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人物時(shí)代與成長(zhǎng)題材,何時(shí)能風(fēng)吹大銀幕?

時(shí)間:2023.03.20 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評(píng)
成長(zhǎng)劇的熱潮能否席卷銀幕? 時(shí)長(zhǎng):08:00 來(lái)源:電影網(wǎng)

成長(zhǎng)劇的熱潮能否席卷銀幕?收起

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1905電影網(wǎng)專稿 從之前的《大江大河》《功勛》,再到近期的《風(fēng)吹半夏》《情滿九道彎》,這些劇集以主角的成長(zhǎng)之路為主線,刻畫出真實(shí)的時(shí)代群象,備受觀眾喜愛(ài)。目前,時(shí)間跨度長(zhǎng)、人物變化大、主角與時(shí)代共同成長(zhǎng)這些要素,已成為劇集爆款標(biāo)配,博得觀眾青睞的成長(zhǎng)劇究竟有何魅力?成長(zhǎng)劇頻頻出圈的同時(shí),類似題材卻鮮少出現(xiàn)在銀幕上,電影作品該如何借助這股東風(fēng)?



曾任《甄嬛傳》《今生有你》總制片人的優(yōu)酷制片人敦淇表示:“成長(zhǎng)型劇集能夠通過(guò)小人物或者家庭,切入到時(shí)代的洪流中,跟著國(guó)家、社會(huì)一起發(fā)展。這種帶著人物命運(yùn)的敘事方法,可以給觀眾產(chǎn)生非常強(qiáng)大的共情,觀看過(guò)程中有非常好的爽感、體感,所以這種劇是天生的‘常勝將軍’。”



成長(zhǎng)類劇集往往切合時(shí)代痛點(diǎn)、社會(huì)熱點(diǎn),能夠形成街談巷議,以小人物折射大時(shí)代,在長(zhǎng)時(shí)間的跨度中,讓角色歷經(jīng)年代變化,在時(shí)代洪流的推動(dòng)下,呈現(xiàn)小人物與時(shí)代的共同進(jìn)步,為觀眾表現(xiàn)出小人物身上的大情懷、正能量,可謂是源于生活而高于生活。同時(shí)也有《父母愛(ài)情》這樣以家庭為單位的劇集,展現(xiàn)以家庭為紐帶的情感交織,充滿中國(guó)特色,為中國(guó)觀眾帶來(lái)靈魂共振的精神享受。



隨著時(shí)間推進(jìn),觀眾會(huì)迭代,而成長(zhǎng)類劇集往往與歷史元素相結(jié)合,既能讓年長(zhǎng)的觀眾看見(jiàn)新時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步,也能讓年輕觀眾回顧長(zhǎng)輩曾體驗(yàn)的情感與生活。無(wú)論是《金婚》這樣橫跨數(shù)十年的愛(ài)情、《功勛》中首批八位“共和國(guó)勛章”獲得者的真實(shí)經(jīng)歷,還是《覺(jué)醒年代》里為中華民族振興而拋頭顱灑熱血的革命先輩,都讓觀眾們更加樂(lè)于去了解大時(shí)代背景,隨著劇集知曉這些動(dòng)人的故事,讓不同年齡的觀眾有了更多話題可以交流,產(chǎn)生更有效的情感溝通,這是成長(zhǎng)類劇集長(zhǎng)盛不衰的主要原因。



除了能讓觀眾們主動(dòng)去了解歷史、時(shí)代變化之外,大火的大女主劇集,則讓觀眾們目睹女主角能力與地位的成長(zhǎng),感受爽文般的快感。古代背景的有《甄嬛傳》,甄嬛步入皇宮,在數(shù)方勢(shì)力中忍辱負(fù)重、小心周旋,一次次殘酷的斗爭(zhēng)讓她成長(zhǎng),成為最終的贏家;現(xiàn)代背景的有《風(fēng)吹半夏》,許半夏巾幗不讓須眉,懷著雄心壯志投身改革開(kāi)放的熱潮,在以男性為主的鋼鐵行業(yè)中披荊斬棘,闖出屬于自己的一片天地。這類成長(zhǎng)劇聚焦了女性力量,為觀眾提供了更多元化的選擇。



這樣受到觀眾歡迎的題材,卻并不能在大銀幕上經(jīng)??吹?,這是由于電影與電視劇的時(shí)長(zhǎng)有著極大差別。電視劇可以用數(shù)十集的體量,為觀眾構(gòu)筑長(zhǎng)達(dá)幾十年的宏大敘事,用極其豐富的細(xì)節(jié)為觀眾展示角色的命運(yùn)與成長(zhǎng)。電影則受限于2-3小時(shí)的時(shí)長(zhǎng),很難在龐大的故事中找到重點(diǎn)、精準(zhǔn)地表現(xiàn)人物成長(zhǎng)。同樣是抗美援朝題材,《長(zhǎng)津湖》《上甘嶺》《狙擊手》將敘事重心放在了整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的其中一次戰(zhàn)役上,《跨過(guò)鴨綠江》則可以橫跨數(shù)年,為觀眾們展現(xiàn)整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)??梢哉f(shuō),成長(zhǎng)類電視劇與電影是兩個(gè)相反的方向,既是載體的不同,也是表現(xiàn)手法的不同。



但這并不意味著成長(zhǎng)類型題材的故事不能搬上大銀幕,而是對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求更高。首先在選材上,要有人性關(guān)懷上強(qiáng)烈的表達(dá),講述一個(gè)普遍性、社會(huì)性的故事,讓觀眾有認(rèn)同感。在這方面,國(guó)外有經(jīng)典電影《阿甘正傳》,聚焦了一個(gè)有先天缺陷的小男孩,他在人生的每個(gè)階段,達(dá)成了正常人都難以企及的成就,影響無(wú)數(shù)人,讓觀眾感嘆于阿甘身上的堅(jiān)持與勇氣,同時(shí)影片還讓阿甘“客串”了無(wú)數(shù)場(chǎng)景,與著名的品牌、人物、事件聯(lián)動(dòng);國(guó)內(nèi)有《我不是藥神》,為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)失意的“奸商”,在生命面前,他最終將暴利的生意轉(zhuǎn)化為自己人生的救贖。這些作品有著現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá),接地氣、有力量,能夠真正觸達(dá)觀眾的內(nèi)心。


不論是電影還是劇集,能夠做到讓觀眾在情感上對(duì)號(hào)入座、情感共鳴;在表達(dá)上溫暖而明亮、真實(shí)而有力的;貼近生活,有煙火氣、代入感,這樣才能做到情理之中、意料之外,既讓觀眾看到人生沒(méi)經(jīng)歷到的,但又有一部分有重疊,從而產(chǎn)生一種良好的觀感。通過(guò)故事、群像,把國(guó)家發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步展示出來(lái),才真正是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。


文/麥考陳

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