聚焦金雞獎(jiǎng)技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng) 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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聚焦金雞獎(jiǎng)技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)收起

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1905電影網(wǎng)專稿 金雞獎(jiǎng)剛剛落下帷幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)一一揭曉，除了話題度滿滿的最佳影片、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)外，最佳攝影、最佳錄音、最佳美術(shù)、最佳剪輯、最佳音樂(lè)等技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)，讓一張張藏于幕后的面孔走向領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，他們是中國(guó)電影工業(yè)的見證者和推動(dòng)者。

這一次獲獎(jiǎng)影片中，最讓中央戲劇學(xué)院副教授李麗娜驚喜的，是獲得最佳剪輯獎(jiǎng)的《愛(ài)情神話》：“通常觀眾會(huì)認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)類或者動(dòng)作性強(qiáng)的影片，剪輯呈現(xiàn)的效果會(huì)特別重要，但在《愛(ài)情神話》當(dāng)中，做到了用剪輯去構(gòu)成人物的情緒和情感表達(dá)，比如男主人公白先生請(qǐng)他喜歡的李小姐共進(jìn)晚餐，結(jié)果學(xué)繪畫的女學(xué)生不請(qǐng)自來(lái)，當(dāng)她說(shuō)話的時(shí)候，影片會(huì)更多的剪給白先生，因?yàn)榘紫壬胱尭衤妍悂喸缫稽c(diǎn)離開，他好和李小姐進(jìn)晚餐；后來(lái)白先生的前妻蓓蓓來(lái)了，這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，其實(shí)是老烏一直在和李小姐說(shuō)話，可是鏡頭更加關(guān)注蓓蓓的心理活動(dòng)。《愛(ài)情神話》獲得這個(gè)獎(jiǎng)，表達(dá)了評(píng)委們對(duì)于這種在題材上有創(chuàng)新和獨(dú)創(chuàng)性、影片結(jié)構(gòu)形式上有亮點(diǎn)的小成本影片的青睞。”

此次的最佳音樂(lè)獎(jiǎng)?lì)C給了《獨(dú)行月球》，影片的音樂(lè)《黃河的水干了》出現(xiàn)的時(shí)候，讓許多觀眾非常的驚喜和歡喜，而此次頒獎(jiǎng)詞當(dāng)中也特別提到，影片的音樂(lè)創(chuàng)作兼具了民族地域特色和國(guó)際化的視野。同時(shí)，影片音樂(lè)選擇的種類和題材也非常廣闊，騰格爾的聲音讓人夢(mèng)回80年代中國(guó)搖滾的蒼狼樂(lè)隊(duì)，又非常符合當(dāng)時(shí)獨(dú)孤月孤寂落寞的心境，因?yàn)樽詈笾皇Ｏ滤粋€(gè)人在月球上了，影片也透過(guò)這種方式，把中國(guó)故事喜劇的內(nèi)核向全世界傳播。

《獨(dú)行月球》也使用了一些西方古典音樂(lè)，有一場(chǎng)戲是獨(dú)孤月駕著車追趕火箭，車越過(guò)了一個(gè)巨大的隕石坑，之前本來(lái)是節(jié)奏性強(qiáng)烈的搖滾樂(lè)，結(jié)果在這時(shí)突然出現(xiàn)了巴赫平均律鋼琴曲的C大調(diào)前奏曲，一下把情節(jié)拉得緩慢了下來(lái)，讓觀眾們沉浸到了一種有一點(diǎn)危險(xiǎn)，但又有一點(diǎn)唯美的情境當(dāng)中。

影片《狙擊手》在金雞獎(jiǎng)上斬獲了最佳錄音與最佳攝影獎(jiǎng)，可謂收獲滿滿，頒獎(jiǎng)詞中提到，影片在情節(jié)發(fā)展和人物塑造中呈現(xiàn)視聽關(guān)系的奇觀。通常觀眾在看戰(zhàn)爭(zhēng)片的時(shí)候，會(huì)比較關(guān)注槍炮聲是否逼真，爆炸的聲音能不能讓人有震撼的臨場(chǎng)感，李麗娜則特別關(guān)注聲音效果的創(chuàng)作：“當(dāng)大永引爆了炸彈之后，坦克一下就癱瘓了，在這場(chǎng)戲里，主創(chuàng)對(duì)坦克癱瘓的聲音進(jìn)行了很大空間的創(chuàng)作，剎車聲、機(jī)器零件被損壞的聲音，能聽到野獸吼叫的聲音，包括駕駛員試圖重新啟動(dòng)坦克的時(shí)候，好像一只喘著粗氣的巨大野獸在一直呼吸，這場(chǎng)戲的聲音效果，營(yíng)造了一個(gè)特別有趣的氛圍，帶有一點(diǎn)點(diǎn)戲謔，有一點(diǎn)牽著敵人的鼻子在玩的感覺(jué)。”

在最佳攝影獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞中提到了，《狙擊手》體現(xiàn)出攝影師的造型、審美追求和藝術(shù)造詣。通常在說(shuō)到造型的時(shí)候，很多人的理解是針對(duì)人的服裝化妝，攝影上的造型，則是靠光影來(lái)體現(xiàn)。光影是電影攝影的靈魂，《狙擊手》在一個(gè)白雪皚皚的山坡上拍攝，都是白天的日景，對(duì)于攝影而言有一定的難度，因?yàn)楹茈y拍攝出景觀中的層次。

其中有一場(chǎng)戲是劉文武走向敵人的戰(zhàn)壕，交換戰(zhàn)友亮亮，他向敵人戰(zhàn)壕前進(jìn)時(shí)穿著白色斗篷，張開雙臂，這個(gè)鏡頭是逆光的效果，太陽(yáng)光照射到他的白色斗篷上，透射出來(lái)的光亮把他偉岸的身影顯現(xiàn)得特別光輝。在他最終發(fā)現(xiàn)敵人放出冷槍的時(shí)候，決定拉開手榴彈沖進(jìn)戰(zhàn)壕與敵人同歸于盡，此時(shí)的鏡頭采用了高速的慢動(dòng)作鏡頭，劉文武班長(zhǎng)向前跑的時(shí)候，延續(xù)了背影的逆光效果，他的身影在太陽(yáng)刺眼的光線下，忽左忽右、忽明忽暗，模糊了他就義的身影，使得效果更加強(qiáng)烈。

電影是一項(xiàng)造夢(mèng)的藝術(shù)，電影科技的進(jìn)步一直幫助著電影發(fā)展。我們應(yīng)該對(duì)技術(shù)保持一種敏感，因?yàn)橛袝r(shí)候，它會(huì)成為藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)源。技術(shù)是一直不斷在發(fā)展的，但藝術(shù)的本質(zhì)是沒(méi)有變，變的都是我們探索、進(jìn)取的這顆心，希望電影人能夠不斷去探索藝術(shù)的終極、內(nèi)在規(guī)律，找到更加適合電影本質(zhì)、內(nèi)容和題材的技術(shù)，完成更多更好的影片。