最近，改編自古龍經(jīng)典武俠IP的3D動(dòng)畫《絕代雙驕》以精致的制作、唯美的畫風(fēng)將“小魚兒和花無缺”這對(duì)孿生俠客兄弟的故事再度呈現(xiàn)在觀眾面前，喚醒了大家對(duì)于江湖兒女鮮衣怒馬、行俠仗義的記憶與憧憬。10月3日，《絕代雙驕》動(dòng)畫一經(jīng)播出，就沖進(jìn)騰訊動(dòng)漫頻道前十，引發(fā)觀眾熱烈討論，不少觀眾稱贊其“古龍武俠味兒很正宗”“建模用心，審美在線”?！督^代雙驕》的熱播，說明了以動(dòng)畫這種年輕觀眾喜聞樂見的表達(dá)形式來傳播武俠文化、傳承俠義精神，不失為一種頗具功效的方式。
動(dòng)畫演繹古龍經(jīng)典IP，創(chuàng)新傳遞東方俠義精神
作為武俠小說泰斗級(jí)作家，古龍一生創(chuàng)作了57部、超兩千五百萬字的作品，這些作品中塑造了一系列重情重義、懲惡揚(yáng)善、除暴安良的江湖俠客群像，如小魚兒、花無缺、李尋歡、沈浪等等，傳遞出“情義、信念、超越”等多重俠義精神內(nèi)核。1966年開始連載的《絕代雙驕》更是其中集大成之作，也曾被多次改編為影視作品，深受觀眾歡迎。
動(dòng)畫版《絕代雙驕》主要講述了小魚兒和花無缺各承師命，分別從“惡人谷”和“移花宮”出發(fā)，開啟江湖之旅，過程中兩人從不打不相識(shí)到惺惺相惜，再到聯(lián)手對(duì)抗反派的故事。曲折離奇的身世為這對(duì)自幼被迫分離的親兄弟增添了“悲情”的命運(yùn)底色，也因如此，兩人在各自成長(zhǎng)過程中展現(xiàn)出的頑強(qiáng)不屈、同命運(yùn)抗?fàn)帯?ldquo;出淤泥而不染”等美好品質(zhì)，更令無數(shù)觀眾動(dòng)容。
動(dòng)畫中，兄弟二人攜手女主角鐵心蘭聯(lián)手對(duì)抗五大惡人、十二星相、反派江玉郎，其間展現(xiàn)出的智慧、勇氣、正義感以及同伴間的信任與互相扶持，則非常貼合當(dāng)下時(shí)代語境，充滿了對(duì)人性真善美的贊頌及假惡丑的鞭撻，對(duì)年輕觀眾具有價(jià)值引導(dǎo)意義。
而作為古龍武俠IP中首部動(dòng)畫化的作品，《絕代雙驕》還很好地傳承了武俠文化——這一中國(guó)獨(dú)有的文化元素和寶貴資產(chǎn)。長(zhǎng)久以來，無論外界環(huán)境如何變幻，國(guó)人骨子里始終對(duì)知恩圖報(bào)、誠(chéng)實(shí)守信、義薄云天等俠義精神保持高度的崇敬與贊頌，也因此誕生出眾多文學(xué)、影視作品，不斷傳遞著世間的情與義、善與暖，可以說“俠義精神”已成中華民族獨(dú)具特色的文化名片之一。
新時(shí)代需要新作品、新表達(dá)。而如何讓年輕人了解并喜愛中國(guó)傳統(tǒng)文化，一直是文藝創(chuàng)作過程中面臨的一大難題，特別是隨著時(shí)代發(fā)展，年輕人對(duì)于文藝作品的鑒賞能力及審美需求日益提高，只有在保證內(nèi)容的基礎(chǔ)之上，不斷創(chuàng)新表達(dá)形式，才能更好地吸引觀眾。動(dòng)畫《絕代雙驕》除去人物建模很好地還原了古龍作品中形形色色的江湖奇?zhèn)b怪客外，還在場(chǎng)景建模、畫風(fēng)、配樂以及動(dòng)作設(shè)計(jì)上展現(xiàn)出濃厚的古風(fēng)韻味及豪情萬丈的浪漫氣息，如片中對(duì)清雅脫俗的移花宮、陰冥詭異的惡人谷、富麗堂皇的慕容山莊都進(jìn)行了精美與寫意化的還原，展現(xiàn)出一幅包羅萬象的江湖圖景；此外，片頭還以水墨畫的形式將“十七年前的大戰(zhàn)”呈現(xiàn)在觀眾面前，全方位凸顯古龍江湖的“浪漫與豪情”。
綜上，《絕代雙驕》借助3D動(dòng)畫這一深受年輕觀眾歡迎的文藝形式，將詭譎云涌的江湖奇景、各懷絕技的奇人怪客賦予生動(dòng)鮮活的二次元形象，同時(shí)還將友情、親情、愛情、俠義之情等多種情感進(jìn)行了淋漓盡致地展現(xiàn)，使觀眾在獲得全新的審美體驗(yàn)的同時(shí)，潛移默化地受到中國(guó)的傳統(tǒng)武俠文化和精神的感染，體現(xiàn)出了較高的文化和社會(huì)價(jià)值。
武俠文化聯(lián)動(dòng)非遺手工藝，讓民族文化煥發(fā)新生機(jī)
11月21日，《絕代雙驕》動(dòng)畫攜手國(guó)家級(jí)重點(diǎn)非遺項(xiàng)目“華縣汪氏皮影”開啟“江湖俠影風(fēng)云再起”活動(dòng)，并同時(shí)曝光了動(dòng)畫主角小魚兒與花無缺的皮影手工藝作品，其中花無缺手持長(zhǎng)劍，頭戴發(fā)簪，身著藍(lán)衣，腰系玉墜、香囊，一個(gè)溫文儒雅的公子形象躍然紙上；小魚兒則雙手各持短刀，身著紅色布衣，腰間系繩索、佩囊，口銜雜草、眼神不羈，其活潑靈動(dòng)的形象氣質(zhì)也惟妙惟肖；此外，這兩幅皮影手工藝作品的整體線條設(shè)計(jì)也都非常精細(xì)，小魚兒和花無缺各自衣服上的線條、紋樣設(shè)計(jì)都十分清晰、生動(dòng)且頗具古風(fēng)古韻，一經(jīng)推出，便獲得觀眾交口稱贊。
皮影，起源于兩千多年前的西漢、發(fā)祥于我國(guó)的陜西省，在“中國(guó)皮影之鄉(xiāng)”陜西省渭南市華州區(qū)，汪氏皮影非遺傳承人汪海燕，多年來一直致力于國(guó)潮文化與非遺的結(jié)合與推廣，為包括影視、動(dòng)漫、游戲在內(nèi)的多種文化產(chǎn)品設(shè)計(jì)了眾多精美且富有傳承意義的手工藝作品。此次，“汪氏皮影”和動(dòng)畫《絕代雙驕》動(dòng)畫的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，將皮影這種發(fā)源于民間、有著悠久歷史傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)以更加年輕、更具活力的方式再度呈現(xiàn)在大眾面前、帶給觀眾美的享受，向年輕觀眾傳遞出非遺文化的價(jià)值與魅力。
與此同時(shí)，武俠文化和皮影一樣都屬于中華瑰寶，而經(jīng)典都需要傳承。此次“江湖俠影風(fēng)云再起”活動(dòng)，在“動(dòng)畫+皮影”的組合敘事中，將《絕代雙驕》這個(gè)經(jīng)典IP中所承載的武俠精神以更加鮮活、生動(dòng)、多樣的方式呈現(xiàn)了出來，并產(chǎn)出了兼具審美、收藏等多重藝術(shù)價(jià)值、深受年輕觀眾歡迎的皮影手工藝作品。這對(duì)于年輕觀眾感受中華文化魅力、增強(qiáng)文化自信及文化認(rèn)同具有重要作用。
綜上，作為一部改編自經(jīng)典武俠IP、兼具情懷與文化傳承價(jià)值的國(guó)漫作品，《絕代雙驕》在“動(dòng)畫+武俠”的跨次元合作中，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，廣受年輕觀眾好評(píng)，這為當(dāng)下文藝作品如何讓當(dāng)下年輕人更好地了解并接受傳統(tǒng)文化提供了一個(gè)很好的范例。（作者：張建珍，系中國(guó)社科院新聞與傳播研究所廣播影視研究中心副主任）
《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》（2022年11月21日 第2版）
