最深的共情給最平凡的小妖怪 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 2023年，動畫短片合集《中國奇譚》中，《小妖怪的夏天》以其獨(dú)特的視角和深刻的情感共鳴，迅速成為觀眾心中的佳作；2025年，這部短片的創(chuàng)意延續(xù)為動畫大電影《浪浪山小妖怪》，以創(chuàng)新視角解構(gòu)中國家喻戶曉的《西游記》。

影片將鏡頭對準(zhǔn)了四個無名小妖，講述了一場荒誕又熱血的“山寨取經(jīng)”故事。上映僅兩天，《浪浪山小妖怪》票房破億，引發(fā)全網(wǎng)共情，本期《今日影評》邀請中國傳媒大學(xué)教授江逐浪，為您深入解析影片。

小妖視角，從敘事縫隙中找到突破口

《西游記》作為中國文化的經(jīng)典IP，其故事早已深入人心。然而，《浪浪山小妖怪》并未沿襲傳統(tǒng)的主角敘事，而是選擇從“敘事縫隙”中挖掘冷門視角，以四個無名小妖為主角，講述了一場與傳統(tǒng)取經(jīng)故事截然不同的冒險(xiǎn)。

江逐浪教授指出，這種選擇極為“討巧”，因?yàn)樗プ×?ldquo;人人心中都有，個個筆下全無”的創(chuàng)作空白。過往的西游改編多聚焦于孫悟空、唐僧等主要角色或重要配角，觀眾早已熟悉他們的取經(jīng)結(jié)局，故事的確定性削弱了新鮮感。

而《浪浪山小妖怪》以無名小妖為主角，打破了這種確定性，觀眾在觀影過程中始終帶著好奇：這些小妖怪的故事會如何與主線銜接？他們又將如何“圓”這個故事？這種未知感成為影片吸引觀眾的“鉤子”，讓人忍不住一探究竟。

影片中的四妖——投機(jī)保守的蛤蟆精、社恐的猩猩怪、話嘮的黃鼠狼和積極正向的小豬妖，分別“扮演”了唐僧、孫悟空、沙僧和豬八戒，形成了與傳統(tǒng)西游團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)烈反差。這種極致荒誕的身份錯位，不僅制造了喜劇效果，更深層次地反映了普通人被社會角色“強(qiáng)行”定義的處境。

江逐浪分析，這種設(shè)定讓觀眾看到了一個“草臺班子”式的團(tuán)隊(duì)，他們的性格陌生卻又必須貼合原有的人設(shè)。例如，社恐的猩猩怪明明膽怯，卻因“孫悟空”這一社會身份不得不硬著頭皮上陣；話嘮的黃鼠狼被要求沉默，象征著社會化過程中對本性的打磨。這種反差不僅幽默，還引發(fā)了觀眾對自我成長的共鳴：我們每個人都在社會中被賦予角色，逐漸改變本性，完成“社會化”的過程。

普通人的酸楚，解構(gòu)“天選之子”的精英游戲

影片通過對《西游記》中“天選之子”敘事的解構(gòu)，進(jìn)一步拉近了與觀眾的距離。傳統(tǒng)《西游記》中，唐僧師徒四人皆有不凡背景：孫悟空曾是齊天大圣，豬八戒和沙僧是天神轉(zhuǎn)世，唐僧更是如來佛祖身邊的金蟬子，取經(jīng)之路仿佛是一場普通人無法企及的“精英游戲”。

觀眾評論一針見血：“九九八十一難是私人訂制，普通人根本沒資格參與。”這種解讀與近年來《西游記》研究的“平民視角”熱潮不謀而合。江逐浪指出，傳統(tǒng)文學(xué)中的英雄往往是“天選之子”，而當(dāng)代觀眾更傾向于從普通人的視角重新審視這些故事。

《浪浪山小妖怪》中，四個小妖不僅沒有血統(tǒng)、根基和人脈，甚至連能力都不足，與“天選之子”形成鮮明對比。他們就像現(xiàn)實(shí)中的普通人，面對高不可攀的“取經(jīng)”目標(biāo)，卻依然選擇邁出步伐。

這種設(shè)定拉近了影片與觀眾的距離，通過“官方吐槽”的方式點(diǎn)明主題：普通人也可以有自己的英雄故事。影片以幽默和荒誕的方式，讓觀眾在笑聲中感受到共鳴，在感動中找到力量。

小雷音寺，最難一戰(zhàn)賦予普通人英雄光環(huán)

在《西游記》的八十一難中，《浪浪山小妖怪》選擇“小雷音寺”作為故事舞臺，可謂大膽又巧妙。江逐浪回憶，觀影時她為這一選擇“倒吸一口冷氣”。小雷音寺是孫悟空最艱苦的一戰(zhàn)：唐僧等人被黃眉大王擒獲，孫悟空即使通天徹地也束手無策，展現(xiàn)出少有的無助感。

而影片卻讓四個“學(xué)渣”小妖去挑戰(zhàn)這道“高數(shù)題”，這種反差設(shè)計(jì)讓觀眾對他們的表現(xiàn)充滿期待。無論結(jié)果如何，他們的努力本身就足以讓人動容。正如江逐浪所說：“無論你打成什么樣，我都會覺得你是個英雄。”

影片的高潮決戰(zhàn)后的平靜時刻，更是戳中了無數(shù)觀眾的心。滿身是傷的四妖陸續(xù)變回原形，小豬妖至死未說出自己的名字，依舊是“無名之輩”。他們沒有得道成仙，也沒有逆天改命，一切仿佛回到了原點(diǎn)。

然而，這并非徒勞，小妖們救下了眾多小朋友，完成了屬于自己的使命。英雄主義不在于改變命運(yùn)，而在于敢于邁出步伐，經(jīng)歷和體會的過程本身就是意義。

《浪浪山小妖怪》的魅力在于，它讓觀眾相信：每個人都可以走自己的“取經(jīng)路”。四妖起初“無知無畏”，不知唐僧師徒的赫赫威名，卻敢于上路；即便后來了解了真相，他們依然選擇前行。這種勇氣源于普通人對夢想的執(zhí)著，也映射了現(xiàn)實(shí)中無數(shù)普通人的堅(jiān)持。

江逐浪感慨：“沒有任何人規(guī)定什么路是你不許走的，關(guān)鍵在于你敢不敢走出去。”雖然四妖未能走完全程，但他們的故事告訴觀眾：普通人的努力未必能載入史冊，卻能在自己的生命中留下屬于自己的英雄篇章。

上海美術(shù)電影制片廠以《浪浪山小妖怪》延續(xù)了《中國奇譚》的創(chuàng)新精神，證明了即使在耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事中，依然能挖掘出新的敘事可能。