成長(zhǎng)劇的熱潮能否席卷銀幕？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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成長(zhǎng)劇的熱潮能否席卷銀幕？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 從之前的《大江大河》《功勛》，再到近期的《風(fēng)吹半夏》《情滿九道彎》，這些劇集以主角的成長(zhǎng)之路為主線，刻畫出真實(shí)的時(shí)代群象，備受觀眾喜愛(ài)。目前，時(shí)間跨度長(zhǎng)、人物變化大、主角與時(shí)代共同成長(zhǎng)這些要素，已成為劇集爆款標(biāo)配，博得觀眾青睞的成長(zhǎng)劇究竟有何魅力？成長(zhǎng)劇頻頻出圈的同時(shí)，類似題材卻鮮少出現(xiàn)在銀幕上，電影作品該如何借助這股東風(fēng)？

曾任《甄嬛傳》《今生有你》總制片人的優(yōu)酷制片人敦淇表示：“成長(zhǎng)型劇集能夠通過(guò)小人物或者家庭，切入到時(shí)代的洪流中，跟著國(guó)家、社會(huì)一起發(fā)展。這種帶著人物命運(yùn)的敘事方法，可以給觀眾產(chǎn)生非常強(qiáng)大的共情，觀看過(guò)程中有非常好的爽感、體感，所以這種劇是天生的‘常勝將軍’。”

成長(zhǎng)類劇集往往切合時(shí)代痛點(diǎn)、社會(huì)熱點(diǎn)，能夠形成街談巷議，以小人物折射大時(shí)代，在長(zhǎng)時(shí)間的跨度中，讓角色歷經(jīng)年代變化，在時(shí)代洪流的推動(dòng)下，呈現(xiàn)小人物與時(shí)代的共同進(jìn)步，為觀眾表現(xiàn)出小人物身上的大情懷、正能量，可謂是源于生活而高于生活。同時(shí)也有《父母愛(ài)情》這樣以家庭為單位的劇集，展現(xiàn)以家庭為紐帶的情感交織，充滿中國(guó)特色，為中國(guó)觀眾帶來(lái)靈魂共振的精神享受。

隨著時(shí)間推進(jìn)，觀眾會(huì)迭代，而成長(zhǎng)類劇集往往與歷史元素相結(jié)合，既能讓年長(zhǎng)的觀眾看見(jiàn)新時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，也能讓年輕觀眾回顧長(zhǎng)輩曾體驗(yàn)的情感與生活。無(wú)論是《金婚》這樣橫跨數(shù)十年的愛(ài)情、《功勛》中首批八位“共和國(guó)勛章”獲得者的真實(shí)經(jīng)歷，還是《覺(jué)醒年代》里為中華民族振興而拋頭顱灑熱血的革命先輩，都讓觀眾們更加樂(lè)于去了解大時(shí)代背景，隨著劇集知曉這些動(dòng)人的故事，讓不同年齡的觀眾有了更多話題可以交流，產(chǎn)生更有效的情感溝通，這是成長(zhǎng)類劇集長(zhǎng)盛不衰的主要原因。

除了能讓觀眾們主動(dòng)去了解歷史、時(shí)代變化之外，大火的大女主劇集，則讓觀眾們目睹女主角能力與地位的成長(zhǎng)，感受爽文般的快感。古代背景的有《甄嬛傳》，甄嬛步入皇宮，在數(shù)方勢(shì)力中忍辱負(fù)重、小心周旋，一次次殘酷的斗爭(zhēng)讓她成長(zhǎng)，成為最終的贏家；現(xiàn)代背景的有《風(fēng)吹半夏》，許半夏巾幗不讓須眉，懷著雄心壯志投身改革開(kāi)放的熱潮，在以男性為主的鋼鐵行業(yè)中披荊斬棘，闖出屬于自己的一片天地。這類成長(zhǎng)劇聚焦了女性力量，為觀眾提供了更多元化的選擇。

這樣受到觀眾歡迎的題材，卻并不能在大銀幕上經(jīng)?？吹?，這是由于電影與電視劇的時(shí)長(zhǎng)有著極大差別。電視劇可以用數(shù)十集的體量，為觀眾構(gòu)筑長(zhǎng)達(dá)幾十年的宏大敘事，用極其豐富的細(xì)節(jié)為觀眾展示角色的命運(yùn)與成長(zhǎng)。電影則受限于2-3小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，很難在龐大的故事中找到重點(diǎn)、精準(zhǔn)地表現(xiàn)人物成長(zhǎng)。同樣是抗美援朝題材，《長(zhǎng)津湖》《上甘嶺》《狙擊手》將敘事重心放在了整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的其中一次戰(zhàn)役上，《跨過(guò)鴨綠江》則可以橫跨數(shù)年，為觀眾們展現(xiàn)整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)?？梢哉f(shuō)，成長(zhǎng)類電視劇與電影是兩個(gè)相反的方向，既是載體的不同，也是表現(xiàn)手法的不同。

但這并不意味著成長(zhǎng)類型題材的故事不能搬上大銀幕，而是對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求更高。首先在選材上，要有人性關(guān)懷上強(qiáng)烈的表達(dá)，講述一個(gè)普遍性、社會(huì)性的故事，讓觀眾有認(rèn)同感。在這方面，國(guó)外有經(jīng)典電影《阿甘正傳》，聚焦了一個(gè)有先天缺陷的小男孩，他在人生的每個(gè)階段，達(dá)成了正常人都難以企及的成就，影響無(wú)數(shù)人，讓觀眾感嘆于阿甘身上的堅(jiān)持與勇氣，同時(shí)影片還讓阿甘“客串”了無(wú)數(shù)場(chǎng)景，與著名的品牌、人物、事件聯(lián)動(dòng)；國(guó)內(nèi)有《我不是藥神》，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)失意的“奸商”，在生命面前，他最終將暴利的生意轉(zhuǎn)化為自己人生的救贖。這些作品有著現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)，接地氣、有力量，能夠真正觸達(dá)觀眾的內(nèi)心。

不論是電影還是劇集，能夠做到讓觀眾在情感上對(duì)號(hào)入座、情感共鳴；在表達(dá)上溫暖而明亮、真實(shí)而有力的；貼近生活，有煙火氣、代入感，這樣才能做到情理之中、意料之外，既讓觀眾看到人生沒(méi)經(jīng)歷到的，但又有一部分有重疊，從而產(chǎn)生一種良好的觀感。通過(guò)故事、群像，把國(guó)家發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步展示出來(lái)，才真正是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。