原標(biāo)題：《中國(guó)奇譚》：一次瑕不掩瑜的“國(guó)漫復(fù)蘇”探索實(shí)踐

由嗶哩嗶哩和上海美術(shù)電影制片廠聯(lián)合出品的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)短劇集《中國(guó)奇譚》自上線(xiàn)以來(lái)廣受關(guān)注，一度在豆瓣獲得9.6的高分。《中國(guó)奇譚》的火爆不僅讓上美廠這家有著60多年歷史的電影制片基地?zé)òl(fā)青春，也勾起很多70后、80后的童年記憶。21世紀(jì)初期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾一度陷入低潮期。這種狀況直到《魁拔》《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》等作品的出現(xiàn)，才得到緩解。但是，新時(shí)代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)要恢復(fù)到上世紀(jì)六七十年代“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的榮光，還有很艱難的路要走?！吨袊?guó)奇譚》便是在好萊塢動(dòng)畫(huà)和日韓漫畫(huà)包圍中沉寂已久的中國(guó)動(dòng)畫(huà)“破圈”之作。

《中國(guó)奇譚》在內(nèi)容、形式、美學(xué)和播出方式上，都在不斷突破和超越我國(guó)現(xiàn)有的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)模式和審美觀念，在新的傳授環(huán)境中展現(xiàn)“中國(guó)式動(dòng)畫(huà)”的思想品味和審美特征，扛起“國(guó)漫復(fù)蘇”“國(guó)漫崛起”的旗幟。

首先，在制播的結(jié)構(gòu)形式上，《中國(guó)奇譚》采用流媒體平臺(tái)制作和傳播的形式，類(lèi)似于Netflix知名動(dòng)畫(huà)劇集《愛(ài)情，死亡和機(jī)器人》（Love, Death & Robots）的敘事模式，將多部獨(dú)立動(dòng)畫(huà)短片集中到一個(gè)相對(duì)松散的主題之下，構(gòu)建所謂的“動(dòng)畫(huà)短片宇宙”。因此，《中國(guó)奇譚》也被觀眾視為“中國(guó)版《愛(ài)死機(jī)》”?！吨袊?guó)奇譚》第一季由8個(gè)具有獨(dú)立故事情節(jié)、民族特征明顯的動(dòng)畫(huà)短片構(gòu)成，每集時(shí)長(zhǎng)不一，形式多元，故事多樣，是風(fēng)格化特征極強(qiáng)的“中國(guó)式奇聞故事”。

《中國(guó)奇譚》制作精良，幾乎綜合運(yùn)用了中國(guó)動(dòng)畫(huà)此前所有的技術(shù)手段與藝術(shù)形式，從線(xiàn)條、平面到立體，從簡(jiǎn)筆、水墨（彩）、剪紙、油畫(huà)到泥偶，如同一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)多元藝術(shù)景觀的雜色拼盤(pán)，象征著中國(guó)動(dòng)畫(huà)美術(shù)的包容兼蓄和大氣磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脫胎于《西游記》故事，卻不是中規(guī)中矩的“正本”（西游故事），而是一個(gè)充滿(mǎn)驚喜反轉(zhuǎn)的精彩“副本”（類(lèi)似于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的“番外故事”）。小豬妖的短暫“妖生”不僅折射了隱匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社會(huì)”的“奇譚本性”與世俗色彩，還精彩地隱喻了現(xiàn)代“打工人”的職業(yè)焦慮和職場(chǎng)生命，寓日?，嵥橛诤谏哪墓适虑楣?jié)“再生產(chǎn)”之中，令人眼前一亮。結(jié)尾處的兩次劇情“逆轉(zhuǎn)”，不僅成功地將文學(xué)經(jīng)典與現(xiàn)實(shí)生活無(wú)縫對(duì)接，還在不知不覺(jué)中升華了“中國(guó)奇譚”的思想主題和現(xiàn)代價(jià)值?！儿Z鵝鵝》改編自南朝時(shí)期的志怪小品《陽(yáng)羨書(shū)生》（也稱(chēng)《鵝籠書(shū)生》），這部原本名聲不顯的作品，經(jīng)動(dòng)畫(huà)的跨媒介改編，提升到了中國(guó)哲學(xué)詩(shī)意與禪機(jī)并存的藝術(shù)高度。作品展示了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的簡(jiǎn)潔飄逸與創(chuàng)造性張力，還以別具一格的默片電影結(jié)構(gòu)來(lái)凸顯詭譎、空靈與深邃的“中國(guó)智慧”與“異域情調(diào)”。用極簡(jiǎn)主義的動(dòng)畫(huà)畫(huà)風(fēng)、中國(guó)畫(huà)的“留白”對(duì)“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”進(jìn)行了藝術(shù)傳承。

除此之外，《小滿(mǎn)》的剪紙動(dòng)畫(huà)風(fēng)格、《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫(huà)特征，以及《小賣(mài)部》的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)主義，都彰顯了極具年代感與懷舊氣息的“中國(guó)美術(shù)”的獨(dú)特魅力。這些作品畫(huà)面精美絕倫，色彩鮮艷，場(chǎng)景布置考究，故事情節(jié)也極具蘊(yùn)藉意味，在展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓與特色的同時(shí)，在新舊文化的交流與碰撞之中，傳達(dá)了對(duì)現(xiàn)代生活及現(xiàn)代文明的展望與思考。

其次，從思想主題來(lái)看，《中國(guó)奇譚》的主旨是努力探索積淀在神話(huà)傳說(shuō)、民間故事、寓言奇譚等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化因子的現(xiàn)代意義。懷舊式的畫(huà)面呈現(xiàn)、熟稔的文化記憶展示以及溫馨日常的故事情節(jié)，給觀眾帶來(lái)極大的心靈震撼?！缎⊙值南奶臁贰儿Z鵝鵝》《小滿(mǎn)》《小賣(mài)部》等作品中，洋溢著濃濃的中國(guó)民間傳說(shuō)和奇聞怪談的元素，突顯了“中國(guó)式怪譚”內(nèi)在的文化屬性。

同時(shí)，《中國(guó)奇譚》也是面向未來(lái)的?！读至帧芬?D動(dòng)畫(huà)的粗獷風(fēng)格，呈現(xiàn)人與自然、人與動(dòng)物之間沖突和對(duì)抗。“狼孩子”這一在中國(guó)傳統(tǒng)文化中相對(duì)邊緣化的題材，引申出中國(guó)人對(duì)于生態(tài)環(huán)境問(wèn)題的思考，有著現(xiàn)實(shí)意義?！讹w鳥(niǎo)與魚(yú)》取材于民間廣為流傳的“田螺姑娘”故事，卻被“改造”為具有超前意味的現(xiàn)代神話(huà)——人與外星人的跨星域戀情。該片“三維渲染二維”的制作風(fēng)格，顯現(xiàn)出與眾不同的清新活潑浪漫氣質(zhì)，主動(dòng)貼合年輕受眾及學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)動(dòng)畫(huà)理念，都體現(xiàn)出老派和老牌的上美影廠在追求新技術(shù)、新媒介、新潮流中的自我超越?！队裢谩穭t將中國(guó)人關(guān)于嫦娥奔月和玉兔搗藥的神話(huà)傳說(shuō)拉到“太空歌劇”的宏大背景下，以日?，嵥榈囊暯侵v述一個(gè)陪伴型的智能玩偶（月兔）與在月球基地失事的“星際環(huán)衛(wèi)工”之間啼笑皆非的故事，體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)未來(lái)宇宙冒險(xiǎn)殘酷性的“詩(shī)意與溫存”，是中國(guó)人對(duì)于星辰大海的一次浪漫想象。由此可見(jiàn)，《中國(guó)奇譚》在展示傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也不忘挖掘帶有現(xiàn)代生活氣息的文化想象，通過(guò)對(duì)“中國(guó)式現(xiàn)代化”文化實(shí)踐的視覺(jué)呈現(xiàn)，來(lái)傳遞中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)對(duì)于未來(lái)、未知和陌生化經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)意想象。

再次，《中國(guó)奇譚》的配樂(lè)，既暗合了中國(guó)傳統(tǒng)文化的氛圍感和符號(hào)性，也突顯了希望與現(xiàn)代藝術(shù)接軌的創(chuàng)作意圖。它努力將不同風(fēng)格的音樂(lè)元素融合在一起，創(chuàng)造出了獨(dú)特而豐富的音樂(lè)氛圍，為每一個(gè)故事烘托特定的藝術(shù)情境。同豐富多元的敘事手段與藝術(shù)表現(xiàn)手段一起，音樂(lè)的交替使用不僅為《中國(guó)奇譚》的故事情節(jié)增色添彩，還讓觀眾享受到美妙的音樂(lè)體驗(yàn)。

作為具有一定開(kāi)拓性與突破性的動(dòng)畫(huà)劇集，《中國(guó)奇譚》也存在著一些不足。如，對(duì)人物角色的刻畫(huà)略顯單薄，角色配音“跳戲”（《小賣(mài)部》）；故事情節(jié)跳躍性大、理念過(guò)于抽象，給人故弄玄虛之感（《鵝鵝鵝》）；還有形式大于內(nèi)容、說(shuō)教意味濃厚（《小滿(mǎn)》），如此等等。作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展轉(zhuǎn)型的一部“探索之作”，這些問(wèn)題并不影響《中國(guó)奇譚》的整體藝術(shù)品質(zhì)?！吨袊?guó)奇譚》是一部出色的“中國(guó)式美術(shù)”作品，與此同時(shí)，還在傳承傳統(tǒng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格中，融入現(xiàn)代數(shù)字制作技術(shù)，展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技融合的生命力。這種自我突破，增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的親和力，不僅為觀眾提供了異彩紛呈的視聽(tīng)盛宴，也為中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的持續(xù)創(chuàng)新注入了新活力，助力具有民族品格和審美氣質(zhì)的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)”再次走出國(guó)門(mén)，走向世界舞臺(tái)。（作者：鮑遠(yuǎn)福，系貴州民族大學(xué)傳媒學(xué)院副教授）