他從小到大雖然說經(jīng)歷了又幾年的成長，但是他的眼神當(dāng)中依舊是有一種游離和不確定，可能還是有想要一起回上海的想法。
@饒曙光：這邊他已經(jīng)其實找到了一個兒子的感覺，而且對養(yǎng)父母有非常深的情感。影片有很強的質(zhì)感，人物的很多情感狀態(tài)和情緒狀態(tài)，演員都把握得非常好。
今年的中秋檔可以說是非常強勁，但《海的盡頭是草原》也有著自己的競爭力，因為中秋寓意團圓，這使得主題是團圓的影片處在了一個特別合適的檔期。在團圓之余，影片還展示了人間大愛的情感表達，在不動聲色之間，把民族大愛、人間大愛都表現(xiàn)了出來，漢民族跟蒙古民族是一個命運共同體，主創(chuàng)團隊通過一個家庭、通過一個尋親的故事，把所有想說的話都說出來了。大寫的人、大寫的愛，彌漫在影片的每一個情節(jié)和段落，這份愛不是靠喊出來的，觀眾能夠接受這種感動，而且能夠傳遞下去。
影片想看用戶的畫像當(dāng)中，20歲以下和20到24歲的觀眾占到了一半。這一段共和國往事是難以忘懷的，這么多年輕的觀眾能夠感興趣并走進影院去了解，從共和國的歷史當(dāng)中尋找更多的精神力量和情感力量，這會促使他們更好地成長，將這份大愛傳承下去。
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